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la ingeniería inversa con un arma inédita

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En las guerras, la innovación rara vez nace en el vacío: a menudo ha surgido de observar con atención al adversario. A lo largo de la historia, algunas de las transformaciones militares más profundas no llegaron con armas completamente nuevas, sino con la reinterpretación de tecnologías ya existentes que cambiaron de manos. Ahora, en pleno siglo XXI, cuando la IA, los sistemas no tripulados y la producción industrial acelerada marcan el ritmo del combate, esa vieja dinámica ha vuelto a cobrar protagonismo de una forma tan inesperada como reveladora.

El debut de los drones kamikaze estadounidenses. Sí, Estados Unidos atacó territorio iraní en el marco de la operación Epic Fury junto a Israel, pero lo verdaderamente inédito no fue la magnitud de la ofensiva aérea ni la coordinación entre ambos países, algo que vimos hace muy pocos meses en el mismo escenario, sino el estreno en combate de los LUCAS, es decir, los drones kamikaze de largo alcance empleados por primera vez por fuerzas estadounidenses. 

Lanzados desde tierra por la Task Force Scorpion Strike, creada específicamente para introducir este tipo de capacidades en la región, los LUCAS actuaron como municiones merodeadoras capaces de volar largas distancias, permanecer en zona y lanzarse contra su objetivo en un solo uso. Su bajo coste, en torno a decenas de miles de dólares por unidad, contrasta con el precio y la complejidad de producción de misiles de crucero tradicionales, lo que permite emplearlos en número suficiente para saturar defensas, coordinar ataques en red y mantener supervisión humana mientras operan con autonomía parcial. Por primera vez, Washington no solo hablaba de drones baratos como complemento, sino que los integraba activamente en una campaña real contra un Estado soberano.

El arma devuelta a su creador. La clave estratégica del ataque no reside únicamente en la tecnología, sino en su origen. Lo contamos hace un tiempo. El diseño de LUCAS parte directamente del Shahed-136 iraní, el mismo modelo que Teherán ha empleado durante años en Oriente Medio y que Rusia ha utilizado de forma brutal en Ucrania. Tras hacerse con un ejemplar, el aparato fue analizado y reingenierizado por empresas estadounidenses, adaptándolo a estándares propios y a una arquitectura más conectada en red.

En esencia, Wahington utilizó una de las prácticas más antiguas de la guerra para bombardear Irán: la ingeniería inversa. No se trató solo de copiar una plataforma, sino de apropiarse de su lógica operativa (arma barata, larga distancia, volumen frente a precisión exclusiva) y devolverla contra quien la popularizó. El resultado es una inversión simbólica y hasta doctrinal: el país que había perfeccionado el uso de enjambres de drones de bajo coste se convirtió en objetivo de su propio modelo estratégico reinterpretado.

LUCAS
LUCAS

Sorpresa táctica y demolición. Si ampliamos el marco de la foto, el empleo de drones se integró en una ofensiva mucho más amplia basada en inteligencia precisa y sincronización extrema. Contaba en un reportaje el New York Times que la CIA y los servicios israelíes lograron identificar una reunión de altos mandos iraníes en Teherán, incluido el líder supremo, lo que permitió ajustar el momento del ataque para maximizar el impacto inicial. 

La operación combinó drones, misiles de crucero, artillería de largo alcance y una oleada aérea masiva que buscó neutralizar defensas antiaéreas y desarticular la cadena de mando desde el primer golpe. El resultado fue la eliminación de figuras clave del aparato político-militar iraní y la obtención de superioridad aérea en cuestión de horas. En ese contexto, los LUCAS no actuaron de forma aislada, sino como parte de una arquitectura de ataque distribuida que combinó saturación, precisión y velocidad para impedir una respuesta coordinada inmediata.

Hegseth Lucas Drone Pentagon Display
Hegseth Lucas Drone Pentagon Display

Drones baratos frente a millones. El uso de LUCAS también evidenció una tendencia más profunda que la guerra en Ucrania ha pontificado: la creciente vulnerabilidad de sistemas de defensa aérea avanzados ante plataformas baratas y numerosas. Irán había demostrado que incluso las arquitecturas defensivas más sofisticadas pueden verse desbordadas por oleadas de drones relativamente simples. 

