EFE.- El cantante británico Harry Styles aseguró en una entrevista publicada este miércoles que el fallecimiento de Liam Payne, quien fue su compañero de banda en One Direction, le hizo ver su vida de diferente manera.

Durante una entrevista con el DJ neozelandés y director creativo de Apple Music, Zane Lowe, el artista afirmó que todavía le costaba hablar de Payne, que murió en octubre de 2024, a los 31 años, al caer del balcón de un tercer piso de un hotel en Buenos Aires, Argentina, bajo los efectos de las drogas y el alcohol.

“Es muy difícil perder a un amigo. Es difícil perder a cualquier amigo, pero más difícil perder a un amigo que es tan como tú en muchos aspectos”, dijo Styles, que calificó a Payne como alguien “con el corazón más bondadoso que sólo quería ser grande”.

En este sentido, el cantante británico aseguró que el fallecimiento de su excompañero de One Direction fue un momento que le marcó fuertemente y le hizo preguntarse qué quería hacer con su vida y cómo vivirla.

“Creo que la mejor manera en la que puedes homenajear a los amigos que fallecen es viviendo tu vida al máximo“, continuó Styles.

Desde que One Direction anunció su pausa indefinida en 2016, todos sus integrantes tomaron caminos en solitario y no volvieron a reunirse hasta el funeral privado de Payne en noviembre de 2024.

Harry Styles debutó con éxito en solitario en 2017, colocando su álbum en el número uno de las listas de éxitos en el Reino Unido, y prosiguió su camino al estrellato con su segundo disco, “Fine Line” (2019), y el tercero, “Harry´s House” (2022), con el que ganó el premio Grammy y el BRIT al Álbum del Año.

Después de un “impasse” musical de cerca de tres años, Styles lanzará este viernes, 6 de marzo, su cuarto álbum de estudio, “Kiss All The Time. Disco, Occasionally”, y lo presentará ese mismo día por primera vez en un concierto exclusivo en Manchester (noroeste de Inglaterra) que se emitirá en Netflix el próximo domingo.

Styles también se embarcará este año en su gira mundial “Together, Together”, que iniciará en mayo en Ámsterdam (Países Bajos) e incluirá 12 fechas en el estadio londinense de Wembley, treinta en el Madison Square Garden de Nueva York, además de paradas en Ciudad de México o Sao Paulo.

En los últimos años, muchos grandes clubes han intentado modernizar su relación con los socios a través de herramientas digitales. El FC Barcelona dio un paso más al impulsar un sistema que permitía verificar la identidad de sus socios mediante datos biométricos, como la voz o la imagen facial, dentro de su proceso de actualización del censo. La iniciativa buscaba reforzar la identificación y reducir posibles suplantaciones. Sin embargo, ese proyecto ha terminado generando un conflicto regulatorio que se ha saldado con una multa de 500.000 euros impuesta por la Agencia Española de Protección de Datos (AEPD).

El expediente. La AEPD no cuestiona de forma genérica el uso de herramientas biométricas, sino un requisito previo que el regulador considera imprescindible. De acuerdo con El Confidencial, el FC Barcelona no llevó a cabo una evaluación de impacto en protección de datos ajustada a lo que establece el artículo 35 del Reglamento General de Protección de Datos (RGPD). Este tipo de análisis debe realizarse antes de poner en marcha tratamientos que pueden suponer un riesgo elevado para los derechos y libertades de las personas afectadas.

Perfil Digital del socio. En ese proceso, el sistema procesaba determinados rasgos biométricos con el objetivo de autenticar a cada persona dentro del ecosistema digital del club. La documentación analizada por la AEPD señala que el mecanismo permitía “generar vectores biométricos a partir de la imagen del socio y de su voz para su autenticación”. Estos vectores se empleaban como referencia para validar la identidad del socio en distintos trámites vinculados con el club.

Campaña organizada en varias fases. La fase de verificación comenzó el 21 de marzo de 2023 mediante herramientas digitales de identificación. De esta forma, los socios podían completar el proceso de actualización tanto a distancia como de manera presencial. El sistema también contemplaba una vía alternativa para quienes no quisieran utilizar biometría, que podían seguir identificándose mediante mecanismos tradicionales.

