Cine y Tv
Cine fuera de la CDMX: Festivales, estrenos y muchos perritos

En la entrega pasada mencionaba las pocas veces que he podido dar un eje temático a esta sección y, por fortuna, esta ocasión es una de ellas, gracias a la coincidencia de varios proyectos con, y sobre, animales. Primates, perritos y osos perezosos protagonizan la mayoría de los proyectos cinematográficos que destacan en la cartelera de cine para la primera quincena de junio: El Pet Film Festival, el estreno de Dogman, el Festival de Cine Europeo y el Festival Internacional de la Imagen.
Pero que nuestra fascinación por los animalitos no relegue a los otros proyectos de esta edición: FICTU Studio, el Centro de Apoyo a la Postproducción, el Festival Internacional de Cine de Apatzingán y cintas de las que hemos hablado en entregas pasadas también presentan excelentes propuestas sin fauna (aunque si estiramos un poco la liga, la imagen del FICA es una ardilla…). En su conjunto, visitaremos Quintana Roo, Chiapas, Morelos, Michoacán y hasta Colombia con estas recomendaciones que, ya viene siendo costumbre, nacen en ciudades definidas pero a las que en casi todos los casos podemos acceder desde todo el país.
¿QUÉ VER?
MODO PRESENCIAL.
4° Pet Film Festival en Tepoztlán (Morelos)
El Pet Film Festival es un festival único en México pues, como indica su nombre, es el único en el país dedicado al cine sobre animales. Del 10 al 13 de junio se llevará a cabo su cuarta edición, esta vez dedicada a los primates como eje principal, pero con largos y cortometrajes protagonizados también por perritos, gatos, insectos, conejos y varias formas de vida salvaje en trabajos de ficción, documental, animación y hasta cine experimental.
Este año se realizará de manera híbrida, así que desde todo el país podremos ver gratis los 33 títulos de su selección oficial en la plataforma Filmocracy y algunos conversatorios en sus redes, pero en especial vale la pena apuntarse a las proyecciones que se realizarán exclusivamente en Tepoztlán: la función inaugural con Dogsville (dir. Rosvita Dransfel), el documental Monkey kingdom, la película invitada ¿Qué les pasó a las abejas?, de Adriana Otero y Robin Canul (que también se está exhibiendo en espacios de todo el país; consulta sus redes), o su función de clausura con la conocida Isla de perros de Wes Anderson.
Además, contarán con actividades y charlas presenciales con cineastas y especialistas en vida animal (además de las dedicadas al animal de esta edición, habrá temas tan variados como bioculturalidad, tráfico de fauna silvestre, cómo denunciar maltrato animal…) y actividades como pasarelas de adopción, campañas de esterilización para mascotas, un taller infantil de máscaras y hasta una ceremonia inspirada en el Kukur Tihar – la tradición hindú donde se adorna a los perritos con flores–. Todas las proyecciones y actividades serán gratuitas, aunque se recibirán donativos en especie, como croquetas y correas, para ayudar a refugios de animales en la región. Puedes consultar las redes de Pet Film Festival Tepoztlán para más detalles.

Dogman
En Quintana Roo, Chihuahua, Morelos, Jalisco, Guanajuato, Yucatán, Nuevo León, Michoacán, Oaxaca, Puebla, Querétaro, Coahuila, San Luis Potosí, Tamaulipas, Baja California, Estado de México y Veracruz
En un registro muy distinto, el pasado fin de semana se estrenó el drama italiano Dogman en varias salas del país. Ganadora del premio al mejor actor en el festival de Cannes (no pun intended), Dogman se sitúa en la Roma de los años 80 para adaptar libremente un infame crimen de la época. Un modesto peluquero de perros (Marcello Fonte) tiene una sumisa “amistad” y negocios esporádicos con un traficante local, quien lo somete a cada vez más abusos hasta que se implica como su cómplice en un crimen y empieza su lenta rebelión.
La cinta es un relato clásico, que explora la dualidad humana y la violencia, en el estilo de realismo crudo que su director, Mateo Garrone (Gomorra), ha dominado en la mayoría de sus obras. Aquí, la presencia de los caninos sirve a su vez como metáfora de la relación de dominación entre los dos hombres y del salvajismo latente que subyace en Marcello. Dogman está exhibiéndose en salas de Cinépolis y Cinemex (que ya volvió a las andadas), así como en cines independientes y salas alternativas, en los 18 estados mencionados arriba. Una muy buena cantidad de opciones, que esperemos se amplíen en las próximas semanas. Consulta la cartelera de tu cine local o las redes de Cinépolis Distribución para saber más.

