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Taquilla global: Amor con barreras muy altas

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De poco sirvieron las críticas espectaculares y el buen recibimiento del público. Al final, Amor sin barreras (West Side Story) tuvo un debut de apenas $15.0 millones de dólares (MDD) globales: $10.5 MDD en EEUU y el resto en 37 mercados, incluyendo 6 grandes, entre ellos México.

En las siguientes semanas veremos si la película se recupera al estilo El Gran Showman o Annie (aunque no tiene ni el tono motivacional ni el apoyo de una poderosa banda sonora original o una canción inédita, como sí lo tuvieron estas películas) o se desvanece como sucedió con otro musical alabado por crítica y público: En el barrio. Eso sí: no es un fracaso (en todos los sentidos) como sí lo fue Cats: $6.6 MDD en su debut en EEUU (costó $95 MDD), C+ en CinemaScore y 19% en Rotten Tomatoes. West Side Story ($100 MDD de presupuesto) obtuvo “A” en CinemaScore y suma 93% en Rotten Tomatoes… y amaneció con 4 nominaciones a los Globos de Oro, incluyendo Mejor Musical o Comedia.

También veremos un sinnúmero de análisis intentando explicar qué pasó en taquilla con el primer musical de Steven Spielberg. Las primeras explicaciones van más o menos así:

west side story de steven spielberg
  • “Su corrida commercial es un maratón, no un sprint”.
  • “El error de Disney fue estrenarla esta semana, todavía lejos de Navidad”.
  • “…peeero si se estrenaba una semana después, no tendría las pantallas IMAX ni las formato PLF (Premium Large Format)”
  • “La hubieran estrenado primero en formato limitado (algunas salas) y luego ya a nivel nacional (en EEUU)”
  • “…peeero si se estrenaba así, enfrentaría una atroz competencia contra Spider-Man: Sin camino a casa, Sing 2 y Matrix”.
  • “Era muy arriesgado estrenar el remake de un musical amado y premiado. ¿Quién querría verlo, incluso en un mundo pre-pandémico?”
  • “El problema fue que no tuvo grandes estrellas en su reparto, tal como le pasó a En el barrio y Dear Evan Hansen”.
  • [Sobre su falta de conexión con la comunidad latina, que apenas representó 30% de los boletos vendidos] “No importa que sea una película de ‘latinos’. Los méxico-americanos no se sienten identificados con esta historia”
  • [Sobre sus resultados en territorios overseas] “Las audiencias de mayor edad, un demográfico imporante de esta película, decidieron no ir al cine debido al aumento de casos de la variante Ómicron en Europa”.

De los mercados overseas, los “mejores” resultados vinieron de Reino Unido ($1.7 MDD, 2o lugar), Francia ($1.1, 2o lugar), y muy atrás Alemania ($0.3), Rusia ($0.2), Países Bajos ($0.2) y México ($0.1).

Encanto

En EEUU recaudó $9.42 MDD en su 3ª semana (apenas perdió 28%), para un acumulado de $71.3 MDD. En 47 mercados overseas añadió $13.6 MDD y llevó su acumulado a $80.5 MDD. Sus mercados top son Francia ($9.0), Colombia ($7.9, 7o mayor éxito de la historia), Reino Unido ($5.6), España ($5.5) y Rusia ($4.8). Con $151.2 MDD globales, ya es la animación número 1 del mundo en 2021… pero ahí vienen I Am Who I Am (China) y Sing 2.

taquilla global amor barreras

La casa Gucci

En EEUU avanzó a $41.0 MDD en su 3a semana. En 63 mercados overseas sumó $10.1 MDD y llegó a $52.0 MDD. Sus mercados top son Reino Unido ($9.8), Rusia ($6.3) y Alemania ($4.1). La próxima semana se convertirá en la película número 39 que supera este año los 9 dígitos, pues hasta hoy suma $93.0 MDD.

Venom: Carnage liberado

La próxima semana será la 6ª película que supere los $500 mdd globales, pues hasta hoy suma $493.3 MDD. En EEUU suma $212.0 MDD tras 11 semanas, y en mercados overseas, $281.3. Si hubiera estrenado en China, hoy estaría peleando la corona de la película hollywoodense más taquillera de 2021.

