Cine y Tv
Taquilla México: Maléfica comparte el reino con Frozen 2

Frozen 2 tuvo una gran segunda semana en la taquilla de México: pasó de $167.1 a $99.9 millones de pesos (perdió un moderado 40%) y llevó sus acumulados a $325.7 MDP y 5.8 millones de espectadores, quienes se dieron cita en una de sus 3,678 salas. Hacia finales de esta semana andará rondando los $355 MDP, y el domingo ya habrá rebasado los $400 MDP.
¿Sus números le alcanzarán para ingresar al top 10 anual de 2019? Al parecer, sí. Hoy el décimo lugar anual lo tiene Dumbo ($413.7 MDP) y el noveno, It: Capítulo 2 ($426.7 MDP). Lo ideal será que Frozen 2 rebase a It 2 y quede momentáneamente en noveno puesto, pues en diciembre todavía hay un estreno que podría intentar colarse al top 10 anual: Jumanji 2. ¿Pensaban que diríamos Star Wars: Episodio IX? De ninguna manera: en México, Star Wars no es una franquicia tan potente.
Gracias a sus 2,370 salas, Guadalupe Reyes es el estreno mexicano número 11 de 2019 que debuta con más de 20 millones de pesos ($20.7, siendo exactos), lo cual significa –sin duda– todo un récord para el cine nacional. Por primera vez en la historia, la industria nacional se aproxima a los $1,600 millones de pesos y los $31 millones de boletos vendidos antes de que finalice el año, y todavía faltan tres estrenos importantes: Esto no es Berlín, Doblemente embarazada y El hubiera sí existe.
Si todo sale bien para Martín Altomaro y Juan Pablo Medina, Guadalupe Reyes se convertirá en la película mexicana número 12 que rebasa este año los $50 MDP y 1 millón de espectadores (esta semana arrancó con 367,200). Como dato: ambos ya tienen otro proyecto en ese top, pero no como protagonistas: Altomaro con Como novio de pueblo y Medina con Solteras.
Contra lo imposible ha tenido un buen efecto boca-en-boca. Ello explica que esta semana (aún en 965 salas) haya pasado de $17.5 a $10.3 MDP, con lo cual su acumulado ya avanzó a $79.3 MDP y 1.1 millones de espectadores. En vista de que este viernes llegará más competencia “adulta” (Entre navajas y secretos, Luciérnagas) vemos complicado que finalice con más de 9 dígitos en recaudación, aunque todo es posible en este mundo taquillero.
Maléfica: Dueña del mal finalizó noviembre con 839 pantallas y una buena noticia: su ingreso al top 10 anual de 2019 en México. Digamos que es lo menos que podía hacer una secuela de un live-action que en 2014 se consolidó como el más visto ese año. En esta ocasión, Dueña del Mal ya puede presumir $490.7 MDP y 9.1 millones de espectadores, lo cual significa que antes de abandonar las salas se convertirá en la película número 34 en la historia de México que rebasa los $500 millones de pesos. Si sólo contamos películas protagonizadas por mujeres, es apenas la 4ª que rebasa la marca, detrás de Capitana Marvel, Maléfica, La Bella y la Bestia y ¿Los Increíbles 2?
La posesión de Mary debutó en 530 pantallas y acumuló $5.7 MDP, cortesía de 109,600 espectadores. El resultado comprueba, por enésima ocasión, que un título que suene a “terror”, colocado en una fecha sin competencia directa, lleva espectadores a la sala.
En contraste, El informante tuvo más salas (604) pero menores ingresos. ¿Su problema? Al parecer, el cinéfilo lo vio como un título genérico, lo cual se tradujo en apenas $5.0 MDP y 92,200 espectadores. Mejor suerte tuvo Un día lluvioso en Nueva York. Primero, porque sí se estrenó en México (en EE.UU. no) de la mano de LATAM Pictures, y segundo, porque a pesar de que sólo estuvo presente en 289 pantallas, logró acumular $4.2 MDP cortesía de 50,100 espectadores, quienes pagaron $83.8 pesotes por boleto. Sin duda, Woody Allen sigue teniendo una sólida base de seguidores.
Jugando con fuego llegó a su 4ª semana en cartelera (ergo, 4ª semana en el top 10) y ya acumula $65.8 MDP, siendo México su mejor territorio internacional. Un poquito más abajo –y también despidiéndose del top 10– aparece Zombieland: Tiro de gracia, que acumula $51.2 MDP y 942,500 espectadores en su semana 6. Si todo sale bien, se despedirá de la cartelera mexicana con 1 millón de espectadores.
Top 10. Taquilla en México
Fin de semana 48. Del 29 de noviembre al 1 de diciembre de 2019
- Frozen 2 $99.9 MDP (Disney)
- Guadalupe Reyes $20.7 MDP (Videocine)
- Contra lo imposible $10.3 MDP (20th Century Fox)
- Maléfica: Dueña del Mal $6.0 MDP (Disney)
- La posesión de Mary $5.7 MDP (Zima)
- El informante $5.0 MDP (Gussi Cinema)
- Un día lluvioso en Nueva York $4.2 MDP (LATAM)
- Entre navajas y secretos $4.0 MDP (Corazón Films)
- Jugando con fuego $3.2 MDP (Paramount Pictures)
- Zombieland: Tiro de gracia $2.9 MDP (Sony Pictures)
Fuentes: @ShowBeast, @CANACINE
Corolario: Knives Out
Entre navajas y secretos tuvo un pre-estreno en 126 salas VIP. Ello explica que haya hecho $4.0 millones con apenas 30,300 boletos vendidos. ¿Traducción? Quien la vio, pagó $132 pesotes por disfrutar un poquito antes el aclamado thriller con tintes cómicos y un mega-mega-elenco.
Knives Out formó parte de una avalancha de cinco estrenos que debutaron en el top 10 esta semana, los cuales dejaron fuera a Midway: Batalla del Pacífico, Doctor Sueño, Los Locos Addams, Terminator: Destino Oculto y Placa de acero. ¿La semana que entra avanzará al top 5? Acá decimos que sí.
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Five Nights at Freddy’s: ¿Cuándo y dónde ver la película en plataformas digitales?

