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Rosalía y Olivia Dean se imponen en los BRIT Awards 2026 celebrados en Manchester

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EFE.- La cantante española Rosalía deslumbró con su voz y con su “Lux” en la gala de los premios BRIT 2026 en Manchester, donde se proclamó como Artista Internacional del Año en una velada dominada por la inglesa Olivia Dean, que logró cuatro estatuillas y se impuso en las dos categorías principales: Artista británica y Álbum del Año.

La intérprete catalana debutó en la cita musical más importante del Reino Unido por todo lo alto, pues además de alzar la estatuilla ámbar de Britannia, tras imponerse a nombres como el puertorriqueño Bad Bunny, Taylor Swift o Lady Gaga, entre otros, también protagonizó una de las actuaciones más memorables de la noche.

Rosalía subió por primera vez al escenario del Co-Op Live de Mánchester e interpretó una versión ravera de su tema “Berghain” por primera vez en directo y acompañada de una orquesta, bailarines y con la aparición estelar de la islandesa Björk dejó con la boca abierta a todo el estadio y abrió el apetito antes de la gira mundial que iniciará en marzo.

Al aceptar el galardón de Artista Internacional del Año, la catalana dijo que era un honor poder llevar su música fuera de casa, agradeció al resto de compañeros de la industria que “hacen música en español” y pidió seguir celebrando “las diferentes culturas y los diferentes lenguajes”.

Con su carisma y actitud pizpireta, Rosalía terminó de meterse al público en el bolsillo cuando el maestro de ceremonias, el cómico Jack Whitehall, se acercó y le preguntó sobre cuántos idiomas había metido en su último disco, “Lux” y respondió: “La pregunta del millón. Trece o catorce, ya no lo sé”.

Entonces, el presentador le invitó a incluir un lenguaje más, el mancuniano (de Mánchester) en su próximo trabajo y ésta le respondió con un: “Sunshine” al puro estilo de Liam Gallagher, para después declararse seguidora incondicional de Oasis.

Liam no estaba, pero Noel sí, que recibió en su ciudad natal el galardón de Compositor del Año y además recibió unas palabras de agradecimiento en vídeo del entrenador de su equipo Manchester City, el también catalán Pep Guardiola.

Lola Young o Bruno Mars, entre los premiados

Con permiso de Rosalía, la gran triunfadora de la velada de los BRIT 2026 fue la británica Olivia Dean, que tras haber ganado recientemente el Grammy a Mejor Nuevo Artista, se llevó cuatro de las cinco estatuillas a las que optaba y se consagró como una de las grandes promesas del panorama musical actual.

La intérprete londinense, con sólo 26 años, era una de las favoritas de la edición y no decepcionó. A sus manos fueron a parar las dos categorías reina: Artista británica del Año y Álbum del Año para “The Art of Loving”, además de Mejor Artista Pop y Canción del Año para “Rein Me In” a dúo con Sam Fender —que también logró el BRIT a mejor artista alternativo—.

También lograron estatuillas artistas como Lola Young, que aunque empataba a nominaciones con Dean, se tuvo que conformar únicamente con el galardón de Mejor Artista Revelación o la banda de rock alternativo Wolf Alice, que logró el de Grupo Británico del Año.

En el ámbito internacional, además de Rosalía, fueron asimismo reconocidos la integrante de Blackpink Rosé y Bruno Mars y su “APT” ganó como mejor canción, mientras que los neoyorquinos Geese se alzaron como mejor grupo y gritaron un: “Palestina libre. Que jodan al ICE” al recibir el premio.

Nostalgia, sorpresas y espontáneos

Después de 49 ediciones establecidos en Londres, los BRIT se celebraron por primera vez en Mánchester, la cuna del “britpop” y la noche arrancó por todo lo alto con el regreso del cantante británico Harry Styles a los escenarios tras una pausa de cerca de tres años.

El excomponente de la boyband británica “One Direction” interpretó por primera vez en vivo su tema “Aperture”, el adelanto de su nuevo álbum “Kiss All The Time. Disco, Occasionally”, que se publicará el próximo 6 de marzo. Acompañado de un gran grupo de bailarines y una coreografía milimetrada, Styles levantó el ánimo de los asistentes.

