Cine y Tv
Farewell Amor: migración, drama familiar y pasos de Kuduro

Farewell Amor es una película dirigida por Ekwa Msangi, una directora tanzanoamericana que creció en Kenya. Retrata a una familia que se reúne en Nueva York después de 17 años separados por problemas de migración. La historia está contada desde tres perspectivas: la de Sylvia, la hija; Walter, el padre; y Esther, la madre. Se estrenó recientemente en MUBI.
Ekwa tiene experiencia dirigiendo televisión y cortometrajes, incluyendo Farewell Meu Amor, el corto de esta historia que realizó como prueba del concepto. Ekwa admira a cineastas como Bong Joon-ho, Ryan Coogler y Ava DuVernay; lo último que vio que llamó su atención fue la cuarta temporada de The Crown; y su primer largometraje es éste, Farewell Amor. Hablamos con ella sobre la película, el casting de Jayme Lawson (que saldrá en The Batman) y su consejo a cineastas aspirantes.
¿Por qué decidiste tratar los temas de migración y raza por medio de un drama familiar?
Quería concentrarme en el impacto y el lado humano de la historia. Creo que en los últimos cuatro años ha habido mucha discusión sobre inmigrantes, sobre las cosas horribles que hacen, lo que toman, los recursos, el peligro; toda esta retórica. Nunca hay una cara para este grupo de inmigrantes peligrosos, sólo son mezclados y marcados como amenaza. Quería humanizar a la gente de la que se habla. ¿Quiénes son estos migrantes? Realmente darles una historia para humanizar su experiencia. No sólo son africanos los que lo experimentan, sino de todo el mundo. Y no sólo son migrantes tampoco; la separación de la gente que amas, que es el tema de la cinta, puede pasarle a las personas en muchas circunstancias, ya sea por encarcelamiento, servicio militar, etc. Fue un esfuerzo por humanizar la historia.

¿Cómo decidiste que querías que los personajes bailaran Kizomba y Kuduro?
Practico ambos bailes. Kizomba es un baile de pareja hermoso, que es el que Walter practica, pero también requiere un nivel de conectividad entre los bailarines para realizarse, porque no tiene un patrón regular. Me pareció una metáfora muy interesante para una relación: estas dos personas que solían ser compañeros de baile y han perdido el paso, literalmente, y están tratando de encontrarse de nuevo, pero no pueden bailar porque no están conectados todavía, tienen que reencontrar esa conexión. Para el Kuduro, que es el estilo que Sylvia practica, es un estilo de baile de hip-hop juvenil, pero en Angola, Kuduro es una plataforma para que los jóvenes se expresen, en una sociedad donde se les ignora y no tienen espacios para hablar de lo que les preocupa. La forma de comunicarlo es a través de su baile y de la música. Para este personaje, que es una chica africana que no tiene el permiso de hacer un berrinche o responderle a sus padres de la forma en la que los adolescentes americanos lo hacen, este es como un tercer lenguaje para ella, para expresarse.
Hablando de los personajes, me llama la atención lo profundos que son. ¿Cómo fue tu proceso al escribir el guion de Farewell Amor? ¿Qué fue primero, la historia y los temas, o los personajes?
Lo primero fueron los personajes y las circunstancias. Los personajes se están reuniendo después de 17 años de estar separados, y hay que ver qué sucede. Este personaje tiene estas cualidades y éste tiene estas otras, e intenté jugar con eso en mi mente. El proceso en sí de escribir el guion fue algo increíble, porque nunca había escrito una historia desde tres perspectivas. Además de ponerme en los zapatos de cada personaje y tratar de vivir su experiencia, también tuve que hacer muchas gráficas y tablas para seguir qué pasaba en las escenas que se interponían, lo cual fue un poco loco. Pero fue una experiencia muy gratificante.
De hecho fui a un laboratorio en México de guionismo que fue fenomenal, Cine Qua Non. Fue de dos semanas y me ayudó mucho a hacer muchas preguntas sobre los personajes y lo que quería decir. Y luego hice el laboratorio de Sundance, así que los mentores que tuve en ambos me ayudaron mucho a refinar la historia, junto con mis productores y la gente que ayudó a desarrollar la cinta.

