Cine y Tv
Kevin Feige fue el culpable de que no existiera The Amazing Spider-Man 3
De acuerdo a las nuevas revelaciones de un libro que cuenta la construcción histórica del Universo Cinematográfico de Marvel, detrás de la adquisición y el préstamo de Spider-Man por parte de Sony, existió todo un plan conspirativo que se remonta a muchos años atrás de la llegada del personaje a Civil War. En esta historia, supuestamente Kevin Feige vendría a quedar como el principal culpable de que la saga «Amazing Spider-Man» con Andrew Garfield se viniera abajo, incluídas otras películas sobre dicho universo como Los seis siniestros.
Ya era información pública que tras el recibimiento de la crítica y el público de The Amazing Spider-Man 2, Sony comenzó a dudar de sus muchos planes ya trazados para continuar con la franquicia. Sin embargo, los titubeos todavía no eran motivo suficiente para desechar los planes de una tercera y cuarta entregas, las cuales incluso ya contaban con fechas programadas para inicio de producción y estreno en salas.
Además Amy Pascal, quien comandara Sony por aquel entonces, tenía entre manos la construcción de todo un universo cinematográfico arácnido en donde habría una película enfocada en los enemigos del superhéroe, dirigida y escrita por Drew Goddard. Los seis siniestros ya era prácticamente un hecho, dado que el prólogo de aquella narrativa fue gestada y mostrada desde la mencionada segunda entrega de spidey con Garfield al frente.
Sin embargo, nada de aquello importó cuando llegó Feige a las oficinas de Pascal con una oferta que nadie al interior de Sony pudo rechazar. La historia que se cuenta en The Story of Marvel Studios: The Making of the Marvel Cinematic Universe (vía), es que para diseñar dicha oferta existieron reuniones secretas organizadas por Kevin Feige, mismas que tenían la única finalidad de encontrar la mejor y más atractiva propuesta que pusiera fin a los planes de la saga The Amazing Spider-Man.
Semanas antes de que Kevin Feige asistiera a un almuerzo con Amy Pascal, organizó una reunión con los ejecutivos de Marvel Studios, en una especie de retiro de dos dia que sucedió en un hotel de Santa Mónica. Si existía la más mínima posibilidad de que Spider-Man pudiera llegar al MCU, sin duda Feige iba a tomarla. Pero para ello quería presentarse ante Pascal con un plan de batalla perfectamente diseñado. Un plan que pensara en todas las posibilidades y no dejara ninguna cuestión al azar.
«Sin tiempo que perder, Feige anunció una situación de ‘manos a la obra’: cada productor ejecutivo de Marvel Studios tenía que ser parte de un retiro secreto de dos días de duración, que se llevó a cabo en un hotel alquilado en Santa Mónica. A nadie más en Marvel Studios se le dijo lo que estaban haciendo, sólo se informó que era una ‘reunión’. En esa sala cerrada, se plantearon dos preguntas: si hubiera una oportunidad de negociar algún tipo de trato con Sony, ¿cómo funcionaría? Y si pudieran lograr algo como un acuerdo de cinco películas, ¿qué historias querrían contar?»
Desde aquella reunión quedó muy claro y de manera rápida y unánime que abordarían a un Peter Parker que todavía asistiera a la escuela. La idea era aprovechar cada narrativa que podía proveer el día de día de ir al colegio. Tareas, viajes escolares, proyectos, bailes de fin de año. Todo ello representaba algo totalmente diferente a lo que se había hecho con Spider-Man en el cine y además brindaba la oportunidad de explorar una suerte de «parque de diversiones» en narrativas mientras se veía crecer a Peter con todos los dolores de la adolescencia.
Al principio Amy Pascal se sintió ofendida cuando Kevin Feige le dijo que nada de sus planes con Amazing Spider-Man podrían funcionar (vía). «¿Por qué no nos dejas hacerlo?», le sugirió el productor, y ella reaccionó con lágrimas, hasta que se dio cuenta que las ideas que Feige tenía para el personaje eran realmente «otra forma de contar la historia de Peter».