El cartel estelar de actuaciones se completó, entre otros, con la artista británica RAYE, Wolf Alice, Alex Warren, las voces femeninas del grupo de k-pop HUNTR/X o el joven Sombr, que vivió uno de los momentos más tensos de la noche después de que un asistente invadiese el escenario en mitad de su actuación y tuviera que ser retirado por los agentes de seguridad.

También hubo momentos de nostalgia, como el que trajo la actuación del DJ y productor Mark Ronson, que tras ser galardonado con el BRIT a Contribución Destacada a la Música, hizo una mezcla de algunos de sus temas más célebres, y con aire retro homenajeó a la fallecida Amy Winehouse antes de dar paso a la gran sorpresa de la noche: Dua Lipa.

El momento más emotivo de la gala llegó casi al final y fue el homenaje póstumo a la leyenda del rock Ozzy Osbourne, fallecido en julio de 2025 a los 76 años, que recibió el BRIT póstumo a toda una trayectoria a través de su esposa, Sharon Osbourne y fue recordado con una versión del “No more tears” (1991) de Black Sabbath a cargo de Robbie Williams y algunos de sus excompañeros de banda. 

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Solo un puñado de empresas de EEUU tiene acceso a Claude Mythos: el BCE ya teme por los ahorros de toda Europa

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Solo un puñado de empresas de EEUU tiene acceso a Claude Mythos: el BCE ya teme por los ahorros de toda Europa

No lleva ni un mes con nosotros y Claude Mythos Preview está aterrorizando al mundo. Y ni siquiera sabemos si hay razones para ello, porque Anthropic lo tiene bien atado y con el bozal puesto: solo un puñado de empresas han podido tener aceso al modelo para probarlo y usarlo de forma adecuada. El objetivo es que estas empresas puedan usarlo para encontrar  vulnerabilidades antes de que otros lo hagan, pero claro, se ha creado un efecto contagio: si el modelo es tan bueno como para encontrar fallos de seguridad por todos lados, todo el mundo está amenazado. Y entre quienes empiezan a temer lo peor están las instituciones financieras más importantes del mundo. Y el Banco Central Europeo es una de ellas.

El club privado de Project Glasswing. Anthropic seleccionó durante el lanzamiento de Claude Mythos Preview a un grupo extremadamente reducido de “socios” de EEUU para realizar las primeras pruebas de fuego de este modelo. Bajo el nombre de Project Glasswing, gigantes como Amazon, Apple, Microsoft, Alphabet o entidades financieras como JP Morgan han sido los únicos autorizados a evaluar las capacidad de Mythos. Ese acceso ha hecho que la IA se convierta en una curiosa pieza geopolítica. Una que ha dejado a las instituciones europeas a un lado. 

El miedo al zero-day. Lo que convierte a Mythos en un modelo de IA temible es su capacidad para recorrer el código de todo tipo de aplicaciones y plataformas software y encontrar las llamadas vulnerabilidades “zero day“. Estos fallos ni siquiera son conocidos por los propios desarrolladores de esos proyectos, y suelen permanecer ocultos incluso en infraestructuras altamente críticas como la de la banca o las empresas energéticas. Hasta ahora encontrar esos agujeros de seguridad requería un complejo trabajo de expertos humanos altamente especializados, pero Mythos es capaz de detectar muchos de esos fallos y de generar el código para explotarlos casi de forma instantánea. 

El Banco Central Europeo, en alerta. Ante este panorama, el BCE ha tomado cartas en el asunto convocando a los responsables de riesgos en las principales entidades financieras de la Eurozona. Entre los participantes están los responsables de Santander, BBVA, CaixaBank y Sabadell, que deben —como el resto— detallar sus planes de contingencia ante la posible irrupción de Mythos. Esto ya no trata de cómo se actúa ante repuntes del desempleo o contracciones económicas, sino de qué pasos deben darse si el modelo cae en manos de ciberdelincuentes que puedan provocar robos masivos de datos… y dinero.