Has dicho en entrevistas que el cortometraje de Farewell Meu Amor fue como una prueba de concepto para ver si la idea funcionaba. ¿Qué aprendiste haciendo el cortometraje que pudiste aplicar en Farewell Amor?
Esa fue la primera vez que usé un equipo de producción y un reparto más profesional. Fue un presupuesto muy pequeño, literalmente tuvimos un día, una locación, ocho horas, sin tiempo para reshoots; tenía que ser perfecto. Realmente hizo la diferencia poder trabajar con gente que amaba la historia. Me abrió los ojos de que mis colaboradores podían entender lo que quería comunicar aunque no hubieran tenido la misma experiencia. Y también la calidad de trabajo que aportaron fue increíble y ayudó a empujarlo a que fuera visto. Pude trabajar en la historia y lo que quería decir sin preocuparme por la actuación o la fotografía, porque todo terminó bien. La gente que estaba a cargo de esos departamentos ya lo tenía todo en orden. Fue el corto más profesional que había hecho hasta ese momento y viajó de una forma que los otros no lo habían hecho. Fue muy gratificante.
Esta es la primera película de Jayme Lawson, que después fue elegida para The Batman. ¿Cómo la encontraste? Porque es un papel muy demandante, no sólo dramática sino también físicamente, por el baile.
Vino a las audiciones. Creo que vino a nuestra sesión de audiciones una o dos semanas después de graduarse de Juliard, así que estaba muy fresca. Fue cautivadora, no sólo porque es hermosa, sino como intérprete, su lectura de la escena fue muy inteligente. Leyó el papel y ya había estudiado un poco del acento por su propia cuenta, lo cual era muy importante para nosotros. Y luego tuvo una segunda audición con el coreógrafo para trabajar en el baile y ver si podía capturar los movimientos, y fue genial también con eso. Así que fue un honor.
Mi directora de casting dijo “va a ser una superestrella, es increíble”, y unos meses después ahí está. Fue un placer trabajar con ella.

Te han preguntado muchas veces sobre cómo encaja la cinta en la administración de Trump. Durante la promoción de la película, el clima político ha cambiado a algo un poco más optimista. ¿Has sentido un cambio en la forma en la que la gente ve e interpreta Farewell Amor ahora que la situación está algo mejor?
Creo que la película no es muy explícita en términos de discutir las políticas de migración de este país, pero ciertamente he podido sentir la conexión de la gente de familias de migrantes , y también de personas no inmigrantes. Sienten que esta película abre la puerta para que ellos consideren cosas que no habían considerado sobre las vidas de inmigrantes. Y ahora que las cosas afortunadamente son más esperanzadoras en términos de hacia dónde va el país, ese es un factor. Pero la reacción que más estoy recibiendo es sobre el impacto de COVID-19 y el aislamiento y separación que hemos sentido, sobre extrañar a la familia. Todos estamos separados de los que amamos, contra nuestra voluntad, sin saber cuándo acabará, entonces sentimos que podemos empatizar con la historia de esa forma, con los problemas de separación. Y también la nostalgia de estar en espacios muy cerrados con la gente que amas, piensas “¡yo solía hacer eso!”. Podíamos estar juntos, bailar, tomarnos de las manos sin sanitizarlas cada 15 segundos; ese tipo de cosas. Incluso desde el tema de la logística de producción: filmar algo tan pequeño e íntimo en este clima, quién sabe cuando podamos volver a hacerlo.
Has dicho que la historia está más o menos basada en tus tíos y que no pensaste que un relato tan específico pudiera resonar con tantas personas. ¿Cuál es tu perspectiva sobre crear universalidad basándonos en la especificidad de nuestras experiencias?
Uno de mis maestros de guion me dijo “lo más específica que sea tu historia, más universal es”. Y eso parece algo extraño, pero ciertamente es algo que he experimentado con varias de mis películas. Con esta cinta, la diferencia es que la audiencia es mucho mayor que la de mis cortometrajes. En mis cortos, mi experiencia trasladada a una audiencia africana o afroamericana se sentía normal; claro que la iban a entender, claro que iban a conectar con ella. Pero el poder ser muy específicos sobre esta cultura, con la atención al detalle que le pusimos, y que alguien del otro lado del mundo sienta una conexión con ella ha sido una experiencia mágica. Ha sido muy interesante escuchar las historias de la gente y ver las reacciones, todas las lágrimas –que al principio pensé “¿es en serio?” [Ríe] “¿Te tocó tanto?”. Es muy halagador que la gente sienta eso.

