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los Russo no aciertan desde que salieron de Marvel
Es la película más cara de la historia de Netflix, con 320 millones de dólares de presupuesto, y también una de las que peores críticas está recibiendo. Se la acusa de ser anodina, lenta y no muy brillante en lo visual, lo cual es toda una sorpresa viniendo de los hermanos Russo, firmantes de las aclamadísimas ‘Infinity War’ y ‘Endgame’ de Marvel. ¿O no es tan raro? ¿Por qué los Russo no son capaces de encontrar un espacio seguro fuera del paraguas de Disney?
Críticas devastadoras. En el momento de escribir estas líneas, ‘Electric State’ tiene en Rotten Tomatoes un 19% de la crítica (un 11% si solo consideramos a los críticos que la web otorga más credibilidad). Su nota del público es algo más elevada, un 69%, motivada a medias por dos fenómenos esperables: la reacción anti-crítica establecida y el activismo pro-Marvel (un fenómeno comparable sucedió con ‘Rebel Moon‘ de Zack Snyder). Todo apunta a que quedará lejos de una puntuación brillantísima, rimando con impresiones de la crítica como “despilfarro de 320 millones“, “completo suplicio” y “destrozo de la obra previa“.
Pero… ¿es tan mala? Dejando aparte su absoluto desperdicio del soberbio libro de Simon Stålenhag, banalizando la cuidadosa atmósfera que su autor planteaba y convirtiendo un drama retrofuturista contemplativo en una comedia de acción al uso, uno de los problemas principales de ‘Estado eléctrico’ es que no luce en absoluto sus 320 millones de dólares. Pese a su reparto de estrellas, pese a sus competentes efectos especiales, no hay espectáculo, no hay el más mínimo sentido de la maravilla, solo hay un guión ilustrado de forma competente, pero sin grandes alardes. Asombra que sea una película tan cara.
Russo: culpables. Y eso se le puede achacar, por supuesto, al rodillo igualador de Netflix, que hace que todas las películas luzcan iguales al obligar a sus directores, entre otras cosas, a usar las mismas cámaras. También a la obsesión de Netflix por imitar a Disney en un área que se le da especialmente bien a la Casa del Ratón: hacer películas rellenando hojas de Excel. Aquí el reparto parece la solución de una ecuación matemática, más que un plantel de actores: la primera gran estrella de la generación Netflix, más el gracioso oficial -pero inofensivo- del cine mainstream actual, más un plantel de voces de doblaje y actores secundarios de prestigio/fama/premios recientes. El resultado es tan brillante como hueco.
Mala suerte fuera de Marvel. Está sobradamente documentada la mala suerte que los Russo han tenido fuera de Marvel. La productora de los hermano arrancó con buena fortuna después de ‘Endgame’ produciendo un éxito para Netflix, ‘Tyler Rake’ -el único que han tenido fuera de Disney junto con el también mediano imopacto de ‘El agente invisible’-. Pero tras eso, ‘Citadel‘ en Prime Video fue la serie más cara de la historia y un desastre de audiencias, lo que sin duda reverbera con inquietantes ecos en ‘Estado eléctrico’. El regreso de los Russo a Marvel, un poco con el rabo entre las piernas, para hacer las próximas películas de los Vengadores, certifica lo irregular de su aventura fuera de Disney.
Por qué tanto tropiezo. Detrás de este rosario de decepciones se encuentra, entre otras cosas, la absoluta falta de ambición creativa de los Russo, que venían demostrando ya desde los tiempos de Marvel: sus películas son ambiciosos y efectivos productos concebidos de forma milimétrica en despachos, no obras de autor. Desde ese punto de vista, películas como ‘Doctor Strange y el Multiverso de la Locura‘, ‘Iron Man 3’ o ‘Guardianes de la Galaxia‘ tendrán sus más y sus menos en términos de calidad, pero hay personalidades definidas detrás de ellas, imponiendo una serie de decisiones y criterios. Hasta nuevo aviso, todavía tenemos que encontrar eso en las películas de los Russo.
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De lujo: Lily Collins dará vida a Audrey Hepburn en nueva película sobre “Breakfast at Tiffany’s”
EFE.- La actriz estadounidense Lily Collins interpretará a la leyenda de Hollywood Audrey Hepburn en un nuevo proyecto cinematográfico que narrará cómo se hizo la película “Breakfast at Tiffany’s” (”Desayuno con diamantes”) de 1961.
