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Madrid quería convertir al Bernabéu en una nueva catedral de los conciertos. Aitana ha dado la puntilla a sus planes

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Aitana anuncia que abandona su largamente acariciado propósito de actuar en el Santiago Bernabeu. Sus dos actuaciones, con entradas agotadas en apenas 72 horas, estaban programadas el 27 y el 28 de junio de este año, y llevaban retraso desde los 28 y 29 de diciembre iniciales. Al final, la artista ha decidido llevarse su espectáculo al estadio del Atlético de Madrid, el Wanda Metropolitano. No es la primera, y supone el cerrojazo temporal y sin fecha clara de solución para su propósito de convertir Madrid en un centro de conciertos a escala europea.

Aitana dice basta. Los conciertos de Aitana acabarán celebrándose, pero el 30 y el 31 de julio y en el Wanda Metropolitano. Era la única artista que quedaba por salir de la programación del Santiago Bernabeu: antes de ella, otros como Lola Indigo, Dellafuente o La Velada 5 de Ibai se han relocalizado (en el caso de este último, por ejemplo, bien lejos de Madrid: en La Cartuja de Sevilla). El motivo no se ha hecho oficial, pero con total seguridad se trata del mismo problema que obligó a retrasar las fechas de diciembre: la falta de cumplimiento del recinto con la normativa municipal sobre ruido.

Una debacle anunciada. El anuncio de Aitana coincide con la fecha en la que, en teoría, los problemas con el sonido iban a quedar solucionados: marzo de este año. Sin embargo, ya anticipaban los expertos que el propósito era complicado: Francesc Daumal i Domènech, experto en acústica consultado por Eldiario.es, afirmaba que “en seis meses desde luego no se habrá atajado el problema, de hecho lo más probable es que seguirán pensando cómo solucionarlo”. En El Chiringuito, Josep Pedrerol aventuraba lo que costaría una reforma de este tipo: entre 20 y 25 millones de euros.

Gastos y más gastos. El faraónico proyecto del Real Madrid ha supuesto reformas por valor de 1.100 millones de euros, tras encadenar hasta tres préstamos. Pero las promesas de convertir el estadio en un centro neurálgico para conciertos de toda Europa no satisfizo a los vecinos, los primeros que llamaron la atención de medios e internautas sobre el ruido en la zona. Y no solo eso: un millar de vecinos agrupados bajo la Asociación de Afectados por el Bernabeu están preocupados por las aglomeraciones que los conciertos generan, la suciedad y el volumen de ruido en las calles que queda fuera del control del estadio.

Otro turismo. Es decir, características fácilmente asociables a la transformación de las ciudades en inmensos parques de atracciones para turistas. Las reformas del Santiago Bernabeu han pasado de ser un proyecto megalómano del club de fútbol a un punto de interés para el Ayuntamiento, que ha facilitado las licencias de obras para los aparcamientos anexos al campo, con concesiones muy ventajosas para el club. José Luis Almeida, alcalde de la capital, está muy interesado en que las obras lleguen a buen término, sobre todo teniendo en cuenta las cifras. Gracias al estadio, que en 2024 recibió a artistas como Taylor Swift, la industria musical facturó 185 millones de euros en la ciudad, frente a 94 recaudados en 2023.

Taylor lo peta. Taylor Swift, según las cifras de APM, sumó 126.393 espectadores en dos días, lo que sin duda repercute muy positivamente en las arcas del Ayuntamiento. El propio consistorio cifra en 79 millones de euros la cantidad de dinero que movió este evento, si contamos precios de entradas, hoteles, viajes y hostelería. El Bernabeu tiene, además, una ventaja con respecto a otros: no necesita ni buen tiempo ni, gracias a su césped retráctil, esperar al fin de la temporada futbolística. Puede programar, a diferencia del Estadi Olimpic o el Wanda Metropolitano, conciertos todo el año.

El recinto más grande de España. El Santiago Bernabeu tiene previsto convertirse en el recinto más grande de España, que supere al Estadi Olimpic de Barcelona, donde caben 57.500 espectadores. A este le siguen muy de cerca el Wanda Metropolitano de Madrid (57.300) y La Cartuja de Sevilla (42.800). Desde ahí las cifras ya bajan a, por ejemplo, el Auditorio Miguel Ríos de Rivas, con 29.700 de afiri. Actualmente los artistas de gran presencia internacional saltan a veces la capital para acudir a Barcelona, donde encuentran más aforo con el Estadi Olimpic, como ha sucedido con Lady Gaga, Billie Eilish o Guns N’ Roses.