Five Nights at Freddy’s comenzó como una serie independiente de videojuegos de terror creada por Scott Cawthon, que se convirtieron rápidamente en una sensación mundial debido a su atmósfera aterradora, jugabilidad y perturbadora historia. En otoño de 2023, su adaptación cinematográfica por fin arribó a los cines, convirtiéndose en la película de terror más taquillera del año. ¿Te la perdiste? La espera está a punto de terminar, puesto que la película se estrenará al fin en plataformas digitales para que los fanáticos de la franquicia puedan aterrorizarse en la comodidad de sus hogares. Aquí te contamos dónde ver Five Nights at Freddy’s.
La historia nos presenta a Mike Schmidt, quien vive atormentado por la desaparición de su hermano menor Garret hace varios años. Actualmente, está desempleado y a cargo de su hermanita Abby. Ante la desesperación, Mike acepta un puesto como guardia de seguridad en un restaurante temático que está abandonado. Sin embargo, pronto descubre que en las noches suceden cosas escalofriantes relacionadas con los animatrónicos de Freddy Fazbear’s Pizza, las cuales irá descubriendo de la mano de la oficial Vanessa Shelly.

También te podría interesar: Five Nights at Freddy’s: Final explicado por la directora Emma Tammi.
Este proyecto para la pantalla grande, cuyo desarrollo data desde el 2015, llegó bajo la dirección de Emma Tammi, también conocida por su trabajo en la serie de Into The Dark y por la película The Wind (2018). Como protagonistas encontramos a Josh Hutcherson (Los juegos del hambre) como Mike Schmidt; Piper Rubio (Unstable) como Abby Schmidt; Elizabeth Lail (You) como Vanessa Shelly y Matthew Lillard (Scream) como William Afton.
“Five Nights at Freddy’s es una buena adaptación del videojuego homónimo que logra mantener al espectador tenso durante toda la función gracias a su atmósfera espeluznante y sus efectos especiales impresionantes”, valoró la crítica de Cine PREMIERE. “Aunque la trama es predecible, la tensión de persecución, que es la esencia del videojuego, es algo, que, se vive también en la película”.
Hasta el momento, la adaptación fílmica presume ganancias por $299,4 millones de dólares en todo el mundo. Es ahora el título más taquillero en la historia de la productora Blumhouse.
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¿Dónde ver Five Nights at Freddy’s en plataformas de streaming?
La película Five Nights at Freddy’s llega el 14 de diciembre de 2023 para compra y renta digital a las tiendas de iTunes, Prime Video, Claro Video, Google Play y YouTube, izzi go y Total Play.
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FOOM: El día en que la inteligencia artificial tomó el control de la humanidad

