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Consulta aquí la programación de Ambulante en Casa

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Las organizaciones dedicadas a crear y difundir material audiovisual se están uniendo alrededor del mundo para ofrecer a la población entretenimiento sin la necesidad de salir de sus hogares. En este sentido, México no se podía quedar atrás, y así como ya hay contenido disponible en la plataforma de Filmin Latino (con Daimon) y el FICM, ahora surge otro aliado a la causa, pues el festival de cine documental Ambulante ha presentado su programa “Ambulante en Casa”.

Del 29 de abril al 28 de mayo se lanzarán 66 películas de 25 países, de las cuales veinticinco son producciones mexicanas y once son estrenos mundiales. A continuación, presentamos todas las secciones de este festival virtual, que incluyen las cintas que se podrán ver en el sitio web oficial de la organización.

festival ambulante en casa

Pulsos

Siete largometrajes integran la sección dedicada a la producción documental mexicana reciente. 

  • Silencio radio | Juliana Fanjul | Suiza, México | 2019
  • Chèche lavi: buscando una vida | Sam Ellison | Estados Unidos, México, Haití | 2019
  • Retiro |Daniela Alatorre | México | 2019
  • Tote_Abuelo | María Sojob | México | 2019
  • Yermo |Everardo González | México | 2020
  • Negra | Medhin Tewolde | México | 2020
  • América | Erick Stoll, Chase Whiteside | Estados Unidos | 2018

A los que se suman los siguientes cortometrajes:

  • 3x 10 pesos | Aarón Loyo Kumul | México | 2019
  • La herencia del viento | Alejandra Retana, César Camacho, César Hernández | México | 2018
  • Oro rosado | Daniel Anguiano Zúñiga | México | 2018
  • Lupita. Que retiemble la tierra | Mónica Wise Robles | Estados Unidos, México | 2019
  • ( ( ( ( ( /* ) ) ) ) ) (Ecos del volcán) | Charles Fairbanks, Saúl Kak | México | 2019
  • Síntomas | Dalia Huerta Cano | México | 2019
  • La felicidad en la que vivo | Carlos Morales | México | 2020

Ambulante más allá

Los trabajos realizados por la sexta generación de alumnos de la iniciativa de formación en cine documental, Ambulante Más Allá, provenientes de los estados de Hidalgo, Puebla y Querétaro, se suman a la programación de Ambulante en Casa. 

  • A los once | Carolina Admirable García, Zahira Aldana Ramírez, Nancy Samara Guerrero Miranda, María Fernanda Islas Montero, Aldo Alejandro Ter-veen Calderón | México | 2020
  • Carta al campo | Karla Hernández Díaz, Itzel María Guzmán Torres, Vivian Leonor Santillán Franco, Alfonso Blanco Samperio, Gabriel Rodríguez Ángeles  | México | 2020
  • Ellas | Angélica Itzel Cano López, Guillermo Gael Estrada Ortiz, César Arturo Govea Olvera, Vivian Leonor Santillán, Alejandra Pérez Valdez | México | 2020
  • Escuela de todos (Kalnemachtiloyan) |Iván Zamora Méndez, Alexia Stephania Chávez Bravo, Gustavo Jiménez García, José Antonio Rivera Contreras | México | 2020
  • Todo lo posible | María del Rosario Robles Martínez, Nancy Samara Guerrero Miranda, Itzel María Guzmán Torres, Aldo Alejandro Ter-veen Calderón, Alejandra Pérez Valdez | México | 2020
  • Yolik (despacio) | Epifanía Martínez Rosete, Zahira Aldana Ramírez, María Fernanda Islas Montero, Aldo Alejandro Ter-veen Calderón | México | 2020 

Intersecciones

La programación dedicada al cine documental extranjero incluye seis títulos con producción o coproducción de cinco países distintos. 

  • Disparando a la mafia | Shooting the Mafia|Kim Longinotto | Irlanda, Estados Unidos | 2019
  • Ficción privada | Andrés Di Tella | Argentina | 2019
  • Al extranjero | Overseas |Sung a-Yoon | Bélgica | 2019
  • Esperando el carnaval | Estou me guardando para quando o carnaval chegar |Marcelo Gomes | Brasil | 2018
  • La jefa máxima | The Kingmaker | Lauren Greenfield | Estados Unidos | 2019
  • Obscuro barroco | Evangelia Kranioti | Francia, Grecia | 2018

Resistencias

Las seis películas que integran la sección Resistencias despiertan en el espectador una incomodidad ante la violencia, la injusticia, la impunidad y el autoritarismo, y lo invitan a comprometerse con los temas que retratan. 

