EFE.- “The Life of a Showgirl“, de Taylor Swift, fue el álbum más vendido de 2025 en Estados Unidos, sumando las copias físicas, las digitales y el número de escuchas, con 5.6 millones de unidades, mientras que “DeBÍ TiRAR MáS FOToS“, de Bad Bunny, se situó en quinta posición, con 2.3 millones.

En cuanto a las canciones más escuchadas en plataformas, el trofeo se lo lleva Alex Warren, por su “Ordinary” con 746.2 millones de escuchas, seguida de “Luther”, de Kendrick Lamar y SZA, según los datos de la empresa de datos Luminate, citados por Bilboard y Variety.

Datos que corresponden a un año en el que el consumo total de álbumes musicales en Estados Unidos aumentó un 4.8% respecto a 2024, mientras que el de música en plataformas un 4.6%, con mil 400 millones de reproducciones.

Taylor Swift sigue reinando

Aunque no fue bien recibido por la crítica, el último trabajo de Swift sí le gustó a sus seguidores, que hicieron del álbum el más popular en Estados Unidos en todas las categorías.

“The Life of a Show Girl” vendió 1.6 millones de copias en vinilo y 1.9 millones de discos, a lo que se une la conversión en unidades de las escuchas del álbum en plataformas, lo que da el total de 5.60 millones.

Es la cuarta vez que la cantante ocupa la primera posición de este listado, que ya coronó en 2024 con “The Tortures Poets Department “, en 2014 con “1989” y en 2009 con “Fearless”.

En segunda posición está el cantante de country Morgan Wallen, con 5.1 millones de unidades de su disco ”I’m the Problem”, también aparece en el octavo puesto, con 1.9 millones de ”One Thing at a Time”.

SZA ocupa el tercer lugar, con ”SOS”’, con unas ventas de 2.5 millones de unidades; la banda sonora de la película ”K-Pop Demon Hunters”, es cuarta, con 2.42 millones; mientras que Bad Bunny llegó al quinto lugar, con 2.39.

Completan el top 10 Kendrick Lamar y su ”GNX”, con 2.2 millones; Sabrina Carpenter, con ”Short N’ Sweet” (dos millones); PARTYNEXTDOOR y Drake, con ”$ome $exy $ongs 4 U” (1.7) y Tate McRae, con ”So Close To What” (1.6).

Una curiosidad es la aparición en el listado de más vendidos en vinilos de títulos clásicos como el de ”Thriller” (1982), de Michael Jackson, con 182 mil copias, o el de ”Rumours‘‘ (1977), de Fleetwood Mac, con 190 mil.

“Ordinary”, el triunfal debut de Alex Warren

Y en lo que se refiere a canciones, la dominadora ha “Ordinary”, una de las incluidas en el álbum debut de Alex Warren, ”You’ll Be Alright, Kid”, que superó los 746 millones de escuchas.

”Luther”, de Kendrick Lamar y SZA, llegó a los 714.4 millones y ”Golden”, el tema principal de ”K-Pop Demon HUnters”, de HUNTR/X: EJAE, Audrey Nuna y REI AMI, los 656.1 millones.

Otro de los temas más escuchados del año en Estados Unidos fue ”Die With a Smile”, de Lady Gaga y Bruno Mars, con 611.8 millones. “I’m the Problem”, de Morgan Wallen, subió a 578.4 millones.

Completan los 10 primeros puestos “Lose Control”, de Teddy Swims (558.1 millones de escuchas); “A Bar Song (Tipsy)”, de Shaboozey (527.2); “Not Like Us”, de Kendrick Lamar (524); “No One Noticed”, de The Marías (516.8) y “Birds Of a Feather”, de Billie Eilish, (511.8 millones). 

Vivimos pendientes del móvil y de lo que aparece en su pantalla, desde un aviso del banco hasta un código para autorizar un pago. Esa dependencia ha convertido el mensaje de texto en un terreno fértil para el engaño, con campañas de smishing que imitan a empresas conocidas y se cuelan en conversaciones que parecen legítimas. El problema no es solo técnico, es de confianza: distinguir a simple vista quién está realmente al otro lado.

Durante años, el SMS ha tratado por igual a un mensaje legítimo y a otro fraudulento, y esa neutralidad es justo lo que explotan los atacantes. Campañas maliciosas detectadas en España muestran cómo se copian nombres y formatos de entidades conocidas para ganarse la confianza del receptor. Estos mensajes están diseñados para no levantar sospechas. Y, a menudo, cuando la duda llega, ya es tarde para reaccionar.

Dile ‘hola’ a los mensajes verificados. Ante la erosión de la confianza en el SMS tradicional, la industria ha optado por reforzar la identidad del emisor en lugar de cargar toda la responsabilidad en el usuario. Los mensajes verificados introducen un cambio relevante: hacen visible si una empresa ha sido reconocida como legítima antes de que el mensaje llegue al móvil. Apoyados en el protocolo RCS, estos mensajes añaden nombre, logotipo e indicadores de verificación con la intención de reducir una de las principales armas del fraude, la confusión sobre el origen real del mensaje.

BBVA. Así se ve en el móvil. En España, BBVA ha sido uno de los primeros grandes bancos en mostrar este cambio de forma visible para el usuario. En Android, los mensajes oficiales del banco aparecen identificados con su nombre y logotipo, acompañados de un indicador que los señala como canal oficial. Al pulsar sobre ese logo, el usuario puede comprobar que los datos asociados, como el teléfono o la web, coinciden con los del banco. Además, estas comunicaciones llegan en un hilo distinto al de los SMS tradicionales, precisamente para evitar que se mezclen con mensajes fraudulentos.