Un arma “nuclear”. Que solo algunas empresas privadas estadounidenses tengan acceso al modelo ha hecho que las relaciones internacionales se tensen de una forma notable. La Casa Blanca y el Tesoro de EEUU mantienen reuniones con sus bancos, y mientras tanto algunos medios afines al régimen ruso califican a este modelo como algo “peor que una bomba nuclear”. 

Riesgos (teóricos) enormes. El hecho de que una sola compañía pueda decidir de forma unilateral quién tiene acceso a la herramienta de ciberseguridad más potente del planeta (o eso afirma Anthropic) genera una situación realmente delicada. Esto puede poner en jaque a todo tipo de entidades, pero también incluso a países en vías de desarrollo con sistemas más vulnerables.

El Reino Unido ya ha tenido acceso a Mythos. El país británico ya ha logrado posicionarse por delante de los países de la Unión Europea. El AI Security Institute ha tenido acceso al modelo y ha confirmado que el modelo es capaz de completar ataques que ninguna IA anterior podía completar. La propia Anthropic ha indicado que expandirá el acceso a Mythos a las instituciones financieras británicas. Mientras, los países miembros de la UE siguen esperando ese mismo privilegio.

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Posibles grietas. Mientras todo esto ocurre, la propia Anthropic confirmó cómo usuarios no autorizados podrían haber accedido a una versión de Mythos. Si usuarios con malas intenciones logran acceso a un modelo de este tipo las consecuencias podrían ser importantes… si realmente cumple con las expectativas que se han generado. Los expertos en ciberseguridad advierten de que es cuestión de tiempo que otras potencias como China desarrollen capacidades similares. OpenAI de hecho ya tiene GPT-5-5 Cyber, una versión específica de su nuevo modelo que también parece tener capacidades notables en este sentido. Y como en el caso de Anthropic con Mythos, el acceso a este modelo está restringido.

En Xataka | OpenAI y Anthropic se han propuesto lo imposible: perder 85.000 millones de dólares en un año y sobrevivir

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La noticia

Solo un puñado de empresas de EEUU tiene acceso a Claude Mythos: el BCE ya teme por los ahorros de toda Europa

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Javier Pastor

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Cameron Diaz y Benji Madden anuncia el nacimiento de su tercer hijo: Nautas Madden

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Escrito en ENTRETENIMIENTO el

EFE.- La actriz estadounidense Cameron Diaz y el músico Benji Madden han dado la bienvenida a su tercer hijo, al que han bautizado con el nombre de Nautas Madden, según señaló este lunes en Instagram el padre del bebé. 

“Cameron y yo estamos felices, emocionados y nos sentimos muy bendecidos por anunciar el nacimiento de nuestro tercer hijo, Nautas Madden ¡Bienvenido al mundo, hijo!!”, escribió el músico en su perfil de Instagram.

Entre las imágenes que acompañan la publicación se encuentra la de una carta al estilo “One Piece” en donde se revela el nombre del bebé y su origen. 

La actriz comentó la publicación en la que añadió una serie de emoticones en forma de corazón, mientras que otras celebridades se unieron a las felicitaciones. 

La pareja tiene otros dos niños Raddix Wildflower Madden, de seis años, y Cardinal Madden, de dos.

El nacimiento del pequeño coincide con la vuelta al cine de la actriz Cameron Díaz, que llevaba una década alejada de las pantallas.

En 2025 fue la protagonista de “Back in Action” y en 2026 estrenó en Apple TV “Outcome”, junto a Keanu Reeves.

Durante estos años escribió dos libros sobre bienestar y se dedicó a su empresa de vinos, Avaline. 

 

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una superfábrica para fabricar cohetes en serie

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China lleva más de dos décadas convirtiendo hitos espaciales en una declaración de intenciones. Primero fue Yang Liwei a bordo de la Shenzhou-5, en 2003, cuando el país se convirtió en el tercero del mundo en enviar humanos al espacio con tecnología propia. Después llegaron la cara oculta de la Luna, las muestras de Chang’e 6 y una estación espacial completada en aproximadamente 20 meses. Lo que hemos visto ahora apunta a otra fase distinta: no basta con llegar más lejos, también hay que fabricar más rápido y con una cadencia industrial.

