Connect with us

Cine y Tv

Taquilla Estados Unidos: El peor estreno en 32 años

Published

on

taquilla-peor-estreno

Aunque The War With Grandpa fue primer lugar en el box office de Estados Unidos (EEUU) esta semana, Forbes nos ofrece un dato tristísimo: se trató del peor estreno en taquilla desde 1988, lo cual nos habla de tiempos MUY difíciles para los cines al norte del Río Bravo.

¿Y qué pasa en China?

Mientras los cines en Estados Unidos están vacíos, sin estrenos (y, en algunos casos, ya volvieron a cerrar ante la falta de cinéfilos) en China la historia es diametralmente distinta. El fin de semana pasada se celebró el Día Nacional y, con él, llegaron blockbusters locales y salas a su máxima capacidad posible (70-75%).

La buena noticia para los exhibidores chinos es que ese ‘Día Nacional’ se extendió del 1 al 8 de octubre (de jueves a jueves), y en esos 8 días se contabilizaron $589 millones de dólares en la taquilla.

Este fin de semana, los dos títulos que hicieron cantidades industriales de ganancias regresaron por el resto del botín. En primer lugar (en china y global, de hecho), My People My Homeland sumó otros $42 MDD (-65% vs. el viernes-sábado-domingo previo) para llevar su acumulado a $321 MDD. Ello quiere decir que el filme patriótico se convertirá este lunes 12 de octubre en la 3ª película más taquillera de todo el mundo en 2020, delante de Tenet ($323.3) y solo detrás de otra súper éxito chino, The Eight Hundred ($441.6) y Bad Boys para siempre ($426.5).

En segundo lugar apareció Jiang Ziya: Legend Of Deification (secuela de NeZha, la animación china más exitosa de la historia). Sumó $11.3 MDD (una caída de 89% vs. la semana pasada ) y llevó su acumulado a $217 MDD. Con el resultado, Jiang Ziya superó a Aves de Presa ($201.8) como la 6ª película más taquillera de 2020. Así, 3 de las 6 películas más taquilleras de 2020 son chinas.

Como dato extra: hasta hoy, apenas 12 películas han superado los $100 MDD globales, y 4 son chinas: las 3 ya referidas y Leap, drama que sigue la hazaña del equipo de voleibol del gigante asiático, que suma $103.8 MDD en 17 días en cines.

Todo indica que, para el cierre de octubre, China será el mayor recaudador global de taquilla 2020, y mantendrá esa posición por lo que resta del año.

The War With Grandpa

taquilla peor estreno

La comedia con Robert de Niro finalmente puso fin al reinado de Tenet (5 semanas en 1er lugar en la taquilla de EEUU) al recaudar $3.6 MDD en 2,205 cines.

Como dato: Grandpa llegó a cines dos años después de lo planeado, pues originalmente sería distribuida en 2018 por The Weinstein Company… y todos sabemos cómo terminó esta historia. En el mismo limbo se quedaron The Upside (el remake gringo de Amigos) y The Current War, pero ambas lograron estrenarse en mejores circunstancias (aka: tiempos no-Covid).

Como bonus, la comedia de 101 Studios (su nueva distribuidora) también se estrenó fuera de EEUU, donde sumó $1.65 MDD. Así, su total global fue de $5.26 MDD.

Tenet

taquilla peor estreno

A nivel global sumó otros $9.8 MDD, llevando su acumulado a $323.3 MDD luego de 7 semanas en cines. Overseas, suma $275 MDD (de los cuales $30.1 MDD se han conseguido en pantallas IMAX), y en países como Japón, Australia, Alemania y México retrocedió menos de 35% vs. la semana previa. Esta semana llegó a varios territorios, como Bolivia, Costa Rica y Nicaragua (en todos primer lugar) y aún le falta aterrizar en 21 países más, entre ellos Brasil, Argentina, India, Indonesia y Filipinas. Hasta el momento, su top 5 overseas es China ($66.2), Reino Unido ($21.8), Francia ($21.4), Japón ($19.2) y Alemania ($17.2).

En EEUU, Tenet bajó al 2º sitio en su 6ª semana, recaudó $2.1 MDD y llevó su acumulado a $48.3 MDD, lo cual significa que el sábado alcanzará los $50 MDD.

Greenland

taquilla peor estreno

El filme –ya sin estreno en EEUU– debutó en nuevos territorios: en Italia y Nueva Zelandia fue 1º, con $0.80 y $0.23 MDD. Con estos dos países, suman 24 donde Gerard Butler ha debutado en la cima. Hasta el momento, su total asciende a $28.0 MDD, y el viernes debutará en República Checa y Rumania.