“Tras casi 10 años de desarrollo y toda una vida de admiración y adoración por Audrey, finalmente puedo compartir esto. Honrada y entusiasmada, no alcanzo a expresar lo que siento”, indicó Collins este lunes en su cuenta de Instagram junto a una foto de la legendaria Hepburn vestida con el atuendo que usó en la película, que es una de las más icónicas del Hollywood dorado.
Lily Collins es la protagonista de la comedia de drama de Netflix “Emily in Paris” y ahora formará parte de este proyecto, basado en el libro de Sam Wasson ”Fifth Avenue, 5 A.M.: Audrey Hepburn, Breakfast at Tiffany’s and the Dawn of the Modern Woman”, según informó The Hollywood Reporter.
El guion correrá a cargo de Alena Smith, creadora de la serie de Apple ”Dickinson”.
¿Cómo será la película de Breakfast at Tiffany’s?
Dirigida por Blake Edwards y adaptada de la homónima novela corta de Truman Capote, “Breakfast at Tiffany’s” sigue a la socialité Holly Golightly (Hepburn) que se hace amiga de un escritor en apuros (alter ego de Capote) que se muda a su edificio de departamentos y narra la historia en primera persona.
Según los medios especializados, esta cinta no se tratará de una nueva versión del clásico de Blake Edwards (quien un par de años después haría la aún famosa “La Pantera Rosa”) y tampoco será un remake.

El proyecto, que según Collins lleva 10 años en preproducción; intentará retratar lo que ocurrió para crear la cinta, su proceso creativo y narrará la caótica preproducción de la comedia, incluyendo teorías como que Capote quería que Marilyn Monroe protagonizara la cinta.
Sobre la nueva película, que todavía no tiene título, fecha de estreno y de la que prácticamente no se han aportado detalles, se sabe que aparecerán personajes como Capote, la legendaria diseñadora de vestuario Edith Head y Edwards, de acuerdo con la revista especializada.
Aunque por el momento esto es todo lo que se sabe, la expectativa de los fanáticos va al alza debido a la popularidad de Lily Collins, de 36 años de edad. La producción promete abarcar cómo los productores originales optaron por crear el mundo de diamantes de Hepburn.
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Telefónica ya vende sus minicentros para competir en la era del tiempo real
Durante años nos han repetido que el futuro de la inteligencia artificial pasa porcentros de datos cada vez más grandes, más potentes y más exigentes en consumo energético. Y es cierto que el músculo de cómputo importa. Pero hay un factor igual de determinante del que se habla mucho menos: la distancia. En la era del tiempo real no solo importa cuánto procesas, sino dónde lo haces. Cada milisegundo que un dato tarda en viajar puede alterar la capacidad de reaccionar al instante. Ese matiz, aparentemente técnico, empieza a convertirse en una cuestión estratégica para las empresas españolas.
La apuesta de Telefónica. La compañía ha activado la comercialización de sus servicios de computación en el borde para clientes B2B en cinco ciudades españolas, Madrid, Valencia, Sevilla, Bilbao y A Coruña, como parte de un despliegue más amplio que contempla 17 nodos en esta fase inicial. Esto quiere decir que empresas y administraciones pueden contratar desde ahora estas capacidades de procesamiento y almacenamiento cercanas al punto donde se genera el dato.
Datos más cerca. El edge computing, o computación en el borde, consiste en procesar la información allí donde se genera, en lugar de enviarla de forma constante a centros de datos lejanos. Según explica Microsoft, se trata de trasladar capacidad de cálculo y almacenamiento a ubicaciones periféricas de la red, como fábricas, tiendas, oficinas o infraestructuras distribuidas. En la práctica, dispositivos y servidores locales analizan y filtran los datos in situ y solo remiten a sistemas centrales aquello que resulta relevante. El objetivo es reducir la latencia, aliviar el tráfico de red y habilitar respuestas en tiempo real, complementando al cloud tradicional en lugar de sustituirlo.
