Si hoy alguien quisiera construir algo parecido a un nuevo Hubble, lo lógico sería pensar en años de informes, revisiones y comités antes de que la primera pieza de hardware siquiera se fabrique. Sin embargo, esa lógica acaba de romperse con un anuncio inesperado: Eric Schmidt, ex-CEO de Google, y su esposa Wendy han puesto sobre la mesa su propio dinero para impulsar no uno, sino cuatro telescopios, entre ellos un observatorio espacial de gran envergadura.

El movimiento no solo desafía la inercia del sector, sino que plantea una pregunta más profunda que la del presupuesto o la tecnología, qué persigue exactamente un antiguo directivo de Silicon Valley al meterse en el corazón de la astronomía moderna. Se trata de un proyecto impulsado por el Schmidt Observatory System, busca cubrir desde el cielo profundo hasta el estudio detallado de fenómenos transitorios.

Un cambio de modelo. En la actualidad, los telescopio están generalmente en manos agencias públicas y consorcios académicos. Construir espejos cada vez mayores y, después, poner instrumentos en órbita convirtió la astronomía en un asunto de presupuestos nacionales. La entrada de los Schmidt en este terreno sugiere que, con nuevas tecnologías y otra forma de financiar el riesgo, ese equilibrio histórico podría estar empezando a moverse de nuevo.

Riesgo, velocidad y ciencia abierta. El planteamiento detrás del sistema de observatorios no es competir con las agencias espaciales, sino cubrir el espacio que dejan sus propios procesos, largos, conservadores y muy condicionados por presupuestos públicos. Los Schmidt buscan financiar conceptos que ya han sido imaginados por la comunidad científica, pero que rara vez superan la barrera de la financiación oficial por su nivel de riesgo o por los plazos que exigen.

La pieza que da sentido al conjunto y que marca realmente la diferencia es Lazuli, el único de los cuatro proyectos que saldrá de la Tierra. Su objetivo es cubrir un amplio abanico de ciencia, desde eventos transitorios que duran minutos u horas hasta el estudio detallado de exoplanetas, con un nivel de flexibilidad que los grandes observatorios públicos no siempre pueden ofrecer.

Más lejos, más ágil. Una de las rupturas más claras de Lazuli frente al Hubble está en dónde va a operar y cómo. Mientras el telescopio de la NASA orbita a unos 500 kilómetros de la Tierra, Lazuli se situará mucho más lejos, en una órbita elíptica que debería darle una vista más despejada y permitir un enlace de datos rápido y continuo.

Lazuli Space Observatory

En la descripción oficial, Schmidt Sciences enmarca esa operación en una órbita “lunar-resonant”. A eso se suma un espejo mayor, de 3,1 metros frente a los 2,4 metros de Hubble, y una filosofía de observación pensada para reaccionar con rapidez ante fenómenos inesperados.

Una plataforma, varios instrumentos. Lazuli está diseñado como una plataforma única que integra tres instrumentos pensados para cubrir desde observaciones de gran campo hasta el estudio detallado de exoplanetas y fenómenos transitorios.

• Imager óptico de campo amplio con alta cadencia para series temporales fotométricas, campo de visión de 30′×15′ y filtros entre 300 y 1000 nm
• Espectrógrafo de campo integral que cubre de forma continua 400–1700 nm, optimizado para espectrofotometría estable y clasificación rápida
• Coronógrafo de alto contraste para observar directamente exoplanetas y entornos circumestelares, con contrastes de 10⁻⁸ y hasta 10⁻⁹ tras procesado

La era de los telescopios-array. Argus, DSA y LFAST son telescopios tradicionales, sino sistemas distribuidos que aprovechan los avances recientes en computación, almacenamiento y análisis automatizado. En lugar de concentrar todo en una sola estructura, reparten la captación de luz o de señales de radio entre decenas o miles de módulos que luego se sincronizan digitalmente. Esa modularidad pretende acelerar despliegues y abre la puerta a observar el cielo casi en tiempo real, algo fundamental para la astronomía de eventos fugaces.

Render del Argus Array (izquierda), Deep Synoptic Array (derecha)

Argus Array reunirá 1.200 telescopios ópticos en Texas para observar de forma casi continua el cielo del norte, con la idea de poder “rebobinar” lo ocurrido minutos u horas antes de un evento como una supernova. DSA, en Nevada y bajo la dirección de Caltech, desplegará 1.600 antenas de radio para mapear más de mil millones de fuentes y actualizar su visión del cielo cada quince minutos. LFAST, por su parte, se instalará en Arizona como un sistema de 20 espejos de 80 centímetros orientado a espectroscopía de gran apertura y a la búsqueda de biosignaturas, con un prototipo previsto para mediados de 2026.

Lo que los Schmidt han puesto en marcha es, en el fondo, un experimento sobre el propio sistema científico. Lazuli y sus tres compañeros en tierra pretenden mostrar que es posible construir observatorios de gran escala con más rapidez y con una apertura de datos que no siempre encaja en los modelos tradicionales. Que esa visión se materialice dependerá de factores aún por despejar, como los contratistas finales, los costes reales o la viabilidad de los calendarios, pero si sale bien, el impacto no se medirá solo en nuevos descubrimientos, sino en una nueva manera de decidir qué ciencia se hace.

Imágenes | Village Global | Schmidt Observatory System

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En las últimas horas, cientos de carteles promocionales colocados en distintas ciudades de Estados Unidos, Europa y Latinoamérica, y una nueva página web han marcado el esperado regreso del exintegrante de One Direction, Harry Styles, tras casi dos años sin publicar música nueva. 

