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Conciertos: Memoria afroamericana en clave sinfónica

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La memoria como gesto sonoro, el ritual como forma de comunidad y la orquesta como espacio político. Bajo esa premisa se articula el quinto programa de la Primera Temporada de la Orquesta Filarmónica de Jalisco (OFJ), que será dirigido por la violinista y directora chilena Alejandra Urrutia, primera mujer en ocupar la dirección de la Orquesta de Cámara del Teatro Municipal de Santiago. Los conciertos serán los días jueves 5 y domingo 8 de marzo, a las 20:30 y 12:30 horas, respectivamente.

El programa, construido a partir de una sugerencia inicial de la propia orquesta, adquirió su forma definitiva cuando Urrutia incorporó una obra de Gabriela Lena Frank, completando así un arco que atraviesa el movimiento por los derechos civiles en Estados Unidos, la fisicalidad del sonido percusivo, la espiritualidad andina y el imaginario del oeste norteamericano. 

“Fue una sugerencia de la misma orquesta el repertorio y yo incluí también una obra de la compositora Gabriela Lena Frank”, explica la directora, en entrevista con EL INFORMADOR. El concierto abre con “Variaciones Montgomery”, de Margaret Bonds, una creadora afroamericana discípula de Florence Price cuyo legado comienza apenas ahora a ser plenamente revalorado. La obra fue escrita en 1964, tras los acontecimientos de Birmingham, Alabama, en el contexto del movimiento por los derechos civiles en Estados Unidos, y está dedicada a Martin Luther King Jr.; de hecho, para Urrutia, no se trata solo de una partitura con referencia histórica, sino de una pieza que transforma un acontecimiento político en forma musical.

El programa comienza con una pieza de Margaret Bonds, una compositora norteamericana que escribió una obra que se llama ‘Variaciones Montgomery’, pensando en Montgomery, la capital de Alabama en Estados Unidos. Es una obra que ella dedicó a Martin Luther King Jr. y fue inspirada en todo el movimiento de los derechos civiles de los afroamericanos en Estados Unidos”, explica.

De los siete movimientos originales, la OFJ interpretará tres. La directora detalla que el núcleo emocional del fragmento seleccionado está en la marcha, inspirada en el boicot a los autobuses tras el acto de resistencia de Rosa Parks en los años cincuenta, detonante simbólico de una transformación estructural en la historia estadounidense. La serie completa transita de la esperanza y la determinación a la oración y la acción, reflejando el impulso espiritual y político de aquel momento histórico.

“Nosotros vamos a hacer tres movimientos de esta obra, que tiene siete en total. Vamos a hacer la marcha, que es muy interesante porque ella la escribió basada en los eventos que ocurrieron en los años cincuenta, cuando una mujer afroamericana no le cedió el asiento en un bus a un hombre blanco. Esto fue muy impactante. Debido a este acto específico hubo un antes y un después con el tema de los derechos civiles en Estados Unidos, porque fue en ese momento que comenzaron a tener más derechos, algo tremendamente importante. Esta marcha representa justamente esas caminatas que ocurrieron en esa época”.

Tras la marcha, el programa se desplaza hacia un movimiento de carácter más luminoso, que evoca la vida en el sur de Estados Unidos desde una perspectiva esperanzadora. El cierre de la obra retoma la raíz espiritual que sostiene toda la construcción, devolviendo la partitura a su origen devocional y coral.

“También vamos a hacer otro movimiento, el que sigue a la marcha, que habla de la vida en el sur de Estados Unidos, ya con un carácter más esperanzador. Y terminamos con el último movimiento de la pieza, que es una bendición. Esta obra está basada en un espiritual titulado ‘I Want Jesus to Walk with Me’. El último movimiento tiene ese carácter espiritual y devocional”, dice Alejandra Urrutia.

Dirección con identidad propia

Más allá del repertorio, la presencia de Urrutia en el podio también tiene un peso simbólico. Aunque es la primera mujer en dirigir la Orquesta de Cámara del Teatro Municipal de Santiago, rehúye convertir su trayectoria en un discurso de excepción.