El factor escala. Uno de los elementos que el regulador tuvo en cuenta fue el número de personas afectadas por el sistema. El censo del FC Barcelona ronda los 143.000 socios, lo que sitúa el proyecto en una dimensión especialmente sensible desde el punto de vista de protección de datos. Este volumen, a juicio de la AEPD, elevaba el nivel de riesgo potencial para los derechos y libertades de los afectados.

Proceso previo de evaluación. El RGPD obliga a realizar una evaluación de impacto en protección de datos cuando un tratamiento puede suponer un riesgo elevado para los derechos y libertades de las personas. Durante la investigación, recoge el mencionado medio, el FC Barcelona presentó informes sobre los sistemas biométricos empleados en el proyecto. La AEPD concluyó que esos documentos no podían considerarse una evaluación de impacto completa en los términos exigidos por el artículo 35 del Reglamento.

Esquivando una infracción. El artículo 9 del RGPD regula, entre otros aspectos, el tratamiento de datos biométricos cuando se utilizan para identificar de forma unívoca a una persona, dentro de las llamadas categorías especiales de datos. Según recoge la resolución, la AEPD decidió finalmente archivar esa posible infracción al no quedar acreditados los elementos necesarios para aplicar ese precepto.

La respuesta. El FC Barcelona ha decidido recurrir la sanción impuesta por la AEPD y defiende su actuación en el proceso de actualización del censo. Los servicios jurídicos del Barça también destacan que la sanción planteada inicialmente era mucho mayor que la finalmente fijada por el regulador. En palabras del club, se propuso una sanción de casi 6 millones de euros, pero lograron reducirla hasta los 500.000 euros.

Imágenes | Fikri Rasyid

En Xataka | OpenAI se las prometía muy felices como nueva IA del ejército. Hasta que miles de usuarios empezaron a desinstalar ChatGPT

EFE.- La actriz mexicana Ana Luisa Peluffo, figura emblemática del cine nacional y con una carrera de más de siete décadas en cine, televisión y teatro, murió este miércoles a los 96 años, según informó su familia en un comunicado.

La intérprete, considerada una leyenda del cine mexicano y una de las figuras más prolíficas de la industria, “falleció en paz, en su rancho en Jalisco, acompañada por sus seres queridos”, señalaron sus allegados.

De acuerdo con el mensaje, los servicios funerarios se realizarán de manera íntima y privada, en apego a su voluntad.

“Agradecemos profundamente el cariño de todas las personas que, a lo largo de los años, apreciaron su trayectoria y disfrutaron de su trabajo y su compañía, y solicitamos respeto y comprensión en este momento. Su recuerdo permanecerá vivo en quienes la conocieron”, se apuntó en el comunicado.

Nacida el 9 de octubre de 1929 en Querétaro, Peluffo construyó una carrera de más de siete décadas en cine, televisión y teatro, con más de 200 películas y programas desde finales de la década de 1940.

Su primera aparición en pantalla fue en la producción estadounidense “Tarzan and the Mermaids” (1948), rodada en locaciones de Acapulco, lo que marcó el inicio de una trayectoria internacional.

En México debutó con “La Venenosa” (1949) y consolidó su fama en la década de 1950. En 1955 protagonizó “La Fuerza del Deseo”, filme al que se le atribuye el primer desnudo realizado en el cine mexicano, hecho que generó polémica en su momento y la convirtió en una figura transgresora para la época.

A lo largo de su carrera compartió créditos con figuras emblemáticas de la Época de Oro del cine mexicano como Germán Valdés, Manuel Valdés, Pedro Infante y María Félix.

En 1977 protagonizó “Flores de Papel”, presentada en el 28 Festival Internacional de Cine de Berlín, lo que reafirmó su presencia en circuitos cinematográficos internacionales.

Además de su extensa filmografía, Peluffo participó en telenovelas de gran audiencia en México, entre ellas “Lazos de amor” (1995), “El privilegio de amar” (1998) y “Contra viento y marea” (2005), con las que alcanzó nuevas generaciones de espectadores.

Con su muerte, el cine mexicano pierde a una de sus figuras más longevas y representativas, cuya trayectoria abarcó desde la Época de Oro hasta la televisión contemporánea, y que dejó una huella indeleble en la historia cultural del país.