Un problema indefinido. Sin embargo, no parece que de momento el problema se vaya a solucionar. En Europa sigue habiendo recintos donde los artistas europeos se detienen, como La Défense Arena en París (40.000 espectadores) o el O2 de Londres (20.000) entre los cubiertos, y Croke Park en Dublín y el Stadio San Siro en Milán, ambos con más de 80.000 personas de aforo, entre los descubiertos. Está claro que a Madrid no le vendría nada mal un recinto con las espectaculares características del Bernabeu (aforo extraordinario y cubierto), pero todo apunta a que, con los problemas de insonorización, va a tardar aún en llegar.

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su “remolcador” de satélites está listo para volar

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Estamos acostumbrados a hablar de lanzamientos de satélites como si ese momento marcara el final del viaje. El cohete despega, la carga alcanza la órbita y la misión parece cumplida. Pero eso no siempre es sufciente: colocar un satélite en el espacio es solo el principio de un proceso mucho más delicado, el de llevarlo exactamente al punto donde debe operar y asegurar que pueda cumplir su misión en las condiciones previstas. En ese tramo silencioso es donde empiezan a surgir nuevas propuestas. Entre ellas, una startup española que afirma tener listo su propio vehículo de transporte orbital y una primera misión prevista para 2026.

UARX Space. Detrás de esa propuesta aparece UARX Space, una compañía con sede en Nigrán, en la costa de Galicia. Fundada en 2020, la empresa ha defendido una estrategia poco habitual dentro del ecosistema: avanzar durante sus primeros años con bajo perfil público y centrarse en la madurez tecnológica antes de presentarse al mercado. Ese enfoque plantea la idea de llegar con sistemas más desarrollados.

Listo para volar. El punto de inflexión más reciente no llega de un lanzamiento, sino de una validación técnica. En una publicación difundida en LinkedIn hace unas horas, UARX Space señala que su vehículo orbital OSSIE ha completado la campaña de cualificación ambiental, una fase que incluye pruebas de vibración, estanqueidad y condiciones representativas del despegue. Los resultados, según detalla la compañía, confirman el cumplimiento de los requisitos de misión y sitúan al sistema en estado de preparación para vuelo.

El trabajo del “remolcador”. La diferencia entre entender el concepto y ver su impacto real está en cómo se aplican esas capacidades en una misión concreta. Un vehículo como OSSIE no solo mueve satélites de un punto a otro, sino que asume maniobras que determinan si una constelación funciona como estaba diseñada o si una carga alcanza la órbita exacta que necesita para operar. Como decimos, el sistema está concebido para ejecutar inyecciones precisas, modificar parámetros orbitales y coordinar el posicionamiento relativo entre satélites.

Ossie
Ossie

¿Cuándo será el lanzamiento? Con ese hito sobre la mesa, la siguiente pregunta es cuándo podría llegar el despegue. Por lo que hemos podido observar en la información pública de UARX, la primera misión de OSSIE se sitúa en 2026 y queda acotada al primer trimestre del año, con una inserción inicial prevista en órbita sol-síncrona alrededor de los 500-600 kilómetros. Otro datos nos llega de un comunicado publicado anteriormente, que señala que el sistema de lanzamiento orbital contratado para este importante paso será el Falcon 9 de SpaceX.

Edificiotecnologicoaeroespacial Zfv
Edificiotecnologicoaeroespacial Zfv

OSSIE transportará doce cargas en su vuelo inicial. Una de ellas será CORTIS, una iniciativa del UVigo SpaceLab concebida para comparar el rendimiento de sensores de radiación comerciales con desarrollos propios y poner a prueba una cámara con herencia de vuelo prevista para otra misión. El proyecto ha superado ensayos de vibración en las instalaciones de la compañía antes de su integración, un paso necesario para cualquier carga que aspire a viajar al espacio. Esta colaboración entre entorno académico e infraestructura industrial ofrece una imagen más concreta del modelo que la empresa intenta construir.

Repostar en órbita, pero más adelante. El alcance del proyecto no se limita al movimiento de satélites, sino que apunta a una forma distinta de operar en el espacio. UARX trabaja junto a Dawn Aerospace en la integración de un sistema de acoplamiento que, en esta primera misión, tendrá únicamente función estructural, pero que forma parte de una arquitectura pensada para permitir servicios en órbita en el futuro. Entre ellos aparece la posibilidad de reabastecimiento orbital, una idea todavía en desarrollo dentro del ecosistema europeo.

Imágenes | UARX Space

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San Francisco declara el 9 de febrero como el Día de “Los Tigres del Norte”

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Escrito en ENTRETENIMIENTO el

El gobierno de San Francisco, California, declaró el pasado 9 de febrero como el Día de “Los Tigres del Norte” para honrar a la agrupación musical mexicana cuya carrera ha tenido un gran auge en el estado del suroeste estadounidense.