Estados Unidos aplicó ahora esa misma lógica, explotando la relación coste-efecto para imponer presión y obligar al adversario a gastar recursos mucho más caros en interceptores. Si se quiere, el dron kamikaze de largo alcance deja de ser un arma de actores periféricos para convertirse en herramienta plenamente integrada en el arsenal de una superpotencia, alterando la ecuación tradicional entre tecnología punta y volumen de fuego.

Esquema De La V 2
Esquema De La V 2

De Roma a la era de los misiles. La ingeniería inversa empleada por Washington no es una anomalía moderna, sino más bien una constante histórica. En la Antigüedad, Roma copió embarcaciones cartaginesas para construir su flota. En la Edad Media se replicaban máquinas de asedio capturadas, y ya en la Segunda Guerra Mundial, los programas de cohetes y bombarderos se alimentaron de tecnología y científicos del enemigo.

Uno de los casos más famosos fue el del misil balístico alemán V-2 desarrollado por la Alemania nazi al final de la Segunda Guerra Mundial. Tanto Estados Unidos como la Unión Soviética capturaron cohetes, planos y científicos. Washington integró a Wernher von Braun en su programa espacial, mientras Moscú hizo lo propio con su propio equipo. Aquella ingeniería inversa fue la base directa de los programas de misiles y, posteriormente, de la carrera espacial.

Y durante la Guerra Fría. También, porque tanto misiles como sistemas de guiado cambiaron de manos para ser desmontados y reproducidos. Uno de los casos más sonados fue el del bombardero estratégico B-29 Superfortress. Cuando varios B-29 estadounidenses realizaron aterrizajes forzosos en territorio soviético, la URSS los desmontó pieza por pieza y produjo una copia casi exacta: el Tupolev Tu-4. Fue, otra vez, un ejercicio extremo de ingeniería inversa industrial, hasta el punto de replicar incluso defectos del diseño original.

El patrón, como vemos, se repite: capturar, estudiar, adaptar y mejorar. Lo que cambia es la velocidad y la complejidad técnica. En el caso de los LUCAS, ese ciclo se cerró en pleno siglo XXI con una rapidez notable, integrando además capacidades de coordinación autónoma y guerra en red que multiplican su impacto. La práctica es ancestral, pero su ejecución es contemporánea.

Una nueva etapa. El ataque sobre Irán marca un punto de inflexión porque incluye por primera vez a Estados Unidos como usuario activo de drones kamikaze de largo alcance en un conflicto interestatal, y lo hace empleando un sistema nacido del análisis de la tecnología enemiga, primero de Irán, luego de Rusia. 

No se trata solo de un episodio más en la escalada regional, sino de la confirmación de que la guerra moderna combina inteligencia en tiempo real, armas relativamente baratas y doctrinas heredadas del adversario. Al apropiarse del modelo Shahed y transformarlo en LUCAS, Washington no inventó una categoría nueva, pero sí legitimó su uso a gran escala dentro de su propia doctrina. 

La innovación en este caso no fue crear algo desde cero, sino aplicar una regla tan antigua como la guerra misma: si el enemigo posee un arma eficaz, conviértela en tuya y devuélvesela.

Imagen | US Central Command, US Army

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Barbara Streisand confirma que no asistirá a Cannes por un problema de salud

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EFE.- La actriz y cantante Barbra Streisand no acudirá, como estaba previsto, el próximo día 23 de mayo en Cannes para recoger una Palma de Oro de honor que le ha concedido el festival, por decisión de sus médicos para que continúe su convalecencia por una lesión en la rodilla.

“Lamentablemente no podré asistir al Festival de Cannes este año”, señaló Streisand en un comunicado enviado este domingo a los medios por la organización del certamen francés.

La cantante aseguró que se siente “profundamente honrada” por recibir la Palma de Oro honorífica y que estaba deseando “celebrar las extraordinarias películas de la 79 edición” del festival.

“También tenía muchas ganas de compartir tiempo con artistas a quienes admiro y, por supuesto, de regresar a Francia, un país que siempre he amado”, apunta.