“En general el estar parada en el podio frente a una orquesta ha sido un camino bastante tranquilo en ese sentido”, reflexiona la directora. “Yo creo que tiene que ver con mi formación como violinista, porque esa identidad te da autoridad. Los músicos se dan cuenta inmediatamente cuando uno sabe o cuando uno no sabe. En cada orquesta nueva intento enfocarme en la música y el hecho de que soy mujer lo dejo de lado porque en realidad no debería existir una diferencia. Si los músicos tienen resistencia frente a una directora, hay trabajo que hacer ahí, porque no debería haber diferencia entre quien esté al frente, sea mujer u hombre”.

Tras dos ensayos previos, la directora describe el proceso como un momento de materialización sonora de lo que antes solo existía en la mente.

“Uno se pasa estudiando en su cabeza y me encanta que en el proceso de ensayo uno ya escucha lo que estaba en la cabeza y el proceso es maravilloso. Hemos tenido una linda química con la orquesta y van a ser dos conciertos increíbles. La música está tomando mucha forma, es muy flexible, y la orquesta es una superorquesta. Estoy feliz de que se me haya dado la oportunidad de estar trabajando con la orquesta acá”, finaliza.

El espíritu de los Andes

El segundo eje del programa desplaza la escucha hacia la fisicalidad del sonido: el “Concierto para timbales” del compositor danés Kai Stensgaard, reconocido internacionalmente por su producción para percusión solista y particularmente por su cercanía con América Latina, donde su “Concierto mexicano” para marimba es ampliamente interpretado. De aproximadamente 16 minutos de duración, la pieza combina pasajes que evocan la música medieval con momentos de gran expresividad cinematográfica, y tendrá como invitado a Sergio Quesada en los timbales.

“Con una pieza como esta, la orquesta, en realidad, cambia como cambiaría con cualquier otro instrumentista que pasa a ser solista. La obra es muy transparente en su acompañamiento orquestal, entonces es muy fácil de seguir al percusionista”, dice la directora. “Sergio Quesada es realmente increíble y para mí es especial escuchar al timbal al lado mío y ver lo que puede lograr, que muchas veces uno no se lo imagina cuando los timbales están tocando dentro de la orquesta. Ahora es otra sensación: el solista tiene siete timbales a su alrededor y se va girando a medida que va tocando cada uno de ellos, entonces es una experiencia en 360 grados”.

La tercera pieza, “Apu”, de Gabriela Lena Frank, introduce la cosmovisión andina en clave sinfónica. El “apu” es, en la tradición andina, un espíritu de la montaña que protege y acompaña a los viajeros. La partitura inicia con una evocación del pinkillo -flauta tradicional representada en la orquesta-, continúa con un haillí solemne, una plegaria ritual, y culmina con una aparición intensa y fugaz del espíritu. 

“La obra está muy bien escrita, ella -Gabriela- es una gran compositora y todos los elementos compositivos que usa son muy claros y efectivos. Yo lo único que tengo que hacer con la batuta es asegurarme de que soy precisa, pero además que haya una conexión con la orquesta. Lo que el director siempre busca es que podamos crear una versión en común basada en el trabajo de los ensayos. Para mí la obra de Gabriela Lena Frank no cambia mi rol por ser una obra más contemporánea; el rol es el mismo en todo el repertorio”, comparte Alejandra Urrutia.

CT

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Música: Maná donará ganancias de su concierto a programas de reforestación en ZMG

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El regreso de Maná a la ciudad tendrá un impacto que irá más allá de la música. La banda anunció que el pago que recibirá por su concierto gratuito del 17 de junio en La Minerva, en el marco del Mundial, será destinado a la plantación de árboles en la Zona Metropolitana de Guadalajara (ZMG) y municipios como Puerto Vallarta, como parte de su compromiso ambiental.

“Las ganancias que nos pasó el Gobierno las regresamos a los árboles de Jalisco. Vamos a hacer una plantación masiva. Creemos que la causa más importante ahorita es revertir el cambio climático a través de la siembra de árboles y la disminución del CO2. No es un discurso, es una realidad, y debemos dejar un mejor futuro a nuestros hijos y nietos”, expresó Fher Olvera durante una rueda de prensa.

El vocalista detalló que la iniciativa se realizará en colaboración con autoridades estatales. Maná mantiene un vivero en Ahuisculco, con producción cercana a 10 mil árboles al año.

La presentación en La Minerva llega unos días después de que Maná se presentara en la inauguración de la Copa Mundial 2026, un momento que la agrupación considera el punto más alto de sus cuatro décadas de carrera.