Otras películas en mercados globales

  • Eternals. Con $395.5 MDD globales, la próxima semana será la 9ª película que alcanza los $400 MDD. En EEUU suma $161.2 MDD, dejando atrás a Sin tiempo para morir.
  • Sin tiempo para morir. Y ya que hablamos de James Bond, este sigue como líder global hollywoodense de 2021, con $771.1 MDD. Ya veremos cómo le va a Spidey.
  • Resident Evil: Welcome To Raccoon City. En EEUU suma $15.9 MDD tras 3 semanas. En 42 mercados overseas suma $15.0, para $30.9 MDD globales.
  • Ghostbusters: El legado. En EEUU, suma $112.0 MDD en su 4a semana, cada vez más cerca de los $128.3 MDD de la película de 2016. A nivel global va en $164.7 MDD.
  • Sing 2. Previo a su estreno en los mercados mayores (incluidos México y EEUU) suma $2.9 MDD en 13 territorios menores. 
  • Schemes In Antiques. El ‘Indiana Jones local’ fue la película número uno en China, con $14.6 MDD ($51.6 MDD acumulados). Be Somebody, segunda, acumula $132.2 MDD.
  • Les Tuche 4. La cuarta entrega de la popular saga cómica francesa (ubicada convenientemente en Navidad) tuvo el mejor debut local del año, con $5.3 MDD.
  • Clifford the Big Red Dog. En EEUU, la opción familiar suma $47.7 MDD tras su 1er mes en cines. En 42 mercados globales su acumulado avanzó a $62.0 MDD.
  • National Champions. La película distribuida por STX, que gira entorno a un quarterback, tuvo un mal debut en EEUU: apenas $0.30 MDD en 1,197 cines.
  • No mires arriba. La comedia de Adam McKay para Netflix llegó a 500 cines antes de su debut en streaming. Sumó $0.7 MDD el fin de semana.
taquilla global amor barreras

Top 10. Taquilla global
Fin de semana 50. Del 10 al 12 de diciembre de 2021

  1. Encanto $23,025,000 (48)
  2. Amor sin barreras $14,900,000 (38)
  3. Schemes in Antiques $14,663,368 (2)
  4. La casa Gucci $14,195,749 (64)
  5. Ghostbusters: El legado $13,500,000 (54)
  6. Be Somebody $9,837,673 (1)
  7. Clifford: El gran perro rojo $8,725,000 (41)
  8. Eternals $6,700,000 (48)
  9. Venom: Carnage liberado $5,550,000 (61)
  10. Les Tuche 4 $5,355,250 (1)

Fuentes: Deadline.com, Comscore.com, Boxofficemojo.com, The-Numbers.com

Corolario: Duna

Debutó en su ultimo gran mercado, Australia ($3.5 MDD, 1er lugar). Terminará su paso por los cines con +$400 MDD, pues hoy suma $390.0. Sus mercados top son EU ($106.2),

China ($39.3), Francia ($31.3), Reino Unido ($29.3), Alemania ($22.1) y Rusia ($21.3).

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Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?

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Cine, azar y espectáculo, tres historias donde el juego es parte del relato

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El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.

A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos

Casino Royale y el renacer del espía moderno

Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.

La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.

Rounders, el lado más humano del póker

Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.

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Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.

Peaky Blinders y el negocio detrás del juego

Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.

Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.

El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo

Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.

Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.

Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.

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Un vínculo que sigue evolucionando

Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.

Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.

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Conoce los nuevos incentivos para la industria de cine en México

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Conoce la nueva política de fortalecimiento para el cine centrada en un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine.

En conferencia de prensa, esta mañana del 15 de febrero 2026, el Gobierno de México anunció una política integral de fortalecimiento para el sector cinematográfico y audiovisual, centrada en la implementación de un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine. El objetivo central de estos nuevos incentivos para la industria del cine es consolidar a México como un nodo competitivo a nivel internacional, evitar la fuga de producciones nacionales hacia otros países con mejores condiciones fiscales y democratizar el acceso a los apoyos gubernamentales.

Los pilares de esta iniciativa de nuevos incentivos para la industria del cine incluyen un crédito fiscal de hasta el 30% sobre gastos realizados en territorio nacional, la obligatoriedad del 10% de tiempo de exhibición para el cine nacional en salas comerciales, y una expansión masiva de la educación técnica gratuita a través del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Se proyecta que estos incentivos generen un efecto multiplicador económico de entre tres y nueve unidades por cada unidad de apoyo invertida, además de fortalecer la soberanía cultural y la narrativa auténtica del país.

Presente en el evento de presentación de la nueva ley de cine e incentivos, estuvo Salma Hayek, quien, relató las dificultades históricas para filmar en México debido a la falta de incentivos, señalando que proyectos concebidos como «cartas de amor a México» terminaban filmándose en otros países. Destacó que el apoyo gubernamental actual permitirá aprovechar la «ventaja competitiva» inigualable de México en cuanto a diversidad de locaciones y talento técnico. Por su lado, la productora Inna Payán subrayó que este mecanismo promueve un «reequilibrio estructural» en la industria, protegiendo la soberanía cultural y permitiendo que la inversión privada, tanto nacional como extranjera, tenga un cauce sólido dentro del país.

incentivos para la industria de cine

El nuevo marco de incentivos fiscales para la industria del cine

El mecanismo central de esta política es un incentivo diseñado en coordinación con la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, enfocado en atraer inversiones y retener el talento nacional.