Finalmente, me gusta terminar entrevistas preguntando qué consejo le darías a un artista o cineasta aspirante.
Claro. Sabes, el cine ha sido un arte muy privilegiado, porque necesita muchos recursos y gente para hacerlo. No es un arte solitario, aunque a veces parezca así por las personas que aparecen en las alfombras rojas. Parece que dicen “¡yo lo hice todo solo!”, pero nadie hace nada solo, ciertamente nada que sea significativo. Se necesita a mucha gente muy talentosa y dedicada.
Es un proyecto muy a largo plazo. Enseño cine en varios lugares y suelo decirle a mis estudiantes que necesitan estar en el camino hasta el final, porque toma tiempo. Toma tiempo hacerlo, incluso si tienes el dinero, pero también toma tiempo desarrollar tu voz. Me gustaría decirle a los jóvenes que sean pacientes con ellos mismos, porque su voz cambiará conforme su vida cambie. Espero que sea un compromiso a largo plazo como cineastas, que quieran hacer esto por años. Conforme crezcan –sean influenciados por otras cosas, su vida cambie, la gente muera y nazca, se casen, pasen cosas en sus vidas–, su forma de ver el mundo también cambiará.
Es importante que se den el tiempo de hacer eso, porque el trabajo que hacemos como artistas y específicamente como cineastas es muy importante. Somos la gente que da esperanza a otras personas, que ayuda a otras personas a entender de una forma diferente y a considerar las cosas de formas que no habían considerado. Dado el año que hemos vivido, todos nos debemos cientos de horas de terapia [ríe], y no podremos pagarlo, pero lo que podremos pagar es arte; música, poesía, baile, etc. Realmente se trata de ponernos en forma como artistas para poder ofrecer nuestro trabajo a nuestras comunidades como manera de sanar, porque eso es lo que hace nuestro trabajo. Es caro, es importante tener aliados para hacerlo, pero vale la pena. Es importante, y si puedes encontrar la forma de sostenerte para hacerlo a largo plazo, cambiará no sólo tu vida sino también la de muchos otros. No hay muchos trabajos en el mundo que hagan eso, al menos no de forma positiva. Así que ya saben, peleen la buena pelea.
La entrada Farewell Amor: migración, drama familiar y pasos de Kuduro se publicó primero en Cine PREMIERE.
ues de anuncios individuales.Cine y Tv
Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
ues de anuncios individuales.
Source link
Cine y Tv
La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
ues de anuncios individuales.
Source link
Cine y Tv
Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
ues de anuncios individuales.
Source link
-
Deportes2 días agoGobierno CDMX habilita 60 puntos gratuitos para ver el México-Ecuador
-
Actualidad20 horas agoLa 0,0 te invita a tomar dos o incluso tres
-
Actualidad2 días agovender más coches que Citroën en Europa
-
Deportes2 días ago
Mundial 2026: Mete Martinelli, con gol in extremis, a La Canarinha en Octavos de Final
-
Tecnologia2 días agoWhatsApp refuerza la privacidad, ¿qué son los nombres de usuario?
-
Actualidad1 día agoComprar RAM barata parecía cuestión de esperar. Lenovo acaba de desmontar esa esperanza
-
Deportes2 días agoMundial 2026: ‘ Fue un momento difícil, pero estoy bien’: Didier Deschamps | Video
-
Actualidad1 día agoCreíamos que dormir con nuestro perro o gato era una idea reconfortante y saludable. La ciencia demuestra que destroza tu descanso nocturno
