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“KPop Demon Hunters” conquista las taquillas en EU y Canadá

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 AP.- Netflix parece tener su primer título número uno en la taquilla norteamericana en 18 años de historia de la compañía de streaming gracias a “K-pop Demon Hunters”.

Estudios rivales estimaron el domingo que la primera película animada de K-pop, lideró todas las películas del fin de semana con ventas de boletos de entre 16 y 18 millones de dólares.

Ejecutivos de distribución de tres estudios compartieron sus estimaciones para el fenómeno de Netflix bajo condición de anonimato porque la compañía tiene una política de no reportar ventas de boletos.

Después de unas semanas dominantes como uno de los lanzamientos más populares, la plataforma llevó la película a mil 750 cines para proyecciones con karaoke el sábado y el domingo.

Los estudios pueden estimar con precisión las ventas de boletos para todos los lanzamientos del domingo por la mañana, aunque la naturaleza poco común de los lanzamientos de “K-pop Demon Hunters” significa una mayor variación.

Algunas estimaciones fueron de hasta 20 millones de dólares.

Esto representó una victoria para el nuevo éxito audiovisual, posiblemente el mayor del verano de Hollywood, y uno irónico para Netflix, cuyo énfasis en el streaming, no en los estrenos en cines, trastocó la industria cinematográfica.

Otro punto delicado para Hollywood: la película fue desarrollada y producida por Sony Pictures, que la vendió a la plataforma.

No todos los expositores estaban de acuerdo, AMC, la cadena de cines más grande de América del Norte, se negó a mostrarla, pero eso no impidió que la base de contenido digital más vista reclamara el título taquillero que suele ser abarcado por medios tradicionales.

David A. Gross, quien dirige la firma de consultoría cinematográfica FranchiseRe, lo calificó como “un evento musical de dos días completamente único”.

“Puede resultar ser más alto, los propietarios de cines son rápidos y pueden aumentar la capacidad según la demanda”, dijo Gross.

El estreno en cines, aunque limitado, es inusual para el gigante del streaming, que durante mucho tiempo ha enfatizado su compromiso con los lanzamientos para suscriptores.

K-pop Demon Hunters” debutó en la plataforma a finales de junio y actualmente es la película animada original más vista de Netflix.

La película se centra en Huntr/x, un trío de superestrellas del K-pop que también son cazadoras de demonios.

Las miembros, Rumi (interpretada por Arden Cho), Mira (por May Hong) y Zooey (por Ji-young Yoo), deben proteger a sus fans y enfrentarse a su mayor enemigo hasta ahora: un nuevo grupo de chicos compuesto por demonios disfrazados llamados “Saja Boys“.

Un mundo donde la música busca unir y crear esperanza para todos, pero dicho objetivo de ve vulnerable cuando un demonio busca corromper las almas de los oyentes mientras rompen una barrera protectora que se ha debilitado debido a un secreto que guarda Rumi.

Por otra parte, el éxito de terror de Zach Cregger, “La hora de la desaparición”, mantuvo su fuerza en la taquilla durante su tercer fin de semana, recaudando 15.6 millones de dólares a nivel nacional.

Esta cinta ha demostrado su poder de permanencia, acumulando más de 100 millones de dólares a nivel mundial desde su estreno.

Ponte en mi lugar de nuevo” de Disney se ubicó nuevamente detrás de la película de terror, ganando 9.2 millones de dólares en los cines de América del Norte.

Las dos cintas son “verdaderos puntos brillantes” mientras la taquilla se dirige a un “final bastante tranquilo” para el verano, dijo Paul Dergarabedian, analista senior de medios para la firma de datos Comscore.

Ambas películas, que se estrenaron simultáneamente a principios de este mes, tuvieron una caída mínima del 36% desde el fin de semana pasado.

A continuación, el estimado de los diez estrenos más taquilleros de viernes a domingo en Estados Unidos y Canadá, según Comscore:

“La hora de la desaparición” con 15.6 millones de dólares, “Un viernes de locos 2” con 9.2 millones, “Los cuatro fantásticos: primeros pasos” con 5.9 millones, “Los chicos malos” con 5.1 millones, “Nobody 2” con 3.7 millones. 

Por otro lado, de los lanzamientos pasados, “Superman” con 3.4 millones, “¡Cariño, no lo hagas!”, con tres millones, “¿Y dónde está el policía?”, también con la misma cantidad, “Jurassic “World Rebirth” con 2.1 millones y finalmente “Relay” con dos millones de dólares.