Ese cambio de escala tiene ahora un nombre propio: CAS Space. La compañía aeroespacial privada china ha completado en Shaoxing, en la provincia oriental de Zhejiang, una instalación que presenta como una “superfábrica” para su cohete de propelente líquido Kinetica-2. La instalación ha sido diseñada para llegar a una capacidad de 12 cohetes al año cuando alcance la plena producción. China in Space añade que la planta está pensada para aumentar la producción de un lanzador cuyo primer vuelo tuvo lugar el 30 de marzo.

La clave está en que no hablamos solo de una nave industrial para ensamblar piezas al final del proceso. Se trata de una instalación que integra el montaje final y las pruebas con la fabricación de componentes esenciales del cohete, entre ellos los tanques de propelente, las tuberías y válvulas, las secciones entre etapas y los conductos. Así que se espera que allí se produzcan gran parte de las parte del Kinetica-2, incluidas las secciones de motor, aunque no los motores. La diferencia es importante: concentrar producción y verificación en un mismo espacio acerca el cohete a una lógica más industrial, menos dependiente de procesos dispersos.

China quiere convertir sus lanzamientos en una rutina industrial

CAS Space también quiere cambiar la forma en la que esos cohetes avanzan por la fábrica. Li Qinfeng, subdirector de diseño del Kinetica-2, explicó a Global Times que la instalación adopta una línea de montaje final y pruebas basada en pulsos, pensada para permitir el ensamblaje paralelo de varios cohetes. En el diseño, la compañía habla de una arquitectura modular estandarizada, componentes comunes y prefabricación de etapas centrales. La idea, según Li, es acortar los ciclos de respuesta de los pedidos y ganar flexibilidad en los lanzamientos.

Conviene, en cualquier caso, separar la fábrica terminada de la fábrica funcionando ya a pleno rendimiento. CAS Space prevé dedicar los dos primeros años de operación a optimizar sus procesos para mejorar la calidad y la eficiencia. La compañía espera alcanzar la capacidad anual de 12 cohetes en un plazo de tres a cinco años, no de forma inmediata. Aunque en el anuncio nos digan que está oficialmente en marcha, tendremos que esperar un tiempo hasta ver estas instalaciones en pleno rendimiento productivo.

Superfabrica
Superfabrica

Nuevas instalaciones de CAS Space

El Kinetica-2 no es un cohete nuevo. Su primer vuelo se realizó el 30 de marzo de 2026 y puso en órbita el satélite de demostración tecnológica New March 01, el New March 02, descrito como nave experimental de carga, y el satélite educativo TS 01. Además, la compañía quiere realizar unos diez vuelos antes de finales de 2028. Ese calendario servirá para probar tecnologías de reutilización de forma gradual, desde el control aerodinámico en el descenso hasta el reencendido en vuelo de un motor de la primera etapa y los primeros intentos de aterrizaje.

Kinetica 2
Kinetica 2

Kinetica-2 en su vuelo inaugural

Según Securities Times, citado por Global Times, los lanzamientos espaciales de China podrían superar los 100 este año, con más de 60 misiones comerciales. Dentro de ese volumen, los cohetes privados asumirían más de 30 lanzamientos, según esa misma previsión, una cifra que ayuda a entender la urgencia por pasar a procesos más repetibles. Si ese calendario se materializa, el reto ya no será solo disponer de buenos lanzadores, sino contar con una red de producción capaz de alimentarlos sin convertir cada misión en una excepción.

El salto, por tanto, no está solo en levantar una instalación más. Está en intentar que los lanzamientos dejen de depender de una cadencia excepcional y empiecen a apoyarse en procesos más repetibles. CAS Space tiene por delante varios años de ajuste antes de alcanzar la capacidad prometida, y el Kinetica-2 todavía debe demostrar mucho más en vuelo. Pero la apuesta ya está sobre la mesa: si China quiere superar el centenar de lanzamientos anuales y dar más peso a sus operadores privados, necesita instalaciones capaces de acompañar ese ritmo.

Imágenes | CAS Space

En Xataka | El eterno retorno a la Luna se vuelve a aplazar: Artemis III no despegará hasta finales de 2027 como muy pronto

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