Dyson está abriendo sus horizontes en el segmento de la aspiración. La firma británica es toda una institución en aspiración vertical inalámbrica y sus aspiradores de trineo clásicos siguen siendo una compra maestra, pero salirse de esos formatos para encontrar su hueco en otros como los robots aspiradores le está costando, entre otras cosas, porque la competencia que llega desde China es feroz. Pues bien, Dyson acaba de presentar su candidatura en un nicho que a día de hoy habla chino: acaba de estrenar su PencilWash, una fregona eléctrica ultraligera.

Un diseño estilizado inconfundible. Puede que cambie el formato, pero el diseño y los colores elegidos no dejan lugar a dudas: estamos frente a una Dyson. Acabados mate, tonalidades brillante, esas piezas de encaje con su icónico botón rojo. Pero es que además es diferencial: mientras que los Roborock F25 Ace Pro o Dreame H15 Pro son pesados y voluminosos, lo de compañía inglesa es prácticamente un palo en un alarde total por el minimalismo. Aunque esto es esencialmente porque lo que trae Dyson es diferente y único en su especie.

Según el fabricante, pesa solo 2,2 kilogramos y su mango tiene menos de cuatro centímetros de diámetro, lo que anticipa un manejo ágil y buena ergonomía (al menos, una experiencia que recuerde a la fregona de toda la vida) a la hora de deslizarlo por el suelo de toda la casa. Además, se agacha hasta 170 grados para poder limpiar por debajo de mobiliario. 

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El rodillo es la joya de la corona. Aunque la ergonomía y el manejo es importante, lo que marca la diferencia en un dispositivo de limpieza es qué elementos usa. En el caso de la Dyson PencilWash, es un rodillo de microfibra de alta densidad (72.000 filamentos por centímetro cuadrado) que gira a 650 revoluciones por minuto.

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Adiós a las manchas y líquidos derramados. Mencionábamos más arriba dos modelos de aspiradores- fregadores de marcas chinas, sin embargo lo de Dyson es una fregona eléctrica sin esa parte de la aspiración (no tiene espacio tampoco para albergar un motor potente para succionar). Eso sí, viene con un filtro higiénico para atrapar bacterias y minimizar olores. 

Además, el rodillo va proporcionando hidratación (que puedes ajustar) para usar siempre agua limpia en el proceso de limpieza. Y no solo se limita a fregar suelos: es capaz de enfrentarse a accidentes como que se te caiga un café o manchas secas. No obstante, cuenta con un detergente para suelos duros para una limpieza más a fondo.

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El prodigio de meterlo todo en un palo. Dyson ha hecho una auténtica obra de arte de ingeniería para integrar los componentes en una estructura tan mínima. No obstante, sus cifras son solventes para hogares de tamaños medios: según la marca, con su depósito de 300 ml de agua limpia es capaz de limpiar hasta 110 metros cuadrados de superficie. En cuanto a autonomía, es de media hora pero su batería es intercambiable.

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Precio y disponibilidad. El nuevo Dyson PencilWash está disponible desde hoy 19 de febrero a un precio de venta oficial de 349 euros y podrá adquirirse en sus distribuidores oficiales. 

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EFE.- “Me divertí mucho. Demasiado”, dice Bastian Escobar, el joven actor mexicano de nueve años que debuta en el cine en “Moscas”, la película del también mexicano Fernando Eimbcke que se presentó este miércoles en la competencia oficial de la Berlinale, donde conmovió a la audiencia con su interpretación.

“Me gusta actuar, todo, todo lo que me dieron, gracias a todos y me gusta mucho, la verdad, muy bonita la experiencia, me encantó demasiado”, dijo Bastian con naturalidad, tras provocar las risas de los periodistas en rueda de prensa en el Festival Internacional de Cine de Berlín al decir que se había divertido “demasiado”.

Aún así, el niño también reconoció que se sentía “un poquito enojado” cuando el director pedía que se repitiera alguna escena porque no había salido bien. “A mí me gustaban”, aclaró.

La energía de Bastian

Bastian Escobar interpreta en “Moscas” a Cristian, un niño que está en Ciudad de México junto a su padre (interpretado por Hugo Ramírez), pendientes de la evolución de su madre, enferma de cáncer e ingresada en un enorme hospital de la capital.

Justo enfrente del centro sanitario, Olga (interpretada por Teresita Sánchez) tiene una habitación que alquila para familiares de ingresados al hospital. El padre y el hijo se quedan allí.

“Creía que los adolescentes era perfectos personajes para el cine, porque siempre están en conflicto constante, pero he descubierto que los niños son cineastas natos. Fue maravilloso trabajar con Bastian”, explicó Eimbcke, quien además destacó la paciencia que tuvo el pequeño durante el rodaje.

Pero el director también recordó que llegaban por las mañanas con las escenas planificadas hasta el último detalle y “Bastian lo destrozaba todo. Así que tuvimos que improvisar mucho y adaptarnos a la energía de Bastian“, agregó.

En la película, la relación entre Cristian y su padre resulta muy convincente. Al respecto, Hugo Ramírez comentó que “al leer el guion me vi reflejado en mi infancia. Esta historia conectaba con una parte de mi vida que no fue tan bonita y se me hizo un nudo en la garganta”.

Sobre la química con Bastian explicó que son de la misma ciudad y eso facilitó el entendimiento a la hora de trabajar. “Veo a Bastian y me veo cuando era chiquillo“, añadió.