“Fue el evento donde más gente nos ha visto en nuestra historia. Después de tantos años de trabajo como banda, imagínate, llegamos a este momento tan satisfactorio”.

Ahora, la banda ofrecerá su primer concierto gratuito: un espectáculo de unas dos horas con producción a gran escala, pantallas, iluminación, sonido a lo largo de la avenida Vallarta y algunas sorpresas.

“Va a estar perrísimo. Es completamente gratis para que vaya la abuelita, la tía… es una verbena tapatía. Para nosotros es agradecerle a la ciudad que nos dio cancha para crecer y desarrollar nuestra carrera”.

Por su parte, Alex González aseguró que el concierto será una noche histórica para Guadalajara. “Aquí empezaron esos sueños de algún día ser una banda famosa, y mira hasta dónde ha llegado. Se lo debemos a los fans de Guadalajara, de Jalisco y de todo México”.

El regreso de los profetas

Después de haber aparecido ante los ojos del mundo durante la inauguración de la Copa Mundial de la FIFA 2026, Maná volverá a sus raíces. La banda tapatía ofrecerá este 17 de junio un concierto gratuito en La Minerva, un espectáculo que representará su primer show masivo sin costo en Guadalajara y una celebración de cuatro décadas de carrera junto a la ciudad donde comenzó un sueño que terminó por conquistar escenarios internacionales.

Su reciente participación en la apertura del Mundial marcó un antes y un después. Acostumbrados a tocar ante miles de personas alrededor del planeta, el alcance de aquel momento fue algo distinto.

“Fue el evento donde más gente nos ha visto en nuestra historia, en nuestra carrera. Después de 40 años de trabajo de los ‘Manás’ llega este momento tan satisfactorio. Echamos todo el corazón y esos nervios se convierten en energía para poder interpretar bien lo que hacemos”, recordó Fher Olvera.

Sergio Vallín coincidió en que, pese a la larga trayectoria del grupo, la experiencia mundialista tuvo una dimensión especial.

“Nunca habíamos tenido la experiencia de estar en un Mundial. Fue algo increíble. Estamos acostumbrados a tocar para muchas personas, pero lo del Mundial fue una sensación de sentir a todo México unido con el rock and roll de Maná”, expresó.

La repercusión también sorprendió a la agrupación. Alex González señaló que tras su aparición comenzaron a recibir mensajes y reacciones de lugares donde incluso nunca se habían presentado.

“Te empiezan a llegar cosas de Japón, Alemania, Francia, Italia, de países donde quizá nunca hemos tocado, y ahí te das cuenta del nivel de exposición que tuvo. Mucha gente ya conocía a Maná y otros empezaron a investigar quién era esta banda”, comentó.

Ese impulso mundial llegará ahora a Guadalajara, en un escenario cargado de simbolismo. La Minerva, uno de los íconos más reconocibles de la ciudad, recibirá por primera vez un concierto gratuito de la banda que nació en sus calles.

Alex recordó, incluso, una anécdota personal con el monumento y aseguró que el espectáculo representa una especie de regreso al punto de partida. “Se lo tenemos que agradecer a los fans de Guadalajara, de Jalisco y de todo México, porque de aquí salimos para el resto del mundo”.

Para Maná, la noche de mañana miércoles será también una forma de reencontrarse con los tapatíos que los vieron tocar en pequeños foros antes de convertirse en uno de los grupos más importantes de habla hispana.

“Nos hemos ganado el cariño y el amor de los tapatíos a base del esfuerzo. Aquí tocábamos en los antros más pequeños que te imaginas. No somos de otro lado, somos tapatíos y hemos puesto en alto la música hecha en Guadalajara”, dijo Fher.

Un gusto heredado

A cuatro décadas de su nacimiento, Maná reconoce que una de las razones de su permanencia es que sus canciones dejaron de pertenecer únicamente al grupo para formar parte de las historias personales de millones de personas.

“Lo más bonito es cuando la obra se vuelve más importante que el artista. (Por ejemplo) ‘El reloj cucú’ nació de algo que me pasó con la muerte de mi padre, pero ahora pertenece a mucha gente que también ha perdido a alguien”, reflexionó Fher.

Alex añadió que en las giras recientes han visto cómo nuevas generaciones llegan a sus conciertos y cantan temas que conocieron gracias a sus padres y abuelos.