La noche de Halloween del año 1938, un joven Orson Welles (de apenas 23 años) transmitía por la radio de Nueva York, en Estados Unidos, un programa con música en directo que súbitamente se vio interrumpido por un corte informativo que daba fe sobre la caída de meteoritos en territorio norteamericano. Poco después, la transmisión sería interrumpida de nueva cuenta con noticias sobre objetos voladores que surgían de los agujeros provocados por dichos meteoritos.
La invasión alienígena era evidente, tan evidente como falsa, puesto que lo que Orson y compañía estaban haciendo era transmitir una adaptación del clásico de H.G. Wells: La guerra de los mundos. Se trató de una emisión de apenas una hora de duración, tiempo suficiente para que la gente entrara en pánico, huyera de sus casas, o incluso comenzara a disparar al aire.
Con un espíritu que recuerda poderosamente a aquel experimento radiofónico de hace más de ochenta años llega FOOM, el primer podcast de ficción coproducido y coestrenado simultáneamente en cinco países y tres continentes.
FOOM narra minuto a minuto los hechos de aquel fatídico día, en que la Inteligencia Artificial tomaría el control de la humanidad. Lo que en un inicio parece una simple falla en los sistemas de semáforos en Chile, comienza a extenderse a otras ciudades. La información en redes sociales deja de ser confiable, videos hechos con deep fake comienzan a esparcir noticias falsas y el único medio veraz para informarse es la radio.
Esta transmisión, de la que somos testigos, ocurre simultáneamente en varios países un 24 de noviembre, como si se tratara de un noticiario regional. El relato es resultado de la unión de una red de plataformas hispanas participantes: Sonoro desde México, Emisor en Chile, Anfibia de Argentina, La No Ficción de Colombia y El Extraordinario de España.
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“Se trata de una audio-ficción que surge de la experiencia que tuvimos con el podcast Caso 63, su creador, Julio Rojas [y creador también de FOOM] tenía la idea de escribir el guion de una especie de noticiario que abordaba la dominación agresiva de las IA en el mundo. Lo que hicimos fue unir esa gran idea con el espíritu innovador del formato de audio”, comenta Gabriel Polgati, Director Ejecutivo del proyecto “FOOM” y de Emisor Podcasting en Chile.
De la mano del escritor chileno Julio Rojas, Emisor Podcasting revolucionó el mundo de las audioficciones hispanas durante la pandemia por COVID con el estreno de Caso 63, que se convirtió rápidamente en el podcast en español más escuchado. No sólo puso a las ficciones sonoras en el radar del entretenimiento mainstream, sino que demostró que el audio podía ser un camino para contar aquello que es difícil de abordar desde el cine latinoamericano, por cuestión de presupuestos y barreras de producción. Como por ejemplo, los relatos de ciencia ficción.