  • Para Sama | For Sama | Waad al-Kateab, Edward Watts | Reino Unido, Siria | 2019
  • ¿Qué les pasó a las abejas? | Adriana Otero, Robin Canul | México| 2019
  • Que sea ley |Juan Solanas | Francia, Argentina, Uruguay | 2019
  • Hablar sobre árboles | Talking About Trees |Suhaib Gasmelbari | Francia, Sudán, Alemania, Catar | 2019
  • Vivos |Ai Weiwei | Alemania, México | 2019
  • Birth Wars | Janet Jarman | México | 2019 

Sonidero

Sección dedicada a artistas y a la escena musical.

  • Lil’ Buck: el verdadero cisne |Lil’ Buck: Real Swan|Louis Wallecan| Francia, Estados Unidos | 2019
  • PJ Harvey: A Dog Called Money | Seamus Murphy | Irlanda, Reino Unido | 2019
  • Matangi/Maya/M.I.A. | Steve Loveridge | Sri Lanka, Reino Unido, Estados Unidos | 2018
  • Living Stars | Mariano Cohn, Gastón Duprat | Estados Unidos | 2014

Injerto

La sección con un enfoque en propuestas de cine experimental, de artista y videoarte incluye parte de la obra de Tracey Moffatt, una de las máximas exponentes del arte contemporáneo australiano. 

  • Labio | Lip |Tracey Moffatt, Gary Hillberg | 1999
  • Otro | Other|Tracey Moffatt, Gary Hillberg | 2009
  • Madre | Mother|Tracey Moffatt, Gary Hillberg | 2009
  • Amor | Love|Tracey Moffatt, Gary Hillberg | 2003
  • Revolución | Revolution|Tracey Moffatt, Gary Hillberg | 2008

Injerto cuenta con apoyo de la Fundación Jumex Arte Contemporáneo.

Retrovisor

Parte de la programación de esta sección dedicada al archivo fílmico está centrada en los acontecimientos sociales que marcan transformaciones y en los rituales de paso –bodas, quince años, cumpleaños, y festejos de diversa índole– reapropiando acervos fílmicos institucionales o personales. 

  • El ritual del cine doméstico|Archivo Memoria, Cineteca Nacional | México | 1950-1976
  • XV en Zaachila | Rigoberto Perezcano | México | 2002

Además, integran la sección dos películas de ediciones pasadas de Ambulante Gira de Documentales:

  • Ningún vietnamita me ha llamado negro | No Vietnamese Ever Called Me Nigger | David Loeb Weiss | Estados Unidos | 1968
  • Mike Wallace está aquí | Mike Wallace Is Here | Avi Belkin | Estados Unidos | 2018

Ambulantito

La sección dedicada a los niños seconforma por un largometraje:

  • Anina | Alfredo Soderguit | Uruguay, Colombia | 2013

Además, el festival Ambulante en Casa también presentará una serie de cortometrajes, los cuales presentan un espectro amplio de películas, privilegiando formatos diversos sin seguir una temporalidad definida. Con ello, Ambulante busca sensibilizar al público más joven sobre las distintas miradas, estilos y formas de hacer cine.