El aniversario número 40 de la banda continuará con una gira por estadios de América Latina, con presentaciones en ciudades como Buenos Aires, Bogotá, Lima y Santiago, además de su regreso a México con un concierto en el Estadio GNP. 

También adelantaron que trabajan en la posibilidad de lanzar un documental con material de archivo que han conservado desde sus primeros años, con la intención de contar cómo se construyó la historia de una banda que salió de Guadalajara para convertirse en un referente mundial del rock en español.

Dos horas de éxitos

El concierto de Maná está planeado como una fiesta popular. La agrupación adelantó que ofrecerá cerca de dos horas de música con un repertorio lleno de éxitos, una producción de gran formato, pantallas, iluminación especial y sistemas de audio distribuidos a lo largo de la avenida Vallarta para que los asistentes puedan disfrutar de la experiencia.

El grupo abridor será la agrupación tapatía Afro Brothers, mientras que Maná subirá al escenario alrededor de las 21:00 horas. Además, la banda confirmó que, como acostumbra, el concierto será grabado en audio y video para conservar el registro de una noche que consideran histórica.

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Oliver Tree dejó un tierno mensaje sobre el bullying y el acoso escolar antes de morir

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¿Sabías que el último gran legado de Oliver Tree no fue una canción, sino un valiente grito contra el acoso escolar? Tras su trágica muerte en Brasil, su mensaje final en Instagram invita a las personas a replantearse cómo tratamos a los demás en el día a día.

Lee también: Así reaccionó Rubius EN VIVO a la muerte del youtuber Gaspi tras choques de helicópteros en Brasil

El excéntrico cantante estadounidense, conocido mundialmente por éxitos virales y pegadizos como “Life Goes On”, perdió la vida el 14 de junio de 2026 en un fatal accidente aéreo. Dos helicópteros colisionaron trágicamente en el cielo de Río de Janeiro, apagando de forma repentina la voz de un artista verdaderamente irrepetible.

Sin embargo, poco antes de la tragedia que conmocionó profundamente a la industria musical global, el músico decidió usar su enorme plataforma digital para un fin noble. En una publicación que ahora da la vuelta al mundo, abordó con total crudeza y honestidad el doloroso impacto del bullying.

Un mensaje que trasciende la música

A través de su cuenta oficial, el artista compartió una reflexión íntima sobre las profundas cicatrices emocionales que deja el acoso en los jóvenes. Sus palabras resonaron de inmediato entre sus millones de seguidores, mostrando una faceta vulnerable y muy alejada de su habitual personaje cómico e irreverente.

Aunque siempre se caracterizó por su humor absurdo y su estética extravagante, esta vez decidió hablar desde el corazón para defender a quienes sufren en silencio. Esta declaración cobró un significado aún más poderoso al conocerse su repentino fallecimiento, convirtiéndose en un testamento imborrable de empatía y respeto mutuo.

El artista no solo hablaba del tema por compromiso mediático, sino que lo integraba orgánicamente en su filosofía de vida y en su innovadora propuesta artística.

Su postura frente al acoso escolar se basaba en acciones concretas que buscaban generar un cambio real y tangible en su joven audiencia. A continuación, destacamos los pilares fundamentales de su incansable lucha contra esta grave problemática social:

  • Vulnerabilidad como fortaleza: Siempre animó a sus fans a abrazar sus rarezas y a nunca avergonzarse de ser diferentes al resto de la sociedad.
  • Apoyo a las víctimas: Utilizaba sus multitudinarios conciertos para crear espacios seguros donde la tolerancia y la inclusión eran las únicas reglas permitidas.
  • Alianzas estratégicas: Su estrecho vínculo con diversas ONGs demostró un interés genuino y sostenido en erradicar la violencia en las aulas escolares.
  • Mensaje directo: Sus letras, especialmente en canciones icónicas como Jerk, ya anticipaban su rechazo frontal y sin tapujos hacia los abusadores.

El impacto de su despedida en la sociedad actual

La pérdida de Oliver Tree nos deja una lección invaluable sobre la extrema fragilidad de la vida y el peso de nuestras palabras. La rápida viralización de su último post nos recuerda que el ciberacoso y el bullying presencial siguen cobrando víctimas silenciosas a diario en todo el planeta.