Detalles técnicos del estímulo

  • Naturaleza: Crédito fiscal contra el Impuesto sobre la Renta (ISR).
  • Monto: Equivalente a hasta un 30% del gasto realizado en territorio nacional.
  • Tope máximo: 40 millones de pesos por proyecto.
  • Requisito de proveeduría: Para acceder al beneficio, se debe acreditar que el 70% de la proveeduría sea nacional, asegurando que la derrama económica beneficie a las empresas y trabajadores locales.

Formatos elegibles:

  • Largometrajes y series de ficción.
  • Largometrajes y series de animación.
  • Largometrajes y series documentales.
  • Procesos específicos de postproducción, efectos especiales y animación.

Objetivos de los nuevos incentivos para la industria de cine

  • Competitividad internacional: Equiparar a México con países como Colombia, República Dominicana o Australia, que han captado proyectos mexicanos debido a sus estructuras de incentivos.
  • Fomento a la producción independiente: Facilitar que creadores nacionales cuenten con recursos para desarrollar sus visiones sin depender exclusivamente de capital extranjero.
  • Efecto Multiplicador: Según datos de la industria, cada unidad de apoyo genera un impacto de 3 a 9 unidades de actividad económica agregada.

Reforma legislativa: la nueva ley de cine y el audiovisual

Se ha presentado una actualización del marco normativo que busca modernizar la industria frente a las nuevas tecnologías y garantizar derechos culturales.

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Descripción y alcance

  • Certeza jurídica: se otorga permanencia normativa al FOSCINE, dándole estabilidad presupuestaria y convirtiendo el fomento al cine en una política de Estado integral.
  • Cuota de exhibición: se regula un 10% obligatorio de exhibición de cine nacional en salas cinematográficas, con supervisión semestral y horarios equitativos.
  • Preservación: se reconoce al cine como memoria cultural. La Cineteca Nacional resguardará un archivo de toda la producción nacional para proteger el patrimonio.
  • Derechos del público: se actualiza la ley en función de los derechos de las audiencias y el acceso a la diversidad de visiones.

Infraestructura y formación profesional

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La estrategia gubernamental de incentivos para la industria de cine enfatiza que el cine es un ecosistema que requiere desde formación técnica hasta espacios de exhibición de vanguardia.

Educación y capacitación

  • Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC): Se eliminaron las cuotas de inscripción en la licenciatura para garantizar la gratuidad. Se proyecta que para 2026 la matrícula crezca cinco veces, certificando a 2,000 estudiantes a través de la SEP.
  • Enfoque en oficios: Se inauguró el CCC de Chapultepec, orientado a formación técnica especializada en guion, postproducción y animación, reconociendo que la industria depende de una base técnica sólida más allá de la dirección y actuación.
  • Inversión en escuelas: Se reportó una inversión de aproximadamente 1,600 millones de pesos para la remodelación y equipamiento de escuelas vinculadas a la Secretaría de Cultura, el INBAL y el INAH.

Infraestructura

  • Cineteca Chapultepec: un nuevo polo de exhibición con ocho salas de última generación y foros al aire libre, conectada mediante el Cablebús.
  • Estudios Churubusco: se encuentran en un proceso de remodelación y reequipamiento para ofrecer servicios de filmación de alta calidad técnica.
  • Proyecto Chapultepec Naturaleza y Cultura: incluye el Archivo Nacional de Arte y espacios gratuitos de trabajo y encuentro para creadores.

Impacto social, económico y narrativo

El fomento a la industria cinematográfica a través de estos incentivos para la industria de cine se presenta no solo como una estrategia cultural, sino como un motor de desarrollo regional y soberanía nacional.

  • Desarrollo regional y turismo: La industria cinematográfica actúa como una «campaña publicitaria» para el país. Las filmaciones en estados como Veracruz y Quintana Roo han impulsado la creación de infraestructura local (como carreteras) y han dinamizado la economía de los ejidos y comunidades locales.
  • Soberanía cultural: se enfatiza la importancia de que México tome el control de su propia narrativa frente a representaciones erróneas del extranjero. El objetivo es proyectar una «narrativa auténtica» que refleje la diversidad ecológica y cultural del país.
  • Perspectiva de género: se destacó el papel de las mujeres en la toma de decisiones dentro de la actual administración y la industria, promoviendo una visión de inclusión y acompañamiento profesional.

El Gobierno de México ha incrementado el presupuesto del IMCINE en un 25% para este año, con el fin de asegurar que los apoyos lleguen a más territorios y pluralidad de voces. La publicación del decreto con los nuevos incentivos fiscales para la industria de cine en el Diario Oficial de la Federación se programó para dar inicio inmediato a esta nueva fase de fomento industrial, orientada a convertir a la cultura en un derecho accesible y en un pilar de cohesión social. 

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