Además, todo el equipo trabajó para que el niño estuviera a gusto y su madre estuvo siempre en el rodaje. “No tuvo las carencias que tiene su personaje en la historia; lo que hicimos fue nunca llevarle a momentos emocionalmente difíciles, protegerlo y cuidarlo”, señaló Eimbcke.

México produce el 65% del doblaje en Latinoamérica. Y hasta ahora, ninguna norma impedía que una IA copiara la voz de sus actores sin pagar ni pedir permiso. El gobierno de Claudia Sheinbaum ha presentado este pasado 13 de febrero de 2026 una iniciativa para reconocer legalmente la voz humana como herramienta artística que no se puede clonar. Si prospera en el Congreso, México se convertiría en algo más que un gobierno que vela por los intereses de los actores: también sería pionero mundial en regulación acerca de la clonación de voz en un ámbito cultural.

Corea tiene la culpa. El detonante de esta reacción no fue una serie autóctona, sino unos dramas coreanos. En mayo de 2024, usuarios de redes sociales compartieron fragmentos de series coreanas de Prime Video (‘Mi chico es Cupido’, ‘El latido de mi corazón’ y ‘Fiel al amor’) denunciando una característica unusual: el doblaje al español latino sonaba mecánico, robótico y sin matices. Y había además algo muy sospechoso: no aparecían créditos de actores de doblaje por ninguna parte. Sin dar explicaciones, Amazon retiró esas versiones dobladas y no confirmó el origen de las voces.

La gota que colmó el vaso. Fue un punto de inflexión: el gremio de actores de doblaje llevaba meses denunciando cómo actores de doblaje de todo el continente estaban perdiendo trabajos en favor de herramientas de IA entrenadas, además, con sus propias voces. Algún actor, de hecho, denunciaban la kafkiana situación de que su voz era quien le había sustituido en un canal de Youtube para el que trabajaba. 

Punto de no retorno. En marzo de 2025, Prime Video anunció su programa piloto de doblaje con IA en inglés y español latino. Según Amazon, son doce series que no habrían sido dobladas si no hubiera sido por la IA, presentándolo como una oportunidad de que se vieran series que de otro modo permanecerían inéditas. La sospecha de los profesionales latinos, como hemos visto, iba en una dirección diametralmente opuesta. Para calmar los ánimos, Amazon aseguró que profesionales de localización supervisarían y corregirían los episodios doblados con IA.

La protesta. México produce alrededor del 65% del doblaje en español latino destinado a Latinoamérica, según datos de la Asociación Mexicana de Locutores Comerciales (AMELOC), y tiene unos treinta y cinco estudios activos con aproximadamente 1.500 actores trabajando. Esta fuerza humana se manifestó el pasado mes de julio en México bajo el lema “La IA no reemplaza”. Entre otras peticiones, se exigió que la voz sea reconocida como dato biométrico, al nivel de una huella dactilar. La finalidad es impedir su uso sin consentimiento.

La propuesta. Según informó el medio especializado CO/AI, desde el verano de 2025 el Instituto Nacional del Derecho de Autor (INDAUTOR) y la Consejería Jurídica de la Presidencia han trabajado con más de 128 organizaciones para construir un marco legal siempre contabdo con el gremio. El texto resultante reforma dos leyes existentes: la Ley Federal del Trabajo incorpora a los actores de doblaje y locutores como trabajadores formales del sector cultural, equiparándolos a los cantantes; y la Ley Federal del Derecho de Autor reconoce la voz humana como una herramienta artística “única e irrepetible”

Es decir, cualquier uso de la misma mediante IA requiere autorización expresa del titular, más una retribución económica. Nada de esto prohibe el doblaje con IA, solo protege con la obligatoriedad de contrato las voces que entrenan o replican el modelo. 

Qué falta. La iniciativa debe superar la Cámara de Diputados y el Senado antes de convertirse en ley, y va para rato: el Congreso mexicano acumula propuestas desde 2020. Hay más de sesenta iniciativas relacionadas con la IA que aún no han recibido la correspondiente respuesta legal. Eso sí, esta parece ir más rápido: en noviembre de 2025, el Congreso de la Ciudad de México ya había aprobado un dictamen similar, que reformaba cinco leyes federales.

México, punta de lanza. Este inicio de regulación en México es una avanzadilla de lo que otros países están intentando regular desde 2023. Por ejemplo, en 2024 en Tennessee el gobernador Bill Lee firmó la ELVIS Act para añadir explícitamente la voz entre los atributos protegidos frente al uso no autorizado con IA, algo novedoso en EEUU. La norma llega a responsabilizar también a plataformas que distribuyan herramientas cuyo propósito principal sea generar réplicas de voz sin autorización. California y Nueva York han intentado regular no la tecnología, sino los contratos que se firmen en torno a estas actividades. 

Sin embargo, poco después se demostraron las limitaciones de estas leyes: en julio del año pasado, un juez de Nueva York no falló en favor de dos actores de doblaje que descubrieron que sus voces habían sido comercializadas como productos IA. Como no se había hecho con una grabación fijada, sino con atributos como el tono, el timbre o la cadencia, el tribunal desestimó las reclamaciones. Ese fallo es el tipo de cosas que la nueva legislación mexicana intentará evitar, y proporcionar una protección más robusta a los artistas.

Cabecera | Amin Asbaghipour en Unsplash