Bankinter también ha dado el salto. Bankinter se ha asociado con Telefónica para distribuir mensajes verificados. La entidad explica que esto permitirá mejorar la seguridad de “comunicaciones críticas”, como los códigos de un solo uso para transferencias o pagos online. Aquí también nos encontraremos con la confirmación de verificación del remitente, el logo oficial e información adicional como el sitio web y un teléfono.

Cómo funciona la verificación. Detrás de ese distintivo visible hay un proceso mucho menos evidente para el usuario. El estándar definido por la GSMA establece varias etapas previas antes de que una empresa pueda enviar un solo mensaje verificado. Primero, la entidad debe registrar su identidad, con un nombre y un logotipo concretos, y someterlos a una certificación externa por un tercero que valida que la entidad puede usar ese nombre y ese logotipo. Esa validación no basta por sí sola: la autoridad que la emite debe estar incluida en la lista de confianza de la operadora del destinatario. Sin esa cadena completa, la verificación simplemente no se muestra.

Quién verifica a quién. Aquí entran en escena las llamadas Autoridades de Verificación como terceros encargados de validar que una empresa es quien dice ser antes de que pueda enviar mensajes verificados. Ese papel puede recaer en empresas privadas especializadas en verificación digital, en operadores móviles o incluso en entidades gubernamentales, dependiendo del despliegue y del país. Después, es la operadora del usuario la que decide si confía en esa autoridad, algo que a veces se refleja de forma visible en el propio mensaje, como ocurre en un ejemplo oficial de Bankinter, donde el sistema indica que la verificación ha sido efectuada por Movistar.

La comprobación definitiva se produce en el momento en que el mensaje llega al teléfono. Según el estándar de la GSMA, la app de mensajería descarga automáticamente el perfil del remitente y ejecuta una serie de verificaciones técnicas antes de mostrar cualquier distintivo. Se revisa que la firma siga vigente, que la autoridad que la emitió sea aceptada por la operadora del usuario y que los datos no hayan sido alterados. Solo si todo encaja aparece el indicador de verificación; si algo falla, el mensaje pierde esa apariencia de legitimidad.

¿Funciona en iOS y Android? Este esquema no es exclusivo de Android. Apple incorporó el soporte para RCS como servicio del operador a partir de iOS 18, lo que permite enviar y recibir mensajes con funciones avanzadas cuando no se utiliza iMessage. En la práctica, el comportamiento es el mismo: si el operador soporta RCS y el estándar está implementado, el sistema puede mostrar nombre, logotipo e indicadores asociados al remitente. Sin ese respaldo del operador, el mensaje vuelve al terreno conocido del SMS o del MMS, sin señales adicionales de verificación.

Para el usuario, el aprendizaje práctico es sencillo: un mensaje verificado ofrece más contexto y más pistas que un SMS convencional, pero no elimina la necesidad de mantener la cautela. Saber que existe un proceso técnico detrás de ese distintivo ayuda a interpretar mejor lo que llega a nuestros teléfonos móviles y a desconfiar cuando algo no coincide. Sin embargo, en un entorno donde los actores maliciosos nunca duermen, la prudencia sigue siendo imprescindible.

Imágenes | Vitaly Gariev | BBVA | Bankinter | Gemini 3 Pro

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EFE.- El cantante británico Harry Styles anunció este jueves el lanzamiento de su cuarto álbum de estudio, el primero en cuatro años, que tendrá por título “Kiss All The Time. Disco, Occasionally” (“Besa todo el tiempo. Disco, ocasionalmente”) y saldrá el 6 de marzo.

El artista, de 31 años, lo hizo público hoy revelando la fecha de lanzamiento y la imagen de la portada del álbum, en la que se observa a Styles en una esquina, colocándose unas gafas de sol, sobre un paisaje oscuro y una bola de discoteca sostenida en el aire.

El disco, producido por Kid Harpoon, contiene 12 temas y ya está disponible para adquirir en preventa en su página web y en el resto de tiendas a partir de este viernes, indicó su discográfica, Sony Music, en un comunicado.

Los rumores del regreso a la música de Styles se habían incrementado en los últimos días, después de que varias ciudades británicas y del resto del mundo amanecieran esta semana con unos enigmáticos pósteres en los que se podía leer: “We Belong Together” (Somos el uno para el otro).

Una frase con la que había cerrado un video publicado en su canal de YouTube el 27 de diciembre, titulado “Forever, forever”, sobre su último concierto en Italia.

Tras el anuncio, el exintegrante de “One Direction” ha cambiado su foto de perfil en Instagram, en la que aparece con unas gafas de sol naranjas y portando un jersey amarillo, sobre una camisa de lunares y una corbata roja.

La carrera en solitario de Styles despegó después de abandonar la boyband británica “One Direction” en 2016 y, un año más tarde, debutó con su álbum homónimo, “Harry Styles”,para después continuar en 2019 con “Fine Line” y, por último, con “Harry´s House” (2022).

Este último trabajo discográfico le valió numerosos reconocimientos a nivel global, como tres premios Grammy, incluido el de mejor álbum del Año, un galardón que también obtuvo en los premios Brit de la música británica.