La paloma y el lobo
Hace poco más de un mes hablamos del estreno de la ópera prima de Carlos Lenin; esta semana, llegó a salas de Aguascalientes (Cinema Nubo), Estado de México (Boom Cinemas Temascalcingo) y Morelia (Jeudi 27). Consulta las redes de cada espacio o de la película para más información.

Ciclo Segundas Vueltas
En nuestra pasada edición hablamos de este ciclo de reestrenos de varios documentales mexicanos en salas alternativas. Esta quincena podremos encontrar Rush hour en Morelos, gracias a Cineclub Las Escaleras, Cineclub Acatlipa y Cuartel de Zapata; Witkin & Witkin en Veracruz (Cinema 21), Puebla (Cinemateca Luis Buñuel) y Morelia (Jeudi 27); Torre x torre en Morelos (Cineclub Tlacopan), Chiapas (Kinoki San Cristobal), Estado de México (Cineteca Mexiquense), y en Morelia y Puebla dentro de los espacios ya mencionados; así como Ya me voy, en el Centro Cultural Aldea Quetzalcóatl (Morelos). ¡Checa sus redes!
CINE EN LÍNEA
Jacob, Mimi y los perros del barrio
En el Festival de Cine Europeo en México.
El Festival de Cine Europeo nació el año pasado como una propuesta en línea para acercar distintas propuestas fílmicas de la Unión Europea a varios países, México entre ellos. Este año ha vuelto con 14 largometrajes de diferentes países, que podremos ver a través de la plataforma Festival Scope hasta el próximo 22 de junio. Todas las películas son gratuitas, pero tienen visionados limitados… Eso sí, debido al éxito que están teniendo, han estado ampliando el límite de algunas películas conforme se agotan, pero no se confíen. La oferta es muy variada y va desde documental (la rumana Acasa), comedias (Campeones, de Javier Freser), dramas (O que arde, de Olivier Laxe, o San Jorge, del portugués Marco Martins), hasta la animación familiar.
Este último es el caso de Jacob, Mimi y los perros del barrio, una cinta producida por Polonia y Letonia y dirigida por Edmunds Jansons. En ella, un niño que sueña con ser arquitecto debe pasar unos días viviendo con su prima en un pueblo llamado Maskachka, donde por alguna razón inexplicable, todos los perros pueden hablar. Pronto, Jacob y Mimi se unen a la jauría para salvar el parque local que una inmobiliaria quiere destruir. Con una hermosa animación otoñal, que recuerda a los cuentos ilustrados para infancias, la película cuenta una historia que ya conocemos, pero con mucho ingenio, buen humor, personajes bien desarrollados y planteando ideas muy valiosas para discutir con niños y niñas, como el problema de la gentrificación. Puede verse, junto al resto del Festival de Cine Europeo, aquí.