Y aunque lamentó no poder estar presente, felicita “efusivamente a todos los cineastas del mundo cuyo extraordinario talento y visión creativa se celebran este año”.

Estaba previsto que tras las palmas de honor entregadas a Peter Jackson y a John Travolta, la edición de este año se cerrara con el anuncio del palmarés y con la entrega de un tercer reconocimiento de honor a la cantante, actriz, directora, productora, compositora y guionista, de 83 años de edad.

Aunque ella no pueda viajar a Cannes, el festival ha decidido mantener el homenaje que estaba programado para la gala de clausura.

Cannes había decidido entregar la Palma de Oro de honor a Streisand en reconocimiento a su trayectoria artística y por ser “una estrella mundial que es ante todo una artista que impulsa proyectos que reflejan quién es, que le son propios y que comparte con el mundo entero”, en palabras del delegado general del certamen, Thierry Frémaux, cuando se anunció el galardón.

La presidenta del festival, Iris Knobloch, señaló por su parte que este año querían “rendir homenaje a una artista que ha dejado huella por la fuerza de su arte y por su búsqueda intransigente de la libertad. Como mujer, me alegra poder expresar nuestra admiración por esta creadora consumada y ciudadana valiente”.

Cannes afirmó que Streisand “es un modelo para todas las mujeres”, sobre todo “porque nunca ha permitido que las dificultades la frenen”.

Y puso como ejemplo su primera película como directora, “Yentl“, que además protagonizó y produjo tras comprar los derechos de un relato corto de Isaac Bashevis Singer que descubrió en 1963 y consiguió adaptar a la gran pantalla 20 años después.

“En estos tiempos difíciles, el cine tiene la capacidad de abrirnos el corazón y la mente a historias que reflejan nuestra humanidad compartida y a perspectivas que nos recuerdan tanto nuestra fragilidad como nuestra resiliencia”, señaló la artista en aquel momento.

Streisand tiene en su haber títulos como actriz en “Funny Girl” (1968), “Hello, Dolly!” (1969), “What’s Up, Doc?” (1972) o “The Way We Were” (1973), “Funny Lady” (1975) “A Star is Born” (1976) o “The Prince of Tides” (1991).

Entre sus reconocimientos en el mundo del cine, ha ganado dos Óscar, a mejor actriz por “Funny Girl” y a mejor canción original por “Evergreen”, del filme “A Star is Born”, y ocho Globos de Oro. 

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hemos convertido el océano en un infierno acústico

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El océano ya no es el paraíso silencioso que solía ser, puesto que bajo la superficie una cacofonía constante de motores, hélices y cascos de embarcaciones gigantes ha creado una auténtica “niebla acústica” que está asfixiando a la vida marina. Y esto está generando un problema muy grave, sobre todo con las ballenas que están intentando alzar la voz para hacerse oír entre el ruido de los barcos, pero físicamente ya no pueden gritar más.

Lo tenemos cerca. Para entender la magnitud del problema, no hay que irse muy lejos, puesto que en el mismo Estrecho de Gibraltar, una de las autopistas marítimas más transitadas del planeta, los cetáceos están viviendo al límite. Y aquí la ciencia está viendo que las ballenas piloto del estrecho están “gritando” para comunicarse con sus grupos. 

Sin embargo, el esfuerzo es en vano, ya que los datos revelan que, por mucho que estas ballenas intenten elevar sus vocalizaciones, apenas logran alcanzar la mitad del nivel de ruido que genera el tráfico marítimo continuo. Sencillamente, el estruendo de los mercantes y transbordadores las silencia y no cortan sus lazos de comunicación con otras de su especie. 

¿Por qué no más fuerte? Sería la pregunta más lógica que se nos puede venir a la cabeza, pero la realidad es que la ciencia apunta a la existencia de un límite fisiológico inquebrantable en sus laringes que hace que sea imposible que alcen más la ‘voz’.

Hay que tener en cuenta que la anatomía vocal de estas ballenas está perfectamente adaptada para las profundidades, pero se vuelve ineficaz para competir con las frecuencias y el volumen de los barcos mercantes que van por la superficie. De hecho, por debajo de los 100 metros de profundidad, su capacidad para compensar el ruido ambiental se topa con un muro biológico, ya que el ruido marítimo se enmascara de tal forma que sus vocalizaciones se rompen por completo. 