“La intención es marcar un hito en el mundo del audio, hacer esto mucho más grande, no solo limitarlo a Chile sino invitar a otras plataformas iberoamericanas e hispanoparlantes para marcar un hito en cómo se pueden contar historias”, cuenta Polgoti.
Con esto en mente, Emisor contactó a cuatro de las plataformas hispanas más importantes de la región y les propuso una colaboración inédita. Así, FOOM (cuyas siglas son un acrónimo de “Fast Onset of Overwhelming Mastery”, un término de IA que describe una toma de control violenta) está narrada por diferentes locutores, aunque en el caso de Chile se cuenta con la participación de los reconocidos periodistas Iván Valenzuela y Patricia Venegas, ambos conductores de Radio y Televisión, quienes por primera vez incursionan en el mundo de las autoficciones.
Pero este miedo respecto a la Inteligencia Artificial, ¿es un tema generacional?. Gabriel Polgati considera que toda generación tiene sus batallas y probablemente esta será la nuestra. “Nos tocó vivir una revolución tecnológica muy agresiva. Cuando empecé a trabajar como periodista lo hice en una máquina de escribir y sin internet, y hoy día tengo inteligencia artificial en mi teléfono, como todos. El temor es más de mi generación porque los jóvenes nacieron en otro contexto donde nada de esto les parece extraño”.
“Lo cierto es que creo que hay razones suficientes para mirar a la IA con cierta preocupación, y hay voces muy autorizadas que ya advierten sobre la necesidad de controlar esta herramienta. Las noticias de los últimos días (la salida del CEO de OpenAI debido a un descubrimiento ‘que amenazaría a la humanidad’) dan cuenta de ello”.
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Al final, agrega Polgati, de eso se trata FOOM: es un podcast de entretenimiento, claro, pero pretende “humildemente” dejar en su audiencia una pequeña zona de advertencia sobre estos temas.
“Si alguien siente ansiedad al escucharlo, y se toma un poco más en serio el tema, yo siento que los que participamos en todo esto nos vamos a sentir muy agradecidos”.
FOOM estrenó el 24 de noviembre de 2023. Podrá escucharse en las plataformas participantes y durante la primera semana, en exclusiva en Spotify.
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Napoleón: Así fue el intenso pacto entre Joaquin Phoenix y Vanessa Kirby durante la filmación

En la película basada en la vida del conocido emperador francés, hay más de una escena que dará de qué hablar. Por ejemplo, en la venidera Napoleón dirigida por Ridley Scott, tenemos una escena en la que el protagonista, interpretado por Joaquin Phoenix, dará un fuerte bofetada en el rostro a Josefina de Beauharnais, personificada por Vanessa Kirby. Un momento que no estaba incluido en el guion.
¿Lo más impactante? La dirección que tomó dicha escena fue acordada previamente por ambos histriones, quienes decidieron que, para darle realismo a la tormentosa relación entre ambos personajes, harían lo que sintieran que era necesario en el instante menos pensado. Esto sin importar el nivel de intensidad. Si tenían que ir a lugares oscuros de su mente, lo hacían.

El pacto entre Joaquin Phoenix y Vanessa Kirby para Napoleón
Todo inició cuando estaban la dupla filmó la escena en la que recrearon el tortuoso proceso de divorcio entre el militar y la reina de Italia. Kirby, nominada al Óscar como Mejor actriz por su papel en Fragmentos de una mujer (2020), dijo lo siguiente durante una entrevista con Empire en agosto pasado:
“Utilizamos las palabras reales de su divorcio en la iglesia. Cuando eso ocurre, puedes hacer fielmente una recreación de archivo y leer en voz alta las líneas y luego irte a casa. Pero siempre quisimos sorprendernos. Es lo mejor cuando tienes un compañero creativo y le dices: ‘Bien, todo está a salvo. Estoy contigo. Y vamos a ir juntos a los lugares oscuros’”
Por su parte, el ganador del Óscar por Joker (2019) mencionó que su coprotagonista fue clara al momento de trazar los límites de su tolerancia para poder moldear las interpretaciones. En ése sentido, él hizo lo mismo y así los dos crearon la dinámica que se verá en pantalla. Estas fueron sus palabras:
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“Ella me dijo: ‘Mira, lo que sientas, puedes hacerlo’. Le dije: ‘Lo mismo te digo a ti’. Ella dijo: ‘Puedes abofetearme, puedes tomarme, puedes tirar de mí, puedes besarme, lo que sea’. Así que acordamos que íbamos a sorprendernos mutuamente e intentar crear momentos que no existieran, porque ambos queríamos evitar el cliché del drama de época. Y con eso me refiero a momentos bien orquestados y diseñados”.

Además, el actor dijo: “Nunca llegamos al fondo del asunto. No sé si se puede llamar amor. No sé lo que era. Pero nos animábamos el uno al otro, nos exigíamos el uno al otro, nos desafiábamos a impactarnos en momentos. Y eso es lo que salió de ahí, de ese momento”.
Napoleón con Joaquin Phoenix y Vanessa Kirby ya está en cines de Latinoamérica. Después de su corrida comercial llegará a la plataforma de streaming Apple TV Plus.
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