Todo es culpa de la sal
En el 20° Festival Internacional de la imagen (Colombia)
Originario de Colombia, el Festival Internacional de la Imagen es un espacio para reflexionar la relación entre la ciencia, el arte y las tecnologías para la realización de imágenes en un mundo digital. Este año, su edición está dedicada al tema Inter/Especies, problematizando aspectos medioambientales y sociales. Si bien la mayoría de sus actividades se realizaron durante mayo, hasta el 14 de junio podremos ver 26 películas del Festival desde toda Latinoamérica, a través de la plataforma gratuita Retina Latina. Las cintas proponen diversas experimentaciones fílmicas desde diferentes géneros e, incluso, hay una pieza de documental interactivo (20/20, de Juan Cañola). Los cuatro ejes que agrupan los cortos y largometrajes giran alrededor de las fantasías de la modernidad (Neus Lakraviadus), la memoria (La noche desbarata mis sombras), los espacios vistos desde la lejanía (La siesta del carnero) o la identidad virtual (Ħ❦Ш †⚈ ₡ђ@ηğe̟ ⶖ☻ЏƦ スクリーンセーバ… sí, así se llama y es un corto buenísimo).
En el programa “Materializar lo interno” encontraremos cinco títulos que hacen exploraciones íntimas a través del juego con la materialidad del cine. Es el caso de Todo es culpa de la sal, de María Pérez González, una animación donde la directora imagina el archivo audiovisual de una familia de osos perezosos. Casi como si fuera un documental autobiográfico, la osita menor reconstruye una memoria familiar urbana, atravesada por la modernidad y por la gradual caída del padre en su naturaleza salvaje. Se trata de un trabajo muy original y propositivo para reimaginar modos de relacionarnos con distintos géneros cinematográficos, y una gran introducción al tipo de cine que se puede ver en este festival. Puede verse, junto al resto de las películas, en este enlace.

EXPERIENCIAS
Taller en línea de carpeta de producción para cine documental con Anaïs Vignal, en el CAPP (Chiapas)
El Centro de Apoyo a la Postproducción (CAPP) es un proyecto del IMCINE que se ubica en Chiapas y tiene la misión de descentralizar la formación y producción audiovisual a través de talleres y cursos presenciales y en línea, a los cuales podemos acceder de manera gratuita desde todo México.
Como parte de la oferta de este semestre, del 21 al 30 de junio se ofrecerá un taller de carpeta de producción para cine documental, con la productora Anaïs Vignal (que ha producido, entre otros, El remolino, Ausencias y El cuarto de los huesos). La carpeta de producción es una herramienta clave para emprender un proyecto cinematográfico, que permite la adecuada gestión de los recursos durante cada etapa de la película, además de ser un requisito indispensable para aplicar a varios estímulos de financiamiento, por lo que es esencial aprender sobre su realización.
El taller no tiene costo, pero su cupo está limitado a 30 participantes, por lo que hay que enviar una carta de motivos, así como nombre, edad y lugar de residencia, al correo vinculacion@imcine.gob.mx. El registro cierra el 12 de junio y posteriormente se notificará a las y los seleccionados. Puedes consultar las redes del IMCINE y su sitio web para más informes y conocer el resto de la oferta educativa del CAPP.
CONVOCATORIAS
3° Apatzingán Festival Internacional de Cine (Michoacán)
El FICA anunció su próxima edición para realizarse durante noviembre en Apatzingán, Michoacán. Hasta el 30 de junio puedes inscribir tu película para ser parte de la competencia oficial 2021, donde además de reconocer a las mejores películas se reconocerán a las mejores actuaciones. Asimismo, por primera vez se entregará el Galardón Punto de Giro a los mejores guiones de ficción.
Pueden inscribirse cortometrajes (de uno a cuarenta minutos de duración) o largometrajes (90 minutos o superior) en categorías de ficción y documental, nacional e internacional. En todos los casos, se recibirán también películas para infancias, pues en esta edición el FICA contará también con competencia infantil. Consulta la convocatoria completa e inscribe tu trabajo en su perfil de Festhome.

FICTU STUDIO (Quintana Roo)
El Festival Internacional de Cine Tulum presentó FICTU STUDIO, un taller con profesionales de la industria para aprender a pitchear, es decir, a presentar proyectos de cine para conseguir inversión, así como hacer una carpeta para convocatorias de fondos de financiamiento.
Se llevará a cabo en el marco del FICTU, del 2 al 6 de agosto, pero la convocatoria para inscripción estará abierta hasta el 14 de junio. Es necesario enviar currículum, una descripción breve del proyecto a presentar y responder un formulario de registro. Se seleccionarán 14 participantes: siete de Quintana Roo y el resto de cualquier otra parte del país, con viaje y hospedaje incluidos. Puedes leer la convocatoria a detalle en el sitio del FICTU.
Todas las actividades y convocatorias están sujetas a cambios por parte de sus organizadoras.
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Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
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La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
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Cine y Tv
Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
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