Te puede interesar: El adiós a Oliver Tree: Las canciones icónicas para recordar su legado musical

El legado de este ícono del pop alternativo ya no se mide únicamente en reproducciones de Spotify o en visualizaciones masivas dentro de TikTok. Su verdadera herencia es un llamado urgente a la acción colectiva: debemos ser más amables, proteger a los vulnerables y jamás callar ante la injusticia.

Esta nota fue redactada con ayuda de inteligencia artificial y revisada por un editor.

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Oliver Tree: Las canciones para recordar su legado musical

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La sorpresiva noticia sobre la muerte de Oliver Tree en un trágico accidente aéreo ha conmocionado a internet. Conocer su legado a través de sus canciones más icónicas es la mejor forma de entender por qué este artista logró conectar de manera tan genuina con toda una generación.

De empezar siendo un domingo tranquilo como cualquier otro, el pasado 14 de junio pasó a ser uno de los días más tristes para la comunidad digital. A través de diversos medios de comunicación se informó el lamentable fallecimiento del cantante estadounidense en un fatal accidente de helicóptero ocurrido en Río de Janeiro, Brasil; sin embargo, las autoridades de esta ciudad no han confirmado el fallecimiento. 

Alrededor de las 9:30 de la mañana, los primeros reportes comenzaron a circular en las plataformas informativas, generando desconcierto. Poco después se confirmó oficialmente que el músico viajaba junto con el reconocido creador de contenido YouTuber Gaspi en una de las aeronaves que colisionaron trágicamente en pleno vuelo cerca de las 8:59 horas. 

El innegable talento musical de Tree saltó de YouTube a la viralidad masiva en las redes sociales en muy poco tiempo. Sus composiciones destacaban por una lírica capaz de transmitir sentimientos profundos, logrando que sus fans empatizaran con facilidad gracias a su ritmo contagioso, siendo casi inevitable no bailarlo.

Oliver Tree y sus canciones llenas de autenticidad 

Una de las piezas fundamentales que cimentó su carrera artística fue “Alien Boy”, un verdadero himno para los incomprendidos. Esta canción ayudó a fijar su identidad como un artista outsider y orgullosamente incómodo, cruzando magistralmente géneros como el pop alternativo, el hip hop y la música electrónica con un concepto único.


 
 
 

Posteriormente, el lanzamiento de “Life Goes On” representó su salto definitivo al gran público y a las listas de popularidad globales. Con una producción mucho más limpia y un coro inmediato, el tema aborda el control emocional y la imperiosa necesidad de seguir adelante incluso cuando una relación se desgasta por completo.


 
 
 

Vulnerabilidad detrás del surrealismo de Tree

Aunque su peculiar imagen de ropa oversize y corte de tazón parecía construida exclusivamente para la comedia, temas como “Hurt” y “Let Me Down” revelaron su lado más vulnerable. Estas pistas muestran una escritura sumamente emocional, marcada por la decepción, la fragilidad humana y el constante miedo a fallar o ser abandonado.


 
 
 

Por otro lado, el éxito “Miss You” se consolidó rápidamente como un fenómeno viral indiscutible que dominó las tendencias digitales. Al mismo tiempo, con Cash Machine explotó su faceta más satírica, criticando duramente el consumo desmedido, la fama vacía, el dinero y el narcisismo imperante en la cultura digital moderna.


 
 
 

El impacto del legado musical de Oliver Tree

Para comprender a fondo la esencia de su obra y su impacto cultural, hay elementos clave que explican por qué lo hicieron destacar en la industria:

  • Autenticidad: Nunca temió mostrarse como alguien diferente o extraño ante los medios.
  • Fusión musical: Mezcló rock, pop y electrónica sin ningún tipo de prejuicios.
  • Mensaje profundo: Escondía reflexiones sobre la salud mental detrás de ritmos alegres.
  • Crítica social: Cuestionó constantemente la superficialidad del internet y las apariencias.

El lamentable fallecimiento de Tree nos recuerda de manera dolorosa lo efímera que puede ser la vida y cómo todo cambia en pocos minutos. Artistas y seguidores lo despiden hoy recordando siempre sus valiosos mensajes sobre la importancia de que nunca falte el amor propio en nuestro día a día.

Esta nota fue redactada con ayuda de inteligencia artificial y revisada por un editor.

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