After We Collided

OMG. La adaptación de la novela de Anna Todd suma $42.5 MDD en 34 mercados, y es de las poquitas películas que aún tiene fecha de estreno próximo en EEUU (23 de octubre). Hasta hoy, sus mercados top son Alemania ($8.5 MDD), Italia ($4.9), Reino Unido ($4.7), Rusia ($3.8) y España ($3.8). El viernes llega a Bélgica.

Los nuevos mutantes

taquilla peor estreno

En EEUU, este spin-off de X-Men cumplió 7 semanas en el top 4 y llevó su acumulado a $22.0 MDD (y un insólito 1er lugar en su debut). Overseas tiene una suma casi idéntica ($21.0 MDD). La pregunta, en todo caso, es… ¿Alcanzará a rebasar la taquilla global de Punisher ($54.1 MDD) o de Elektra ($56.8)?

Corolario: otras películas en diferentes latitudes

  • Fuera de control. El filme con Russell Crowe avanzó a $19.3 MDD en EEUU, y al sumar otros $18 MDD overseas, llevó su acumulado a $37.3 MDD.
  • Hocus Pocus. Disney nos quitó Black Widow y Soul, pero reestrenó el filme de culto de 1993 con Bette Midler, el cual suma $3.2 MDD en 10 días.
  • Mulan. La princesa suma $68.4 MDD en esos países donde no existe (ni existirá por un buen rato) Disney+. China, su mayor territorio, aporta $41.5 MDD.
  • Venganza implacable. Lo nuevo de Liam Neeson (que luce como lo de siempre) debuta el fin de semana en importantes mercados, como México y Francia.

La entrada Taquilla Estados Unidos: El peor estreno en 32 años se publicó primero en Cine PREMIERE.

ues de anuncios individuales.

Cine y Tv

Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?

Published

on




ues de anuncios individuales.

Source link

Continue Reading

Cine y Tv

Cine, azar y espectáculo, tres historias donde el juego es parte del relato

Published

on



Picture1

El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.

A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos

Casino Royale y el renacer del espía moderno

Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.

La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.

Rounders, el lado más humano del póker

Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display(“div-gpt-ad-1699315392713-0”); });

Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.

Peaky Blinders y el negocio detrás del juego

Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.

Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.

El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo

Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.

Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.

Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display(“div-gpt-ad-1699299356064-0”); });

Un vínculo que sigue evolucionando

Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.

Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.

La entrada Cine, azar y espectáculo, tres historias donde el juego es parte del relato se publicó primero en Cine PREMIERE.

ues de anuncios individuales.

Source link

Continue Reading

Cine y Tv

Conoce los nuevos incentivos para la industria de cine en México

Published

on



Conoce la nueva política de fortalecimiento para el cine centrada en un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine.

En conferencia de prensa, esta mañana del 15 de febrero 2026, el Gobierno de México anunció una política integral de fortalecimiento para el sector cinematográfico y audiovisual, centrada en la implementación de un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine. El objetivo central de estos nuevos incentivos para la industria del cine es consolidar a México como un nodo competitivo a nivel internacional, evitar la fuga de producciones nacionales hacia otros países con mejores condiciones fiscales y democratizar el acceso a los apoyos gubernamentales.

Los pilares de esta iniciativa de nuevos incentivos para la industria del cine incluyen un crédito fiscal de hasta el 30% sobre gastos realizados en territorio nacional, la obligatoriedad del 10% de tiempo de exhibición para el cine nacional en salas comerciales, y una expansión masiva de la educación técnica gratuita a través del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Se proyecta que estos incentivos generen un efecto multiplicador económico de entre tres y nueve unidades por cada unidad de apoyo invertida, además de fortalecer la soberanía cultural y la narrativa auténtica del país.

Presente en el evento de presentación de la nueva ley de cine e incentivos, estuvo Salma Hayek, quien, relató las dificultades históricas para filmar en México debido a la falta de incentivos, señalando que proyectos concebidos como «cartas de amor a México» terminaban filmándose en otros países. Destacó que el apoyo gubernamental actual permitirá aprovechar la «ventaja competitiva» inigualable de México en cuanto a diversidad de locaciones y talento técnico. Por su lado, la productora Inna Payán subrayó que este mecanismo promueve un «reequilibrio estructural» en la industria, protegiendo la soberanía cultural y permitiendo que la inversión privada, tanto nacional como extranjera, tenga un cauce sólido dentro del país.

incentivos para la industria de cine

El nuevo marco de incentivos fiscales para la industria del cine

El mecanismo central de esta política es un incentivo diseñado en coordinación con la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, enfocado en atraer inversiones y retener el talento nacional.

Detalles técnicos del estímulo

  • Naturaleza: Crédito fiscal contra el Impuesto sobre la Renta (ISR).
  • Monto: Equivalente a hasta un 30% del gasto realizado en territorio nacional.
  • Tope máximo: 40 millones de pesos por proyecto.
  • Requisito de proveeduría: Para acceder al beneficio, se debe acreditar que el 70% de la proveeduría sea nacional, asegurando que la derrama económica beneficie a las empresas y trabajadores locales.

