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Los Lumière vs. Edison: ¿Quién inventó el cine como lo conocemos?

¿Quién inventó el cine?
Como todo en la vida, el cine tiene un origen. Y aunque a estas alturas muchos podrían pensar que ya tienen una idea concreta sobre cómo surgieron las imágenes en movimiento, la realidad es que no hay nada escrito en piedra y todo sigue siendo un tanto confuso. Según la memoria colectiva y algunos historiadores, fueron los hermanos Lumière quienes iniciaron la tendencia de proyectar fotografías con cierta celeridad para así lograr la ilusión de acción, pero Thomas Alva Edison también tuvo un aporte de peso en los albores del séptimo arte. Y también hay que tomar en cuenta que…
Todo comenzó con un caballo

La llegada de la fotografía llamó la atención de una gran cantidad de personas a finales del siglo XVIII y principios del XIX, en particular de los inventores más reconocidos. Básicamente, el año al que debemos viajar es 1879, cuando el fotógrafo Eadweard Muybridge concibió el aparato conocido como zoopraxiscopio. Para 1880, la máquina ya estaba construida. La invención consistía en lo siguiente: se colocaban una serie de fotografías encima de un mecanismo que hacía girar varios discos de 16 pulgadas. Es importante mencionar que las fotografías eran retocadas con pintura para resaltar las siluetas. Después, los discos giratorios se iluminaban con varios focos potentes y… ¡Bingo! Las imágenes se movían.
Se sabe –y de hecho es sumamente importante aclarar esto– que el aparato nunca estuvo destinado al entretenimiento, e incluso fue creado con fines meramente académicos . Esto con el fin de probar un punto con respecto al galope de un caballo. Muybridge recibió, por parte de Leland Stanford (presidente de la Red Ferroviaria Central del Pacífico), el encargo de demostrar por medio de fotografías que hay un punto en el trote del equino en el que ninguna de sus cuatro patas toca el suelo. Así, con su nueva misión, Eadweard puso manos a la obra para obtener la evidencia necesaria. Obtuvo sus tomas colocando 24 cámaras sincronizadas a lo largo de la pista donde corría el animal.
En su libro Animales en movimiento, de 1899, Muybridge escribió lo siguiente (vía):
“Es el primer aparato usado, y construido, para demostrar sintéticamente movimientos de la vida analíticamente fotografiados, y en sus efectos resultantes es el prototipo de varios instrumentos que, con una variedad de nombres, son utilizados para un propósito similar en el presente”.
Después de este preámbulo, analizamos varios factores que nos podrían llevar a una respuesta definitiva sobre quién inventó el cine, al tiempo que se desmenuza una batalla que data de siglos atrás. ¡Que comience el enfrentamiento!
Edison: el descubrimiento y la fascinación

Aquí es donde verdaderamente comienza nuestro enfrentamiento. Si hay algo por lo que Thomas Alva Edison era conocido eso era que le gustaba mejorar las ideas que realmente le atraían y después patentarlas. Con esto en mente, tenemos que en 1888, visitó a Muybridge e inmediatamente quedó cautivado por el zoopraxiscopio. La máquina le gustó tanto que llegó a proponerle a su amigo Eadweard una colaboración para trabajar en algo nunca antes visto, una creación que uniera lo mejor de los hallazgos de ambos: lo que planeaban era fusionar el aparato de Muybridge con el fonógrafo de Edison, presentado en 1877.
Desafortunadamente, en ese entonces, la idea no se pudo terminar y la asociación entre ambos terminó muy pronto, aunque, necio como era, Edison no se dio por vencido y siguió persiguiendo su misión de presentar algo que «hiciera por los ojos lo que el fonógrafo hace por los oídos».
El kinetoscopio