El peligro de su instinto. A este límite físico se suma un problema de comportamiento, puesto que la evolución ha preparado a las ballenas para lidiar con el ruido natural del océano, pero el ruido humano les es completamente ajeno.

Aquí los estudios demostraron que, si bien estos animales saben cómo reaccionar ante amenazas naturales ajustando sus patrones de canto, no tienen el instinto necesario para evadir el ruido antropogénico. Simplemente no procesan el sonido de un carguero como una amenaza de la que deban huir o a la que deban adaptarse hasta que es demasiado tarde y el final es bastante catastrófico. 

Su impacto. No se limita a que no se puedan “hablar” entre ellas, sino que este enmascaramiento sonoro obliga a los animales a abandonar zonas de alimentación ricas por áreas más empobrecidas pero tranquilas. Además, al no poder comunicarse los machos y las hembras a kilómetros de distancia, las tasas de encuentros para reproducirse caen. 

Al final, estamos ante un problema que es grave, que ha llevado a instituciones como el Ministerio para la Transición Ecológica a monitorizar estos puntos calientes de ruido en el Mediterráneo que está alterando el comportamiento de la fauna. Y todo porque las ballenas aquí no pueden adaptarse al ritmo de nuestro ruido, por lo que la solución pasa por hacer ‘callar’ a nuestros barcos para que no tengan un gran impacto en la fauna. 

Imágenes | rawpixel.com en Magnific

En Xataka | Cavó un estanque de 60 cm en el jardín y en pocas semanas aparecieron puestas de huevos de rana: de césped inútil a vivero

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“Su energía no es normal”: BTS “regaña” a las Army por la falta de entusiasmo en el primer concierto de su gira en EU

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El grupo de K-pop BTS continúo con su gira mundial “Arirang” en Estados Unidos tras haberse presentado exitosamente en la CDMX; durante su primera noche en el Estadio de Standford, uno de los integrantes “regañó” a las fanáticas debido a su bajo entusiasmo.

“Army su energía no es normal esta noche, ustedes pueden volverse más locos que esto ¿verdad?”, expresó “V” en inglés en referencia a las presuntas bajas interacciones y gritos de las seguidoras de BTS durante su concierto en Standford. 

En redes sociales se difundieron varios videos de la primera noche del grupo de K-pop en el recinto californiano que albergó a 50 mil 424 asistentes, quienes, según lo que se puede observar, no se mostraban como en otras ocasiones, donde la mayoría de las presentes baila o canta. 

La reacción de las seguidoras estadounidenses abrió un debate a nivel internacional debido a que, según lo expresado en redes, “hicieron sentir incómodos” a los integrantes de BTS quienes se mostraban enérgicos e intentaban interactuar. 

En ese sentido, muchos de los fanáticos del grupo comenzaron a comparar las reacciones con los conciertos en Corea del Sur ya que debido a su cultura estos suelen ocurrir de forma moderada y ordenada por lo que la mayoría, en ocasiones, no suele levantarse de su asiento o vociferar sus sentimientos. 

Debido a que la última parada de Jin, Jimin, Jungkook, J-Hope, RM, Suga y “V” antes de continuar sus conciertos en Estados Unidos fue la Ciudad de México, el recibimiento de Army mexicana generó una ola de expectativas —según los foros de internet—para las siguientes paradas a causa de los mensajes de los integrantes ante ello. 

Cabe destacar que la visita de BTS al país ocasionó que miles de fanáticas inundaran las calles con la euforia de la ola coreana así como que, por primera vez la presidenta Claudia Sheinbaum recibiera a un grupo de K-pop en Palacio Nacional. 

Army se acerca a Jin de BTS durante concierto en Standford 

Durante su primer concierto en el Estadio de Standford una seguidora logró salir de su asiento para acercarse a la valla que la separaba del escenario a la par en que Jin interactuó con el público al caminar sobre una de las pasarelas de su escenario 360°. 

El momento quedó capturado en video y al se publicado en redes sociales obtuvo miles de visualizaciones debido al inusual momento que la fanática vivió y, que ocasionó una cálida respuesta por parte del idol. 

 

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