Formatos elegibles:

  • Largometrajes y series de ficción.
  • Largometrajes y series de animación.
  • Largometrajes y series documentales.
  • Procesos específicos de postproducción, efectos especiales y animación.

Objetivos de los nuevos incentivos para la industria de cine

  • Competitividad internacional: Equiparar a México con países como Colombia, República Dominicana o Australia, que han captado proyectos mexicanos debido a sus estructuras de incentivos.
  • Fomento a la producción independiente: Facilitar que creadores nacionales cuenten con recursos para desarrollar sus visiones sin depender exclusivamente de capital extranjero.
  • Efecto Multiplicador: Según datos de la industria, cada unidad de apoyo genera un impacto de 3 a 9 unidades de actividad económica agregada.

Reforma legislativa: la nueva ley de cine y el audiovisual

Se ha presentado una actualización del marco normativo que busca modernizar la industria frente a las nuevas tecnologías y garantizar derechos culturales.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display(“div-gpt-ad-1699315392713-0”); });

Descripción y alcance

  • Certeza jurídica: se otorga permanencia normativa al FOSCINE, dándole estabilidad presupuestaria y convirtiendo el fomento al cine en una política de Estado integral.
  • Cuota de exhibición: se regula un 10% obligatorio de exhibición de cine nacional en salas cinematográficas, con supervisión semestral y horarios equitativos.
  • Preservación: se reconoce al cine como memoria cultural. La Cineteca Nacional resguardará un archivo de toda la producción nacional para proteger el patrimonio.
  • Derechos del público: se actualiza la ley en función de los derechos de las audiencias y el acceso a la diversidad de visiones.

Infraestructura y formación profesional

incentivos para la industria de cine

La estrategia gubernamental de incentivos para la industria de cine enfatiza que el cine es un ecosistema que requiere desde formación técnica hasta espacios de exhibición de vanguardia.

Educación y capacitación

  • Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC): Se eliminaron las cuotas de inscripción en la licenciatura para garantizar la gratuidad. Se proyecta que para 2026 la matrícula crezca cinco veces, certificando a 2,000 estudiantes a través de la SEP.
  • Enfoque en oficios: Se inauguró el CCC de Chapultepec, orientado a formación técnica especializada en guion, postproducción y animación, reconociendo que la industria depende de una base técnica sólida más allá de la dirección y actuación.
  • Inversión en escuelas: Se reportó una inversión de aproximadamente 1,600 millones de pesos para la remodelación y equipamiento de escuelas vinculadas a la Secretaría de Cultura, el INBAL y el INAH.

Infraestructura

  • Cineteca Chapultepec: un nuevo polo de exhibición con ocho salas de última generación y foros al aire libre, conectada mediante el Cablebús.
  • Estudios Churubusco: se encuentran en un proceso de remodelación y reequipamiento para ofrecer servicios de filmación de alta calidad técnica.
  • Proyecto Chapultepec Naturaleza y Cultura: incluye el Archivo Nacional de Arte y espacios gratuitos de trabajo y encuentro para creadores.

Impacto social, económico y narrativo

El fomento a la industria cinematográfica a través de estos incentivos para la industria de cine se presenta no solo como una estrategia cultural, sino como un motor de desarrollo regional y soberanía nacional.

  • Desarrollo regional y turismo: La industria cinematográfica actúa como una «campaña publicitaria» para el país. Las filmaciones en estados como Veracruz y Quintana Roo han impulsado la creación de infraestructura local (como carreteras) y han dinamizado la economía de los ejidos y comunidades locales.
  • Soberanía cultural: se enfatiza la importancia de que México tome el control de su propia narrativa frente a representaciones erróneas del extranjero. El objetivo es proyectar una «narrativa auténtica» que refleje la diversidad ecológica y cultural del país.
  • Perspectiva de género: se destacó el papel de las mujeres en la toma de decisiones dentro de la actual administración y la industria, promoviendo una visión de inclusión y acompañamiento profesional.

El Gobierno de México ha incrementado el presupuesto del IMCINE en un 25% para este año, con el fin de asegurar que los apoyos lleguen a más territorios y pluralidad de voces. La publicación del decreto con los nuevos incentivos fiscales para la industria de cine en el Diario Oficial de la Federación se programó para dar inicio inmediato a esta nueva fase de fomento industrial, orientada a convertir a la cultura en un derecho accesible y en un pilar de cohesión social. 

La entrada Conoce los nuevos incentivos para la industria de cine en México se publicó primero en Cine PREMIERE.

ues de anuncios individuales.

Source link

Continue Reading

Trending