Cine y Tv
Diana Lein revela cómo se transformó en una justiciera en Rencor tatuado
Tras obtener su segundo Premio Teddy en la Berlinale por Rabioso sol, rabioso cielo en 2009, el cineasta Julián Hernández se puso en contactó con la escritora Malú Huacuja del Toro para desarrollar una película completamente distinta en términos narrativos y estéticos a las obras previas dentro de su filmografía. El resultado de esa colaboración es Rencor tatuado, una película de cine negro ambientada en 1995, pero que retrata una realidad dolorosamente vigente.
Aída Cisneros (Diana Lein) es una videoartista, quien tras un despiadado ataque contra su familia, decide fingir su muerte y transformase en una justiciera cuyos actos pronto ganan notoriedad en los medios. ‘La Vengadora’ es contratada por diversas mujeres para seducir y narcotizar a los hombres que las han violentado, dejándoles un tatuaje en el cuerpo para que nunca olviden sus atroces crímenes. Sus misiones la conducen hasta una red de prostitución y extorsión que implica a altos funcionarios públicos y empresarios en la Ciudad de México.
En Cine PREMIERE conversamos con Diana Lein en el marco del estreno comercial de la producción este fin de semana, la cual llega finalmente a las pantallas tras una década de esfuerzos. La actriz española forjada en México, cuyos créditos incluyen películas como Asesino en serio (2002), Adán y Eva (Todavía) (2004), Cantinflas (2014) o El complot mongol (2019), nos habló sobre la construcción del personaje de ‘La Vengadora’ y la pertinencia del filme en la presente coyuntura social.

Tuvimos la oportunidad de platicar con el director Julián Hernández hace poco [CP 305] y él nos comentaba que fuiste tú precisamente la primera persona con la que se pusieron en contacto para hacer Rencor tatuado. ¿Cómo fue ese primer acercamiento?
Yo siempre he admirado el cine de Julián [Hernández]. Me parece que a esas alturas yo ya había trabajado con él en algún papel menor. Sin embargo, no sabía nada de este proyecto. Era un poco misterioso el asunto. Nos citó a una sesión de fotos para su siguiente película a varias actrices y actores –esto fue hace casi ya 10 años– y ahí nos comentó que, por primera vez, quería filmar algo que se saliera de lo que venía haciendo [con su cine LGBT], que era un guion de otra persona y nos dio a grandes rasgos los detalles de la historia. Todavía no sabíamos a qué personajes íbamos a interpretar, eso llegó casi un año después prácticamente. Me sentía muy emocionada de trabajar con un creador al cuál admiro profundamente. Después al saber que era un guion de Malú Huacuja del Toro, que además es una escritora que admiro, pues ya había leído [su novela] Un Dios para Cordelia muchos años atrás, y de enterarme en concreto de que iba a la historia, la emoción fue todavía más grande.
¿Cuáles fueron tus primeras impresiones cuando leíste el guion escrito por Malú Huacuja del Toro?
Me pareció una historia poderosísima. Algo que me gusta mucho del guion, y que encuentro también en otros libros de Malú, es esta capacidad que tiene de abrir todas las líneas argumentales y luego al final lograr cerrarlas. Desde luego, me llamó la atención que era una historia absolutamente centrada en las mujeres y eso es bastante raro de encontrar en un guion. Normalmente los personajes femeninos suelen parecer muy cercanos al cliché y casi siempre acompañados de alguna fantasía masculina. [Rencor tatuado] es una historia sobre lo femenino, sobre los universos femeninos, y que además hablaba de una realidad que digamos, no es que no sucediera, sino que no estaba tan fuerte en la agenda como en la actualidad. De hecho, en algún momento pensamos incluso que la anécdota se iba a quedar vieja cuando lográramos estrenar la película. Imagínate cuál fue nuestra sorpresa cuando nos dimos cuenta que no era así.