  • El mapache y la luz | Raccoon and the Light | Hanna Kim | Estados Unidos | 2018 
  • Pescador pescado | Anglerfish | Julia Ocker | Alemania | 2018
  • Pequeña chispa | Petite Etincelle|Nicolas Bianco-Levrin, Julie Rembauville | Francia | 2019 
  • Pajalores | Coucouleurs | Oana Lacroix | Suiza | 2018
  • Con brío | Sandra Eber | Canadá | 2012
  • Isla | Island | Max Mörtl, Robert Löbel | Alemania | 2017
  • En todos lados al mismo tiempo | Everywhere at Once| Alan Berliner | Estados Unidos | 1985
  • Poder | Power | Dana Sink | Estados Unidos | 2017
  • El tigre sin rayas |Le tigre sans rayures| Raúl “Robin” Morales | Francia, Suiza | 2018
  • Unión | Link | Robert Löbel | Alemania | 2017
  • Mi abuelita | Giselle Pérez | Guatemala, Canadá | 2018
  • Volteados | Flipped | Hend Esmat, Lamiaa Diab | Reino Unido | 2018
  • Había una vez una casa | Once There was a House | Svetlana Andrianova | Rusia | 2017
  • Zea | André Leduc, Jean-Jacques Leduc | Canadá | 1981
  • Spelliasmous | Ben Garfield | Cuba, Reino Unido | 2018
  • El papalote | The Kite | Martin Smatana |República Checa, Eslovaquia, Polonia | 2019
  • El boleto de la suerte | The Lucky Ticket |Svetlana Andrianova | Rusia | 2019
  • El señor Noche se toma un día libre | Mr. Night Has A Day Off| Ignas Meilūnas | Lituania | 2016
  • Jesús de México | Lina Lužytė | Alemania | 2018
  • Hogar dulce hogar | Le refuge de l’écureuil | Chaïtane Conversat | Francia, Suiza | 2018

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Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?

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Cine, azar y espectáculo, tres historias donde el juego es parte del relato

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El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.

A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos

Casino Royale y el renacer del espía moderno

Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.

La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.

Rounders, el lado más humano del póker

Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.

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Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.

Peaky Blinders y el negocio detrás del juego

Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.

Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.

El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo

Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.

Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.

Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.

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Un vínculo que sigue evolucionando

Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.

Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.

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Conoce los nuevos incentivos para la industria de cine en México

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Conoce la nueva política de fortalecimiento para el cine centrada en un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine.

En conferencia de prensa, esta mañana del 15 de febrero 2026, el Gobierno de México anunció una política integral de fortalecimiento para el sector cinematográfico y audiovisual, centrada en la implementación de un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine. El objetivo central de estos nuevos incentivos para la industria del cine es consolidar a México como un nodo competitivo a nivel internacional, evitar la fuga de producciones nacionales hacia otros países con mejores condiciones fiscales y democratizar el acceso a los apoyos gubernamentales.

Los pilares de esta iniciativa de nuevos incentivos para la industria del cine incluyen un crédito fiscal de hasta el 30% sobre gastos realizados en territorio nacional, la obligatoriedad del 10% de tiempo de exhibición para el cine nacional en salas comerciales, y una expansión masiva de la educación técnica gratuita a través del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Se proyecta que estos incentivos generen un efecto multiplicador económico de entre tres y nueve unidades por cada unidad de apoyo invertida, además de fortalecer la soberanía cultural y la narrativa auténtica del país.

Presente en el evento de presentación de la nueva ley de cine e incentivos, estuvo Salma Hayek, quien, relató las dificultades históricas para filmar en México debido a la falta de incentivos, señalando que proyectos concebidos como «cartas de amor a México» terminaban filmándose en otros países. Destacó que el apoyo gubernamental actual permitirá aprovechar la «ventaja competitiva» inigualable de México en cuanto a diversidad de locaciones y talento técnico. Por su lado, la productora Inna Payán subrayó que este mecanismo promueve un «reequilibrio estructural» en la industria, protegiendo la soberanía cultural y permitiendo que la inversión privada, tanto nacional como extranjera, tenga un cauce sólido dentro del país.

incentivos para la industria de cine

El nuevo marco de incentivos fiscales para la industria del cine

El mecanismo central de esta política es un incentivo diseñado en coordinación con la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, enfocado en atraer inversiones y retener el talento nacional.

Detalles técnicos del estímulo

  • Naturaleza: Crédito fiscal contra el Impuesto sobre la Renta (ISR).
  • Monto: Equivalente a hasta un 30% del gasto realizado en territorio nacional.
  • Tope máximo: 40 millones de pesos por proyecto.
  • Requisito de proveeduría: Para acceder al beneficio, se debe acreditar que el 70% de la proveeduría sea nacional, asegurando que la derrama económica beneficie a las empresas y trabajadores locales.