El resto es historia. Spider-Man llegó primero al MCU con Capitán América: Civil War y más tarde recibió su propia película en solitario. El acuerdo logrado entre Marvel Studios y Sony Pictures, es algo que Kevin Feige le describió a Amy Pascal, como algo similar a cuando Christopher Nolan trabajó con DC en la creación de su trilogía sobre Batman. Un personaje prestado, en manos de alguien que supiera como se hacen las cosas.
Aunque el contrato de Marvel con Sony se firmó sólamente para la creación de una trilogía, y de igual forma dicho acuerdo se extienda al contrato de Tom Holland con el personaje, parece sumamente improbable que la relación millonariamente fructífera vaya a terminar pronto. Según Holland Spider-Man: sin regreso a casa se siente como una suerte de desenlace para la trilogía del joven arácnido, por lo que quizás la etapa del Peter Parker estudiante haya llegado a su final.
Sabremos más cuando podamos atestiguar la pesadilla de licencias y el cruce espectacular de actores e historias, que seguramente será Spider-Man: sin regreso a casa. Quizás Andrew Garfield obtenga su merecida despedida, arrebatada por Feige, en tan esperado filme multiversal. Llegará a las salas el 17 de diciembre.
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Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
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El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.
A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos
Casino Royale y el renacer del espía moderno
Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.
La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.
Rounders, el lado más humano del póker
Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.
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Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.
Peaky Blinders y el negocio detrás del juego
Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.
Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.
El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo
Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.
Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.
Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.
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Un vínculo que sigue evolucionando
Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.
Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.
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En conferencia de prensa, esta mañana del 15 de febrero 2026, el Gobierno de México anunció una política integral de fortalecimiento para el sector cinematográfico y audiovisual, centrada en la implementación de un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine. El objetivo central de estos nuevos incentivos para la industria del cine es consolidar a México como un nodo competitivo a nivel internacional, evitar la fuga de producciones nacionales hacia otros países con mejores condiciones fiscales y democratizar el acceso a los apoyos gubernamentales.
Los pilares de esta iniciativa de nuevos incentivos para la industria del cine incluyen un crédito fiscal de hasta el 30% sobre gastos realizados en territorio nacional, la obligatoriedad del 10% de tiempo de exhibición para el cine nacional en salas comerciales, y una expansión masiva de la educación técnica gratuita a través del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Se proyecta que estos incentivos generen un efecto multiplicador económico de entre tres y nueve unidades por cada unidad de apoyo invertida, además de fortalecer la soberanía cultural y la narrativa auténtica del país.
Presente en el evento de presentación de la nueva ley de cine e incentivos, estuvo Salma Hayek, quien, relató las dificultades históricas para filmar en México debido a la falta de incentivos, señalando que proyectos concebidos como «cartas de amor a México» terminaban filmándose en otros países. Destacó que el apoyo gubernamental actual permitirá aprovechar la «ventaja competitiva» inigualable de México en cuanto a diversidad de locaciones y talento técnico. Por su lado, la productora Inna Payán subrayó que este mecanismo promueve un «reequilibrio estructural» en la industria, protegiendo la soberanía cultural y permitiendo que la inversión privada, tanto nacional como extranjera, tenga un cauce sólido dentro del país.
El nuevo marco de incentivos fiscales para la industria del cine
El mecanismo central de esta política es un incentivo diseñado en coordinación con la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, enfocado en atraer inversiones y retener el talento nacional.
Detalles técnicos del estímulo
- Naturaleza: Crédito fiscal contra el Impuesto sobre la Renta (ISR).
- Monto: Equivalente a hasta un 30% del gasto realizado en territorio nacional.
- Tope máximo: 40 millones de pesos por proyecto.
- Requisito de proveeduría: Para acceder al beneficio, se debe acreditar que el 70% de la proveeduría sea nacional, asegurando que la derrama económica beneficie a las empresas y trabajadores locales.
Formatos elegibles:
- Largometrajes y series de ficción.
- Largometrajes y series de animación.
- Largometrajes y series documentales.
- Procesos específicos de postproducción, efectos especiales y animación.