El despliegue. El Plan Edge de Telefónica prevé alcanzar 17 nodos en esta primera fase a lo largo de este año. Según la compañía, 12 infraestructuras ya están desplegadas: a las cinco con servicios B2B activos se suman otros nodos en Madrid, Barcelona, Málaga, Palma de Mallorca, Valladolid, Terrassa y Mérida. Este mismo año está prevista la incorporación de Zaragoza, Las Palmas de Gran Canaria, Gijón, Santa Cruz de Tenerife y Santiago de Compostela. Muchas de estas instalaciones se ubican en antiguas centrales de cobre reconvertidas en centros Edge, adaptadas a requisitos de disponibilidad y seguridad.
Básico y Smart. Telefónica no vende “edge” en abstracto, sino dos formas concretas de utilizarlo. La primera es Edge Básico, una capa estable que acerca capacidad de cómputo al territorio y pone el foco en el control del dato y en el cumplimiento de los marcos regulatorios nacionales, regionales o locales. Cada nodo actúa como zona de disponibilidad, lo que permite desplegar aplicaciones con garantías adicionales de continuidad y resiliencia. La segunda es Smart Edge, que introduce dinamismo: selección del nodo más adecuado en cada momento, creación de instancias bajo demanda y operación con conectividad FTTH o 5G SA según el escenario.
Más allá de la infraestructura física. Telefónica integra en su portfolio capacidad de cómputo con GPUs para cargas de inteligencia artificial, disponibles como servicio y desplegadas en los nodos Edge. Esto permite a empresas e instituciones ejecutar modelos de alto rendimiento sin adquirir hardware propio y manteniendo el procesamiento dentro del entorno regional definido. La compañía también menciona la incorporación de agentes y capacidades de RAG para adaptar modelos a contextos específicos. En conjunto, la estrategia busca acercar la IA al dato bajo criterios de soberanía y cumplimiento normativo.
Cuando el milisegundo manda. Un ejemplo ayuda a dimensionar el alcance de esta arquitectura. Telefónica desarrolló con CAF un piloto que combina Edge y 5G Stand Alone para el sector ferroviario, facilitando soluciones de visión artificial que procesan datos cerca del activo en lugar de depender de infraestructuras centralizadas. Según la compañía, este enfoque evita instalar nodos de procesamiento en cada vagón y mantiene la capacidad de respuesta en niveles compatibles con operaciones en tiempo real.
Imágenes | Xataka con Gemini 3 Pro
En Xataka | Teníamos sospechas, pero Sam Altman lo ha confirmado: la IA es solo una excusa para despedir
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Hijo del director de cine Rob Reiner se declara no culpable del homicidio de sus padres
EFE.- Nick Reiner se declaró este lunes no culpable del presunto asesinato de sus padres, el director Rob y Michele Reiner, en un tribunal estatal del centro de Los Ángeles.
Reiner, de 32 años, enfrenta dos cargos de asesinato en primer grado por la muerte de sus padres el pasado 14 de diciembre.
El caso incluye “circunstancias especiales”, agravantes que la legislación de California contempla como elegibles para la pena de muerte o la cadena perpetua sin libertad condicional.
De acuerdo con NBC, Reiner vestía una prenda de una sola pieza en color canela, llevaba el cabello rapado y sólo habló ante el tribunal para renunciar a su derecho a un juicio rápido, lo que implica aceptar que el proceso se prolongue más allá del plazo legal establecido.
La próxima comparecencia de Reiner ante el tribunal está fijada para el 29 de abril.
La lectura de cargos estaba prevista para el 7 de enero, pero se retrasó después de que su abogado defensor penal, Alan Jackson, quien en el pasado ha representado a figuras como Harvey Weinstein o Kevin Spacey, se retirara del caso.
A Reiner, quien permanece en prisión sin derecho a fianza, se le asignó como representante legal a la abogada pública Kimberly Green.
El director de “When Harry Met Sally”, Rob Reiner, y la fotógrafa Michele Singer Reiner fueron encontrados apuñalados dentro de su casa de Brentwood el 14 de diciembre, y el hijo mediano de la familia Reiner fue detenido un día después.
La pareja fue encontrada por su hija, quien llegó a la casa después de que una masajista la llamara para avisarle que sus padres no abrían la puerta, según Los Angeles Times.
Nick Reiner había hablado públicamente sobre su lucha durante años contra la adicción a sustancias.
También se le diagnosticó esquizofrenia hace varios años, mientras que algunos medios informaron que estaba recibiendo tratamiento por un trastorno psiquiátrico grave al momento del asesinato, por lo que se espera que esta condición tenga un peso relevante en el caso.
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