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Hace 23 años un Boeing 727 abandonó la pista sin autorización. Lo que ocurrió después sigue siendo un enigma

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Un avión comercial no debería desaparecer así. Hablamos de una de las máquinas más grandes y vigiladas de la industria del transporte, con planes de vuelo, controles aeroportuarios, registros de mantenimiento y componentes normalmente trazables. Por eso el caso del Boeing 727 N844AA resulta tan difícil de cerrar. Según Aviation Safety Network, la aeronave despegó del aeropuerto internacional Quatro de Fevereiro, en Luanda, el 25 de mayo de 2003, alrededor del atardecer y sin la autorización correspondiente. Desde entonces no hay un aterrizaje confirmado, restos identificados ni una explicación definitiva.

Antes de convertirse en un misterio, el N844AA había tenido una vida mucho más convencional. The Washington Post explica que era un Boeing 727-223 construido en 1975, entregado a American Airlines y retirado de la flota de la aerolínea hacia finales del verano de 2001. Después llegó el giro extraño: el avión fue reconvertido para transportar diésel dentro de Angola, con asientos retirados y grandes depósitos internos instalados en la cabina. La idea era abastecer operaciones vinculadas a minas de diamantes en zonas difíciles de servir por carretera, pero el plan no tardó en torcerse.

La operación empezó a acumular problemas. El proyecto de transporte de combustible se encontró con facturas impagadas, problemas con pasaportes sustraídos, fallos de seguridad y dudas sobre quién controlaba realmente el avión. En mayo de 2002, las tripulaciones ya se habían marchado y el plan original estaba prácticamente deshecho, pero el 727 seguía allí, inmovilizado en el aeropuerto de Luanda. Casi un año después apareció Ben Charles Padilla, enviado por Aerospace Sales & Leasing para intentar recuperar una aeronave que aún podía tener valor como activo, aunque cada vez encajara peor en su vida anterior.

Un avión varado, una salida no autorizada y demasiadas preguntas abiertas

Padilla es una figura central porque la mayoría de relatos lo sitúan dentro del avión en el momento de la salida. También hay un matiz importante: era ingeniero de vuelo certificado, mecánico aeronáutico y piloto privado, pero no capitán habilitado para un Boeing 727. Ese modelo exigía una tripulación de tres personas, con dos pilotos y un ingeniero de vuelo dedicado a gestionar sistemas. También se menciona a John Mikel Mutantu como posible acompañante, aunque los relatos no coinciden del todo sobre su identidad y no hay pruebas claras de que estuviera formado para pilotar aquel aparato.

La secuencia conocida del 25 de mayo de 2003 es breve, pero suficiente para explicar por qué el caso prendió tan rápido. Aquella tarde, el N844AA empezó a rodar sin la comunicación adecuada, entró en pista sin autorización y despegó hacia el suroeste, en dirección al Atlántico y al golfo de Guinea. Sus luces estaban apagadas y el transpondedor, el equipo que permite identificar una aeronave en los sistemas de tráfico aéreo, no transmitía.

Y había otro punto importante: los depósitos instalados en la cabina formaban parte del proyecto de transporte de diésel, pero no servían para alimentar los motores del avión. Para volar, el 727 dependía únicamente del combustible aeronáutico disponible en sus propios tanques. Si iba bajo, difícilmente habría llegado lejos; si tenía más margen, el abanico de posibilidades se ampliaba.

Boeing 727 247 Delta Air Lines
Boeing 727 247 Delta Air Lines

Delta Air Lines retiró su último 727 del servicio regular en abril de 2003. La imagen muestra un avión de ese modelo, no el N844AA desaparecido en Angola

La búsqueda tampoco cerró el caso. De ella participaron organismos estadounidenses como el FBI, la CIA, el Departamento de Estado, Homeland Security y CENTCOM, y que las embajadas de EEUU en África recibieron avisos para vigilar un avión que necesitaba una pista larga para aterrizar. En las semanas posteriores, y también con los años, circularon teorías: una caída al mar, un aterrizaje en otro aeródromo, un despiece para vender componentes o incluso su uso en rutas irregulares. 

Una pista de un 727 repintado en Conakry, Guinea, pareció prometedora en julio de 2003, pero las autoridades estadounidenses acabaron descartándola. También se examinó una posible conexión terrorista, en plena sensibilidad posterior al 11-S. Era un temor lógico para los servicios de inteligencia occidentales en aquel momento, pero The Washington Post y ABC News coinciden en que no aparecieron pruebas que sostuvieran esa hipótesis.

Ahí está, precisamente, lo que mantiene vivo el enigma 23 años después. No hay un aterrizaje confirmado, restos identificados, piezas vinculadas de forma pública al N844AA ni un registro de mantenimiento o de venta de componentes que permita reconstruir su destino. Si algún día aparece una respuesta, probablemente no será el avión entero: será un fragmento, un documento o un número de pieza capaz de darle, por fin, un lugar en el mapa.