“Una ciudad tan importante, que nos dedique un día, nos llena de orgullo para seguir cantando y trayéndoles nuestra música”, declaró Eduardo Hernández, uno de los integrantes, en un evento que se llevó a cabo en el ayuntamiento de la Ciudad Dorada, durante el cual el alcalde Daniel Lurie recibió a los músicos y les hizo entrega de un reconocimiento que proclama la designación de la efeméride.

“Hoy 9 de febrero, San Francisco proclama el Día de ‘Los Tigres del Norte’. Un honor que recibimos con el corazón lleno. Gracias a la ciudad y a nuestra gente por caminar siempre con nosotros. Seguimos cantando historias”, publicó la banda en su cuenta de Instagram.

“Los Tigres del Norte”, también conocidos como Los Jefes de Jefes, son una banda de la música regional mexicana conocida como norteña, que está integrada por Jorge Hernández (acordeón y voz), Hernán Hernández (bajo eléctrico y voz), Eduardo Hernández (acordeón, saxofonista, bajosexto y voz), Luis Hernández (bajosexto y voz) y Óscar Lara (batería), todos miembros de la misma familia.

Fue fundada en 1968 en Mocorito, Sinaloa, y ha ganado seis premios Grammy y 12 premios Grammy Latino. Se enfocan especialmente en música romántica y en corridos que narran la cotidianidad mexicana en el norte del país y en el sur de los Estados Unidos.

Su discografía consiste en más de 80 álbumes y más de 750 temas. También han participado en más de 40 películas.

El pasado 28 de diciembre, se estrenó un episodio de la serie animada “Los Simpson” titulado “¡The Fall Guy-Yi-Yi!”, donde aparecieron “Los Tigres del Norte” y los integrantes de la banda se dieron voz a sí mismos para cantar la canción “El Corrido de Pedro y Homero”, original para este episodio. Durante el mismo, el actor de doblaje Humberto Vélez —la voz original de Homero Simpson en el doblaje latinoamericano de la caricatura— fue invitado para dar voz al personaje de El Abejorro y a una caricatura de sí mismo.

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Multiverse negocia una ronda para superar los 1.500 millones de euros

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En plena carrera global por dominar la inteligencia artificial, donde el liderazgo suele concentrarse en Estados Unidos o China, empieza a asomar una historia distinta con acento español. Multiverse Computing, una startup con sede en San Sebastián, lleva tiempo ganando visibilidad entre inversores y grandes empresas, pero un último movimiento eleva claramente la escala de la conversación. La empresa estaría negociando una nueva ronda de financiación que podría situarla en la antesala de los unicornios, una categoría reservada a muy pocas firmas europeas en este sector.

Nuevo unicornio español. La información que sitúa a Multiverse en ese posible salto procede, por ahora, de fuentes citadas por Bloomberg que describen una negociación en marcha. Según esas personas familiarizadas con la operación, la compañía estaría en conversaciones para captar en torno a 500 millones de euros en nueva financiación, una cifra que implicaría superar los 1.500 millones de valoración. El calendario que manejan esas fuentes apunta al primer semestre de 2026 y a la entrada de nuevos inversores, lo que deja la operación en el terreno de lo probable, pero todavía no confirmado.

Qué hace la compañía. Multiverse Computing, creada en 2019, se centra en desarrollar herramientas de software que permitan a las organizaciones utilizar inteligencia artificial con menor coste energético y computacional. Su tecnología busca reducir el tamaño de los modelos sin sacrificar precisión, un enfoque que responde a uno de los grandes problemas actuales del sector, el elevado consumo de recursos que exige entrenar y ejecutar sistemas avanzados. Esa promesa de eficiencia es la que está atrayendo la atención de inversores y socios industriales.

Contexto financiero. En marzo de 2025, retratábamos cómo la compañía recibía una inversión de 67 millones de euros a través de la Sociedad Española para la Transformación Tecnológica, el vehículo público destinado a impulsar proyectos estratégicos. Apenas unos meses después, en junio de 2025, volvíamos a escribir sobre ella en relación a una ronda de 189 millones de euros con la participación de varios fondos internacionales y corporativos. Esa sucesión de operaciones sitúa la negociación descrita por Bloomberg en otra escala, ya no como una inyección para crecer, sino como el paso que podría redefinir su valoración dentro del mercado europeo de la IA.

Detrás de escena. Bloomberg sitúa los ingresos anuales recurrentes de Multiverse en 100 millones de euros en enero de 2026, un indicador utilizado por las startups de software para mostrar ingresos recurrentes futuros más que resultados contables presentes. En este punto debemos ser muy cuidadosos: se trata de una métrica indicativa de tracción, no un sinónimo de beneficios. Esa diferencia es relevante en un sector donde la expansión suele apoyarse en inversión sostenida y gasto elevado. Por eso, más allá de la tracción comercial, quedará por comprobar cuál es su equilibrio real entre ingresos, costes y sostenibilidad financiera en la siguiente fase de desarrollo.

Imágenes | Multiverse

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