¿Cómo te preparaste inicialmente para encarar un personaje tan complejo como Aída Cisneros?
A lo largo de estos años Julián y yo fuimos hablando, él me dio referencias y datos de vital importancia. Para Julián era muy importante trabajar la manera en la que Aída ve el mundo porque en la historia ella es además una artista visual, una artista plástica y una fotógrafa. Entonces, me dio como referencia a Ana Mendieta, una artista cubano-americana que falleció a los 37 años y revisé su obra a conciencia. Empecé a recolectar todas las noticias de feminicidios –que en ese momento no eran llamados así, pero ya lo eran– y de abusos contra las mujeres, un poco tratando de alimentar eso que motivaba a Aída en la lucha. Estuve en un curso de fotografía e iba a hacer tareas, sacaba fotografías como yo creía que lo haría ella, aprendí a revelar y otras cosas muy concretas de su arte que me ayudaron mucho. Después lo que hice fue más a nivel personal, como sé que Julián no lleva a cabo una labor muy intensa de ensayos con los actores, pues por mi cuenta me puse a analizar el guion, a realizar un mapeo de las relaciones de Aída con los otros personajes, tratando de darle sustento a eso que a Aída le había sucedido en el pasado. Y, por supuesto, continué con mi preparación física que era importante para el personaje.
Al ser un proyecto que tomó seis años en levantarse, ¿de qué formas evolucionó tu perspectiva sobre el personaje? ¿Cambio algo substancial?
Sí, claro. No sé si sustancial, pero cambié yo. Evidentemente crecí [como persona], espero, y eso sí cambió mi forma de ver a Aída. Cuando comenzamos a filmar yo tenía un cuaderno lleno de apuntes, notas, dibujos, fotos y otras cosas que había hecho a lo largo de los años, las cuales tuve que abandonar. Tuve que dejar el cuaderno a un lado y lanzarme de lleno al vacío y decir: ‘bueno, ahora no me toca más que confiar en lo que tengo dentro y que me toca vivirla’. Sí, [mi perspectiva] fue mutando a lo largo del tiempo.
¿Cuál considerarías que fue el desafío más grande al darle vida a ‘La vengadora’?
Tratar de comprender la manera en que ella intenta hacer justicia. En mi mente, una vengadora lo que haría es exactamente lo mismo que los victimarios hicieron a sus víctimas. En ese sentido, yo pensaría en causar algún daño, yo Diana, si fuera una vengadora. Aída no. Me costó mucho entender esa parte y lo hablé con Julián, lo hablé con Malú, y al final terminé comprendiendo que Aída no es una vengadora; es una justiciera. En realidad, lo que ella busca no es hacer daño, sino que busca darle voz a las que ya no la tienen y, sobre todo, busca que esos victimarios no puedan olvidar lo que hicieron. Esa parte me resultó particularmente complicada. Y también la manera de filmar de Julián requiere muchísima precisión para todos los involucrados. Su manera de filmar es compleja en el sentido técnico. Siempre tiene en claro dónde va a poner la cámara y cómo va a filmar la escena. A veces hacíamos una o dos secuencias por día porque todo el tiempo era una danza con la cámara. Eso fue de lo más complicado para mí.

La película se estrena en un momento coyuntural donde resulta más que oportuna. ¿Qué aporta Rencor tatuado a este debate?
Aporta una mirada bastante real y nada idílica sobre lo femenino y lo masculino. Aporta distintas voces, distintas maneras de habitar la feminidad y creo que eso es muy válido. Y a final, creo que hay un mensaje que es sumamente importante: el mensaje de la solidaridad. Creo que la voz de Martha (personaje transgénero interpretado por César Romero Medrano) es particularmente importante en ese sentido. En algún momento al final, ella escucha la voz de Aída en su mente que le dice: ‘por fin te has convertido en una verdadera mujer’. Y ser una verdadera mujer en este contexto requiere ser valiente y sacar las castañas de las otras del fuego. Creo que eso es lo que necesitamos en este momento. Necesitamos estar unidas no solamente las mujeres, sino los hombres también frente a [la violencia] que nos aqueja a todos y que nos aterra como sociedad. Desvictimizar a las mujeres también es muy importante y los personajes femeninos de Rencor tatuado no están instalados en ser víctimas, todo el tiempo están luchando contra esa victimización de lo femenino.
¿Qué dice de nosotros como sociedad el hecho de que en la realidad y en la ficción sean las mujeres quienes tengan unirse para decir: ‘ya basta’?
Es que no podría ser de otra manera, es decir, ¿cómo se van a unirse los hombres para decir ‘ya basta’, si no viven esa realidad? Es muy difícil explicarle a un hombre lo que es todos los días estar sometida a una violencia constante, que va desde miradas o tocamientos en el Metro. Yo cada vez que salgo a la calle tengo que pensar a dónde voy y qué me voy a poner, y eso probablemente un hombre lo desconoce absolutamente. Entonces, claro que tenemos que ser las mujeres las que alcemos la voz, pero no nos equivoquemos. Creo que nos necesitamos todos como sociedad para hacer un cambio y hay muchísimos hombres que pueden aportar muchísimo al movimiento feminista. Al final se trata de que tengamos un mundo más justo para todos.
¿Es Rencor tatuado un thriller de empoderamiento feminista o cuál sería una descripción más apropiada?
[Ríe] «Un thriller de empoderamiento feminista…» Sí. Probablemente, sí. Pero no me quedaría sólo ahí. Creo que también hay muchos temas alrededor. También es una historia de deseo, de pasión, de reflexión personal, pero sí la podría describir así, sin duda. Rencor tatuado es una historia con personajes muy reales, muy tangibles, muy asequibles, para nosotros, y nos ofrece una reflexión sobre cómo nos comportamos los unos con los otros.

Rencor tatuado se estrena este viernes 14 de febrero en un circuito limitado de exhibición que incluye la Cineteca Nacional, IFAL, Cine Tonalá, Cinemanía, La Casa del Cine y algunas salas de Cinépolis y Cinemex.
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Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
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La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
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Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
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