Harry Styles se ha mantenido alejado de los escenarios y de los estudios durante uno de los periodos más largos en su trayectoria musical; en este lapso, el cantante sufrió la pérdida de su amigo y excompañero de grupo, Liam Payne, quien falleció en octubre de 2024. 

Sin embargo, su ausencia en el ojo público no pudo ser evitada porque fue captado en marzo mientras participaba en un maratón, así como en varias citas con Zoë Kravitz.

Harry Styles se ha mantenido alejado de los escenarios y de los estudios durante uno de los periodos más largos en su trayectoria musical, en este lapso, el cantante sufrió la pérdida de su amigo y excompañero de grupo, Liam Payne, quien falleció en octubre de 2024. 

En los carteles colocados en paredes y estaciones de transporte público se puede observar a una multitud, mientras que en las esquinas hay leyendas como “See you very soon” y “We belong together” en forma de un círculo. 

Usuarios de redes sociales al percatarse de ello comenzaron a difundir las imágenes de los que se encontraban en las calles de sus ciudades y en comentarios aseguraban que se trataba de un mensaje en código con el que confirmaba su regreso a los escenarios y un nuevo álbum. 

Cabe recordar que el pasado 27 de diciembre de 2025, el intérprete de “Watermelon Sugar” lanzó un videoclip en su cuenta de YouTube titulado “Forever, Forever” el cual sin alguna canción y sólo una pista musical inundó el contenido de 8:31 minutos con simbolismos que sólo sus seguidoras, quienes han permanecido con él desde 2010, pueden entender. 

El video muestra los momentos previos que su comunidad comparte antes de acceder a uno de sus conciertos, así como las expresiones que sus rostros reflejan al verlo sobre el escenario. 

Hasta el momento, Harry Styles ha permanecido en silencio en sus demás redes sociales desde su última publicación en Instagram de hace 62 semanas, cuando publicó un mensaje en memoria de Payne. 

Un vídeo de YouTube que, sobre el papel, no terminaría hasta dentro de más de un siglo es el tipo de rareza que internet sabe convertir en fenómeno. Basta con ver una cifra imposible en la duración y comprobar que ese mismo clip supera los 2,3 millones de visualizaciones para entender por qué medio mundo se ha detenido a mirarlo. No porque alguien pretenda reproducirlo entero, sino porque algo así desafía lo que creemos saber sobre cómo funciona la plataforma. Más aún cuando procede de un canal extraño, con apenas tres vídeos publicados y 137.000 suscriptores.

¿El vídeo más largo de YouTube? Lo que ha disparado la confusión no es solo esa cifra desorbitada, sino la forma en que YouTube la muestra según dónde mires. En la vista del canal y en la miniatura del vídeo aparece un contador que, traducido a tiempo real, equivale a unos 140 años de reproducción continua, como podemos ver en las capturas de pantalla. Sin embargo, al pulsar play y cargar el reproductor, la duración cambia y se sitúa alrededor de las 12 horas, con variaciones de minutos y segundos. 

La duración del vídeo cuando está insertado en una página web

Los límites de la plataforma. En sus propias páginas de ayuda, Google explica que el máximo de subida es de 256 GB o 12 horas, lo que ocurra antes, y recuerda que esos límites han variado a lo largo de los años, dejando en la plataforma vídeos más largos de épocas anteriores. Ese marco es fundamental para no dejarnos llevar por el impacto del número que aparece en pantalla. Si el reproductor muestra algo cercano a las 12 horas, está dentro de lo que YouTube considera normal, mientras que una duración de décadas simplemente no encaja con las reglas conocidas del servicio.

La única fuente directa de todo este caso es la propia ficha del canal que aloja el vídeo. En YouTube figura como @shinywr, y en su perfil YouTube indica como ubicación “Corea del Norte”. También muestra una actividad mínima pero llamativa: tres vídeos publicados, 137.000 suscriptores y 2.551.606 visualizaciones acumuladas, con fecha de alta del canal el 31 de julio de 2023 . No hay información adicional ni descripciones que aclaren qué es o de dónde sale, más allá de lo que deja ver la propia plataforma.

Un fallo de metadatos. La hipótesis que mejor encaja con lo que vemos es que no estamos ante una duración real, sino ante un número mal registrado o mal leído dentro de la infraestructura de YouTube. Cada vídeo tiene asociadas varias medidas de tiempo, la que declara el archivo original, la que calcula el sistema al procesarlo y la que utilizan los distintos módulos de la interfaz. Si una de ellas falla, podrian aparecer incoherencias tan llamativas como una vista previa que apunta a décadas de reproducción y un reproductor que se mueve en un rango normal.

El umbral de los directos. Google explica que los directos de menos de 12 horas se archivan de forma automática, pero que si superan ese tiempo pueden perderse, un detalle que ayuda a entender por qué ese número aparece una y otra vez como frontera. Aunque no hay confirmación de que este vídeo proceda de un fallo en una emisión en vivo, ese marco técnico añade contexto a la duración que muestra el reproductor.

El resultado es un fenómeno que vive en la frontera entre lo que la plataforma enseña y lo que realmente ocurre en su funcionamiento interno. Hay un vídeo con una duración imposible, un reproductor que cuenta otra historia y un canal que no aporta más pistas que sus propias cifras. Y mientras las razones siguen sin aclararse, el vídeo sigue sumando reproducciones y más de 30.000 comentarios.

Imágenes | BoliviaInteligente | Captura de pantalla

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