Objetivos de los nuevos incentivos para la industria de cine
- Competitividad internacional: Equiparar a México con países como Colombia, República Dominicana o Australia, que han captado proyectos mexicanos debido a sus estructuras de incentivos.
- Fomento a la producción independiente: Facilitar que creadores nacionales cuenten con recursos para desarrollar sus visiones sin depender exclusivamente de capital extranjero.
- Efecto Multiplicador: Según datos de la industria, cada unidad de apoyo genera un impacto de 3 a 9 unidades de actividad económica agregada.
Reforma legislativa: la nueva ley de cine y el audiovisual
Se ha presentado una actualización del marco normativo que busca modernizar la industria frente a las nuevas tecnologías y garantizar derechos culturales.
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Descripción y alcance
- Certeza jurídica: se otorga permanencia normativa al FOSCINE, dándole estabilidad presupuestaria y convirtiendo el fomento al cine en una política de Estado integral.
- Cuota de exhibición: se regula un 10% obligatorio de exhibición de cine nacional en salas cinematográficas, con supervisión semestral y horarios equitativos.
- Preservación: se reconoce al cine como memoria cultural. La Cineteca Nacional resguardará un archivo de toda la producción nacional para proteger el patrimonio.
- Derechos del público: se actualiza la ley en función de los derechos de las audiencias y el acceso a la diversidad de visiones.
Infraestructura y formación profesional
La estrategia gubernamental de incentivos para la industria de cine enfatiza que el cine es un ecosistema que requiere desde formación técnica hasta espacios de exhibición de vanguardia.
Educación y capacitación
- Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC): Se eliminaron las cuotas de inscripción en la licenciatura para garantizar la gratuidad. Se proyecta que para 2026 la matrícula crezca cinco veces, certificando a 2,000 estudiantes a través de la SEP.
- Enfoque en oficios: Se inauguró el CCC de Chapultepec, orientado a formación técnica especializada en guion, postproducción y animación, reconociendo que la industria depende de una base técnica sólida más allá de la dirección y actuación.
- Inversión en escuelas: Se reportó una inversión de aproximadamente 1,600 millones de pesos para la remodelación y equipamiento de escuelas vinculadas a la Secretaría de Cultura, el INBAL y el INAH.
Infraestructura
- Cineteca Chapultepec: un nuevo polo de exhibición con ocho salas de última generación y foros al aire libre, conectada mediante el Cablebús.
- Estudios Churubusco: se encuentran en un proceso de remodelación y reequipamiento para ofrecer servicios de filmación de alta calidad técnica.
- Proyecto Chapultepec Naturaleza y Cultura: incluye el Archivo Nacional de Arte y espacios gratuitos de trabajo y encuentro para creadores.
Impacto social, económico y narrativo
El fomento a la industria cinematográfica a través de estos incentivos para la industria de cine se presenta no solo como una estrategia cultural, sino como un motor de desarrollo regional y soberanía nacional.
- Desarrollo regional y turismo: La industria cinematográfica actúa como una «campaña publicitaria» para el país. Las filmaciones en estados como Veracruz y Quintana Roo han impulsado la creación de infraestructura local (como carreteras) y han dinamizado la economía de los ejidos y comunidades locales.
- Soberanía cultural: se enfatiza la importancia de que México tome el control de su propia narrativa frente a representaciones erróneas del extranjero. El objetivo es proyectar una «narrativa auténtica» que refleje la diversidad ecológica y cultural del país.
- Perspectiva de género: se destacó el papel de las mujeres en la toma de decisiones dentro de la actual administración y la industria, promoviendo una visión de inclusión y acompañamiento profesional.
El Gobierno de México ha incrementado el presupuesto del IMCINE en un 25% para este año, con el fin de asegurar que los apoyos lleguen a más territorios y pluralidad de voces. La publicación del decreto con los nuevos incentivos fiscales para la industria de cine en el Diario Oficial de la Federación se programó para dar inicio inmediato a esta nueva fase de fomento industrial, orientada a convertir a la cultura en un derecho accesible y en un pilar de cohesión social.
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