Formatos elegibles:

  • Largometrajes y series de ficción.
  • Largometrajes y series de animación.
  • Largometrajes y series documentales.
  • Procesos específicos de postproducción, efectos especiales y animación.

Objetivos de los nuevos incentivos para la industria de cine

  • Competitividad internacional: Equiparar a México con países como Colombia, República Dominicana o Australia, que han captado proyectos mexicanos debido a sus estructuras de incentivos.
  • Fomento a la producción independiente: Facilitar que creadores nacionales cuenten con recursos para desarrollar sus visiones sin depender exclusivamente de capital extranjero.
  • Efecto Multiplicador: Según datos de la industria, cada unidad de apoyo genera un impacto de 3 a 9 unidades de actividad económica agregada.

Reforma legislativa: la nueva ley de cine y el audiovisual

Se ha presentado una actualización del marco normativo que busca modernizar la industria frente a las nuevas tecnologías y garantizar derechos culturales.

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Descripción y alcance

  • Certeza jurídica: se otorga permanencia normativa al FOSCINE, dándole estabilidad presupuestaria y convirtiendo el fomento al cine en una política de Estado integral.
  • Cuota de exhibición: se regula un 10% obligatorio de exhibición de cine nacional en salas cinematográficas, con supervisión semestral y horarios equitativos.
  • Preservación: se reconoce al cine como memoria cultural. La Cineteca Nacional resguardará un archivo de toda la producción nacional para proteger el patrimonio.
  • Derechos del público: se actualiza la ley en función de los derechos de las audiencias y el acceso a la diversidad de visiones.

Infraestructura y formación profesional

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La estrategia gubernamental de incentivos para la industria de cine enfatiza que el cine es un ecosistema que requiere desde formación técnica hasta espacios de exhibición de vanguardia.

Educación y capacitación

  • Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC): Se eliminaron las cuotas de inscripción en la licenciatura para garantizar la gratuidad. Se proyecta que para 2026 la matrícula crezca cinco veces, certificando a 2,000 estudiantes a través de la SEP.
  • Enfoque en oficios: Se inauguró el CCC de Chapultepec, orientado a formación técnica especializada en guion, postproducción y animación, reconociendo que la industria depende de una base técnica sólida más allá de la dirección y actuación.
  • Inversión en escuelas: Se reportó una inversión de aproximadamente 1,600 millones de pesos para la remodelación y equipamiento de escuelas vinculadas a la Secretaría de Cultura, el INBAL y el INAH.

Infraestructura

  • Cineteca Chapultepec: un nuevo polo de exhibición con ocho salas de última generación y foros al aire libre, conectada mediante el Cablebús.
  • Estudios Churubusco: se encuentran en un proceso de remodelación y reequipamiento para ofrecer servicios de filmación de alta calidad técnica.
  • Proyecto Chapultepec Naturaleza y Cultura: incluye el Archivo Nacional de Arte y espacios gratuitos de trabajo y encuentro para creadores.

Impacto social, económico y narrativo

El fomento a la industria cinematográfica a través de estos incentivos para la industria de cine se presenta no solo como una estrategia cultural, sino como un motor de desarrollo regional y soberanía nacional.

  • Desarrollo regional y turismo: La industria cinematográfica actúa como una «campaña publicitaria» para el país. Las filmaciones en estados como Veracruz y Quintana Roo han impulsado la creación de infraestructura local (como carreteras) y han dinamizado la economía de los ejidos y comunidades locales.
  • Soberanía cultural: se enfatiza la importancia de que México tome el control de su propia narrativa frente a representaciones erróneas del extranjero. El objetivo es proyectar una «narrativa auténtica» que refleje la diversidad ecológica y cultural del país.
  • Perspectiva de género: se destacó el papel de las mujeres en la toma de decisiones dentro de la actual administración y la industria, promoviendo una visión de inclusión y acompañamiento profesional.

El Gobierno de México ha incrementado el presupuesto del IMCINE en un 25% para este año, con el fin de asegurar que los apoyos lleguen a más territorios y pluralidad de voces. La publicación del decreto con los nuevos incentivos fiscales para la industria de cine en el Diario Oficial de la Federación se programó para dar inicio inmediato a esta nueva fase de fomento industrial, orientada a convertir a la cultura en un derecho accesible y en un pilar de cohesión social. 

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