Imágenes | JetPix

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Muere un hombre tras caer durante un concierto en el Madison Square Garden

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Escrito en ENTRETENIMIENTO el

AP.— Un hombre de 51 años murió tras caer durante un concierto en el Madison Square Garden, informó la policía el sábado por la noche.

Los agentes que respondieron a una llamada al 911 alrededor de las 21:51 p.m. encontraron al hombre inconsciente y sin respuesta, con lesiones que indicaban una caída desde una “posición elevada”, señaló el Departamento de Policía de la Ciudad de Nueva York en un comunicado.

Fue trasladado a un hospital, donde se confirmó su fallecimiento. La policía no ha divulgado su nombre.

Se estaba presentando la banda de rock “Goose”. En un comunicado en Facebook, la banda manifestó que estaba “profundamente triste tras enterarse del trágico suceso”.

El pasado mes de agosto, durante un concierto en el estadio Wembley en Londres, murió un hombre de 40 años que asistió al concierto de la banda Oasis.

La Policía Metropolitana informó que policías y paramédicos respondieron a los reportes de una persona herida poco antes de las 10:30 de la noche del sábado. Indicaron que un hombre de unos 40 años fue encontrado “con heridas consistentes con una caída”. Fue declarado muerto en el lugar.

“Estamos conmocionados y entristecidos al enterarnos de la trágica muerte de un fan en el espectáculo de anoche”, ofreciendo “sinceras condolencias a la familia y amigos de la persona involucrada”, expresó Oasis en un comunicado.

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La IA está generando un mercado laboral a dos velocidades: los que ganan y los que se quedan atrás

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La IA está generando un mercado laboral a dos velocidades: los que ganan y los que se quedan atrás

Llevamos años escuchando eso de que la IA va a reconfigurar el mercado laboral y cada vez tenemos más datos de cómo está siendo ese cambio. PwC acaba de hacer público su nuevo barómetro global de la IA en el mercado laboral en el que, tras analizar más de 1.000 millones de ofertas de trabajo en 27 países, llegan a varias conclusiones muy interesantes. 

Dos velocidades. Uno de los hallazgos del estudio es que la IA está contribuyendo a crear dos categorías en el mercado laboral. Por un lado están los llamados “roles profesionalizados” que son profesiones que pueden usar la IA como apoyo, pero requieren que el humano sea quien hace el trabajo fino, como por ejemplo médicos especialistas, arquitectos o reclutadores. Por otro lado están los “roles democratizados” que son puestos que la IA ha facilitado, es decir, que una persona no experta puede hacerlo o que directamente la IA puede hacer gran parte del trabajo. Es el caso de atención al cliente, soporte técnico de primer nivel o puestos administrativos. 

Según el informe, los puestos profesionalizados están creciendo mucho más rápido que los democratizados, con el doble de puestos ofertados y un 42% más de crecimiento salarial. 

Boom de productividad. Hay una brecha cada vez más grande entre las empresas que saben exprimir la IA y las que no. Entre 2018 y 2025, el aumento de la productividad entre las empresas de sectores menos expuestos a la IA ha aumentado un 24%, mientras que las más expuestas llegan al 34%. Dentro de este grupo, han detectado que las empresas que usan la IA más intensamente han logrado disparar su productividad hasta un 163%, cinco veces más que la media del resto. Además de ser más productivas, estas empresas también están aumentando su plantilla, hasta un 52% en comparación al 36% de las empresas menos pro-IA.

Saber de IA se paga mejor. El barómetro ha detectado que el tirón de la IA  también se traslada a los salarios. La brecha salarial entre quienes tienen habilidades específicas de IA y quienes no ha aumentado un 62%, frente al 57% del año pasado. Además, trabajos de áreas concretas como el machine learning o la ingeniería de prompts están creciendo ocho veces más rápido que el mercado laboral general (un 69% frente a un 9%). El número de ofertas para trabajos relacionados con la IA ya duplica lo visto en 2024, sobre todo en sectores como tecnología, medios, telecomunicaciones y servicios profesionales. 

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Junior que parezcan senior. Otro de los hallazgos del estudio es que los puestos de nivel inicial o junior ahora tienen requisitos más altos. Las ofertas analizadas tienen a requerir habilidades típicamente senior como capacidad de juicio, liderazgo y creatividad. En concreto PwC habla de que los trabajos más expuestos a la IA tienen siete veces más probabilidades de exigir estas habilidades en roles de entrada, y que las vacantes para estos puestos junior-senior han crecido un 35% desde 2019, mientras que el resto de roles junior se ha reducido un 10%.

Imagen | Xataka con Magnific

En Xataka | España acaba de poner números al impacto de la IA en el mercado laboral: 2,3 millones de empleos cambiarán para siempre

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La noticia

La IA está generando un mercado laboral a dos velocidades: los que ganan y los que se quedan atrás

fue publicada originalmente en

Xataka

por

Amparo Babiloni

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