Cine y Tv
GIFF 2020: ColOZio, una hilarante oda al fracaso
Ambientada en marzo de 1994, ColOZio cuenta la historia de dos jóvenes en alucinógenos y un oficinista con resaca que, partiendo del entonces México, D.F., emprenden un accidentado viaje en carretera hacia la ciudad de Tijuana. Su misión es evitar el asesinato de Luis Donaldo Colosio, un evento que los protagonistas han presagiado con tres días de anticipación y que, de concretarse, les supondrá un fracaso personal. Porque, ¿cuántos favores no habrá para quienes salven al hipotético presidente del país?
Gestación del fracaso
El director de la película, Artemio Narro, tendría entre 17 y 18 años cuando murió aquel candidato presidencial por el Partido Revolucionario Institucional (PRI). Lo curioso es que percibió la noticia del mismo modo en que sus personajes predijeron el homicidio dentro de la ficción: viendo la televisión, en casa, con amigos y completamente drogado.
«Nos quedamos en shock y después llegó mi padre con su chava, un poco borrachos, y ella estaba un poco alterada por el asesinato de Colosio. Decía: ‘Ya se hundió el país, esto se fue al carajo’, y nos reclamaba que por qué no estábamos casi armando una revolución, nosotros, los jóvenes«, nos comenta Narro. «Ella era una persona que trabajaba en el gobierno y trabajaba con gente cercana a Colosio […] Representaba ese mundo burocrático y nosotros [pertenecíamos al] mundo completamente valemadrista de adolescentes, pasando a la adultez y viajando en ácido».
Años después, a la par de una inquietud por hacer cine, la cuestión «Colosio» rondaba por la mente del realizador nacido en 1976, en la actual Ciudad de México. Finalmente hizo su película, viendo en el magnicidio de aquel político el mayor ejemplo contemporáneo de cómo los mexicanos tienden a la victimización: a insistir en que ciertos sucesos son culpables absolutos de imposibilitar la grandeza de la nación.
«[Pensaba] en lo que significa el asesinato de Colosio en el imaginario de muchísimos mexicanos, que tiene que ver con que es el momento en que el país se fue al carajo, según muchos», expone Narro. «Para mí entra en la lista de esos acontecimientos externos que [supuestamente] han impedido que México sea la potencia mundial que debería ser, como la conquista española, como la venta de Texas, Arizona y California, como el asesinato de Colosio, como el ‘no era penal’… [Son] estos momentos que justifican de alguna manera una actitud de celebración a la mediocridad y al fracaso en el mexicano».
Oz y el submarino amarillo
ColOZio se presenta como una reinvención paródica de la Odisea de Homero. Hay una travesía, mas el objetivo no es volver a la isla de Ítaca, sino evitar que Luis Donaldo Colosio perezca al final de aquel infausto mitin de campaña. Y contrario al virtuosismo de Ulises, los «héroes» en esta cinta mexicana —de nombre Diego, Gael y Mundo— exhiben defectos desde sus meras motivaciones. Sí, quieren salvar a Colosio, pero no por estar preocupados ni por su salud ni por el bien común; sencillamente ambicionan ganarse el favor del político y así ser acreedores del éxito, el amor y la fama.
A través del vicio en los protagonistas, Artemio Narro quiso erigir un guiño a su propia interpretación de El mago de Oz, en el sentido de que los personajes de esta cinta musical «también podrían ser una pandilla de mexicanos. A nadie le importa ayudar a Dorothy. Todos quieren ir a Oz para sacar un beneficio personal», según nos comparte el director. De aquella tierra fantástica efectivamente surge el juego de palabras que da título al filme.
Pero más allá de un camino de baldosas amarillas, para ColOZio también influyó la película animada El submarino amarillo, específicamente el momento en que los Beatles abordan el navío color ocre y comienza el viaje hacia Pepperland. «Lo que vemos es un submarino recorriendo distintos lados hasta que llega el momento donde inicia la historia», nos comenta Narro, «pero en ese recorrido, muy psicodélico, lo que vemos son los créditos de la película«.
Siguiendo el ejemplo del filme de 1968, asimismo, el cineasta mexicano incluyó en ColOZio una suerte de interludio que hace mención de todos los involucrados en la producción, mientras una musicalizada lluvia de colores hipnotiza al espectador. «Es un poco el videoclip que nunca le hice a Tin Tan, mezclado con la idea de también hacerle un homenaje a la gente que trabajó en la película«, declara Narro. «Darles el lugar horizontal a todos y no decir ‘sólo estos diez importan’».