La aparición de esta herramienta en la línea temporal sirve para tener más clara la idea de quién inventó el cine. En octubre de 1888, Edison registró su primera patente para una creación que permitiera «ver y oír una ópera como si estuviéramos presentes» y en 1889, registró otra, aunque esta vez, sí le dio un nombre a la máquina, derivado de las raíces griegas kineto (movimiento) y scopos (vista).
Lo interesante es que el afamado inventor estadounidense no estuvo solo en su cruzada para encontrar la respuesta a los pensamientos que rondaban su cabeza, pues enlistó a William Dickson, uno de los fotógrafos asistentes de su laboratorio, para diseñar y ensamblar todo. De hecho, muchos expertos argumentan que T.A.E. únicamente supervisó la realización y se quedó con el crédito, pero quien realizó todo el trabajo fue el joven Will. ¿Será?
El artefacto funcionaba de la siguiente manera (vía Universidad Politécnica de Madrid): dentro de una caja de madera de aproximadamente un metro de alto, se encontraban una serie de rodillos donde ya estaban montados los rollos de celuloide, mismos que eran iluminados fuertemente por una bombilla eléctrica. Era tarea del espectador accionar el mecanismo girando una manija. Además, el sistema tenía la particularidad de que sólo podía ser visto por una persona a la vez, pues únicamente contaba con una mirilla donde se debía colocar un ojo para ser testigo de la magia.
En 1891, vendría otro evento que esclarece aún más el asunto: el kinetoscopio tuvo su primera demostración pública en Estados Unidos, a la cual asistieron casi 150 integrantes de la Federación Nacional de Clubes de Mujeres. Ese mismo año, se incorporó al invento un agujero para insertar una moneda de cinco centavos. Cuando esta caía, se desbloqueaba el sistema. Para 1893, la creación ya había sido dada a conocer a un público más amplio, pues se presentó en el Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn, con el cortometraje titulado Herreros, mismo que fue dirigido por Dickson.
A mediados del año 1900, la popularidad del aparato creció, pues ya había establecimientos dedicados únicamente a albergar varios de ellos, para que las personas pudieran acudir a disfrutarlos. Además, también estaban presentes en fiestas, ferias y otro tipo de eventos.
Punto para Edison, quien ideó el cine como un entretenimiento por el que las personas pagaban.
Los Lumière: pensar en grande

Ciertamente, el kinetoscopio fue una piedra angular en el ámbito audiovisual, pero, con el tiempo, dejó de ser una novedad, pues ya no era del agrado de los usuarios que el visionado fuera individual, además de que muchos se comenzaban a quejar del hecho de tener que pagar por aproximadamente 20 segundos de metraje.
Los hermanos franceses Auguste y Louis Lumière venían de una familia apasionada por la fotografía. Su padre tenía un negocio dedicado a esto y siempre les inculcó la pasión por plasmar todo en imágenes. De hecho, Louis, cuando apenas tenía 16 años, logró plasmar movimientos en capas metálicas.
El cinematógrafo

Al contar con todos estos antecedentes, ambos estaban preparados para triunfar, pero su oportunidad no les llegaría sino hasta 1894, cuando su padre fue invitado a una demostración de la máquina de Edison y Dickson que, aunque ya no gozaba de tanta gloria en Norteamérica, había conseguido emigrar a territorio europeo, maravillando a la población de aquella región. Consciente del potencial de sus hijos, y encantado con lo que había visto, el señor, de nombre Antoine, les propuso un reto: crear algo aún mejor.
Si bien los hermanos sabían que lo que se había hecho en EE. UU. era revolucionario, también notaron que podía alcanzar otro nivel. Así, se dieron a la tarea de masificar la experiencia.
Para descubrir a ciencia cierta quién inventó el cine, también es necesario saber cómo funcionaba lo que se registró como cinématographe: a decir verdad, en su momento, esta máquina era más que impresionante, algo parecido a una navaja suiza, en el sentido de que podía realizar varias acciones: no sólo hacía correr la cinta, sino que, gracias a la incorporación de luz, lentes y objetivos, ¡también la proyectaba y era capaz de grabar! Su diseño, que era parecido al de una cámara actual, fue de mucha ayuda, pues al ser ligero e incorporar funciones esenciales, ayudó a que los hermanos pudieran transportarlo fácilmente.
La primera función pública con la flamante invención de los hermanos sucedió el 28 de diciembre de 1895 en el Salón Indio del Gran Café de París (vía National Geographic). En el evento, se proyectaron 10 películas, dirigidas por Louis:
- La Salida de los Obreros de la Fábrica Lumière
- Riña de Niños
- La Fuente de las Tullerías
- La Llegada de Un Tren
- El Regimiento
- El Herrero
- La Partida de Naipes
- Destrucción de las Malas Hierbas
- Derribo de Un Muro
- El Mar
Punto para los Lumière, quienes lograron juntar a muchas personas en un mismo lugar para experimentar un filme en simultáneo.
Con toda esta información, es posible decir que…
Tenemos un empate

En realidad, no es posible saber quién inventó el cine como es actualmente, puesto que el combate quedó bastante parejo. Para llegar hasta donde estamos ahora, se tuvieron que hacer varios esfuerzos en conjunto. Si tenemos la oportunidad de ver películas, es gracias al trabajo de muchas personas provenientes de diferentes países y continentes, siempre unidos por una misma pasión. Si se analiza a fondo, el público es igual de importante que quienes tienen las ideas. El cine lo hacemos todos.
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Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
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La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
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Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
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