A partir de aquellos créditos iniciales, comienza la delirante e hilarante travesía de los autoproclamados salvadores de Colosio, plagada de referentes trágicos y mitológicos (Macbeth, el barquero Caronte…), combinados con una comedia absurda y caricaturesca.
«En algún momento me daba risa pensar que ColOZio es una mezcla extraña entre O Brother, Where Art Thou? y Dude, Where’s My Car? […] Para mí hay cosas que parecen de Beavis y Butt-Head Do America y otras que me parecen de La mirada de Ulises de Angelopoulos», afirma el director. «Siento que es como jugar con todo, romper géneros, experimentar, utilizar el cine como un idioma más allá de la narrativa convencional de ilustrar una historia previamente escrita».
Presencia en Guanajuato
ColOZio forma parte de la Selección Oficial del Festival Internacional de Cine Guanajuato 2020, en la categoría de Largometraje Mexicano. Su arribo a tan prestigioso encuentro fílmico coincidió con la implementación de una versión inédita del mismo, sujeta a estrictos protocolos de salud, restricciones y fuertemente dependiente de plataformas alternativas de exhibición.
«Me parece que está muy bien que una película que es sobre el fracaso, una oda al fracaso, esté en un festival austero y minimalista en esta edición debido a la pandemia«, nos comenta Artemio Narro. «O sea, no es una cosa que tiene que ver con el festival sino con el contexto en el que el festival está sucediendo que lo vuelve muy atípico».
Ya familiarizado con competencias cinematográficas, gracias a su ópera prima Me quedo contigo (2014), el cuadragenario director llevó su segunda película al Festival Internacional de Cine UNAM y al Festival Internacional de Cine de Róterdam, antes de llegar al GIFF 2020.
«Me parece increíble que [ColOZio] tenga esta vida –o esto que le queda de vida en términos de festivales– en un festival como el de Guanajuato, que es un festival grande, con mucho prestigio, del que he oído muchas cosas y al que siempre tuve ganas de venir», nos asegura Narro. «Y la verdad me gusta mucho la apuesta a tener el festival en los tres formatos posibles del cine hoy día, que es el autocinema, la sala casi vacía y el streaming«.
Como parte de la programación GIFF Online, ColOZio aún puede visualizarse gratuitamente a través de este enlace. Igualmente será proyectada el próximo 27 de septiembre en Cinemex Plaza Pozuelos, sala 7, en la ciudad capital de Guanajuato.
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El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.
A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos
Casino Royale y el renacer del espía moderno
Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.
La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.
Rounders, el lado más humano del póker
Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.
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Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.
Peaky Blinders y el negocio detrás del juego
Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.
Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.
El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo
Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.
Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.
Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.
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Un vínculo que sigue evolucionando
Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.
Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.
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En conferencia de prensa, esta mañana del 15 de febrero 2026, el Gobierno de México anunció una política integral de fortalecimiento para el sector cinematográfico y audiovisual, centrada en la implementación de un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine. El objetivo central de estos nuevos incentivos para la industria del cine es consolidar a México como un nodo competitivo a nivel internacional, evitar la fuga de producciones nacionales hacia otros países con mejores condiciones fiscales y democratizar el acceso a los apoyos gubernamentales.
Los pilares de esta iniciativa de nuevos incentivos para la industria del cine incluyen un crédito fiscal de hasta el 30% sobre gastos realizados en territorio nacional, la obligatoriedad del 10% de tiempo de exhibición para el cine nacional en salas comerciales, y una expansión masiva de la educación técnica gratuita a través del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Se proyecta que estos incentivos generen un efecto multiplicador económico de entre tres y nueve unidades por cada unidad de apoyo invertida, además de fortalecer la soberanía cultural y la narrativa auténtica del país.
Presente en el evento de presentación de la nueva ley de cine e incentivos, estuvo Salma Hayek, quien, relató las dificultades históricas para filmar en México debido a la falta de incentivos, señalando que proyectos concebidos como «cartas de amor a México» terminaban filmándose en otros países. Destacó que el apoyo gubernamental actual permitirá aprovechar la «ventaja competitiva» inigualable de México en cuanto a diversidad de locaciones y talento técnico. Por su lado, la productora Inna Payán subrayó que este mecanismo promueve un «reequilibrio estructural» en la industria, protegiendo la soberanía cultural y permitiendo que la inversión privada, tanto nacional como extranjera, tenga un cauce sólido dentro del país.
El nuevo marco de incentivos fiscales para la industria del cine
El mecanismo central de esta política es un incentivo diseñado en coordinación con la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, enfocado en atraer inversiones y retener el talento nacional.
Detalles técnicos del estímulo
- Naturaleza: Crédito fiscal contra el Impuesto sobre la Renta (ISR).
- Monto: Equivalente a hasta un 30% del gasto realizado en territorio nacional.
- Tope máximo: 40 millones de pesos por proyecto.
- Requisito de proveeduría: Para acceder al beneficio, se debe acreditar que el 70% de la proveeduría sea nacional, asegurando que la derrama económica beneficie a las empresas y trabajadores locales.
Formatos elegibles:
- Largometrajes y series de ficción.
- Largometrajes y series de animación.
- Largometrajes y series documentales.
- Procesos específicos de postproducción, efectos especiales y animación.
Objetivos de los nuevos incentivos para la industria de cine
- Competitividad internacional: Equiparar a México con países como Colombia, República Dominicana o Australia, que han captado proyectos mexicanos debido a sus estructuras de incentivos.
- Fomento a la producción independiente: Facilitar que creadores nacionales cuenten con recursos para desarrollar sus visiones sin depender exclusivamente de capital extranjero.
- Efecto Multiplicador: Según datos de la industria, cada unidad de apoyo genera un impacto de 3 a 9 unidades de actividad económica agregada.
Reforma legislativa: la nueva ley de cine y el audiovisual
Se ha presentado una actualización del marco normativo que busca modernizar la industria frente a las nuevas tecnologías y garantizar derechos culturales.
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Descripción y alcance
- Certeza jurídica: se otorga permanencia normativa al FOSCINE, dándole estabilidad presupuestaria y convirtiendo el fomento al cine en una política de Estado integral.
- Cuota de exhibición: se regula un 10% obligatorio de exhibición de cine nacional en salas cinematográficas, con supervisión semestral y horarios equitativos.
- Preservación: se reconoce al cine como memoria cultural. La Cineteca Nacional resguardará un archivo de toda la producción nacional para proteger el patrimonio.
- Derechos del público: se actualiza la ley en función de los derechos de las audiencias y el acceso a la diversidad de visiones.
Infraestructura y formación profesional
La estrategia gubernamental de incentivos para la industria de cine enfatiza que el cine es un ecosistema que requiere desde formación técnica hasta espacios de exhibición de vanguardia.
Educación y capacitación
- Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC): Se eliminaron las cuotas de inscripción en la licenciatura para garantizar la gratuidad. Se proyecta que para 2026 la matrícula crezca cinco veces, certificando a 2,000 estudiantes a través de la SEP.
- Enfoque en oficios: Se inauguró el CCC de Chapultepec, orientado a formación técnica especializada en guion, postproducción y animación, reconociendo que la industria depende de una base técnica sólida más allá de la dirección y actuación.
- Inversión en escuelas: Se reportó una inversión de aproximadamente 1,600 millones de pesos para la remodelación y equipamiento de escuelas vinculadas a la Secretaría de Cultura, el INBAL y el INAH.
Infraestructura
- Cineteca Chapultepec: un nuevo polo de exhibición con ocho salas de última generación y foros al aire libre, conectada mediante el Cablebús.
- Estudios Churubusco: se encuentran en un proceso de remodelación y reequipamiento para ofrecer servicios de filmación de alta calidad técnica.
- Proyecto Chapultepec Naturaleza y Cultura: incluye el Archivo Nacional de Arte y espacios gratuitos de trabajo y encuentro para creadores.
Impacto social, económico y narrativo
El fomento a la industria cinematográfica a través de estos incentivos para la industria de cine se presenta no solo como una estrategia cultural, sino como un motor de desarrollo regional y soberanía nacional.
- Desarrollo regional y turismo: La industria cinematográfica actúa como una «campaña publicitaria» para el país. Las filmaciones en estados como Veracruz y Quintana Roo han impulsado la creación de infraestructura local (como carreteras) y han dinamizado la economía de los ejidos y comunidades locales.
- Soberanía cultural: se enfatiza la importancia de que México tome el control de su propia narrativa frente a representaciones erróneas del extranjero. El objetivo es proyectar una «narrativa auténtica» que refleje la diversidad ecológica y cultural del país.
- Perspectiva de género: se destacó el papel de las mujeres en la toma de decisiones dentro de la actual administración y la industria, promoviendo una visión de inclusión y acompañamiento profesional.
El Gobierno de México ha incrementado el presupuesto del IMCINE en un 25% para este año, con el fin de asegurar que los apoyos lleguen a más territorios y pluralidad de voces. La publicación del decreto con los nuevos incentivos fiscales para la industria de cine en el Diario Oficial de la Federación se programó para dar inicio inmediato a esta nueva fase de fomento industrial, orientada a convertir a la cultura en un derecho accesible y en un pilar de cohesión social.
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