Si tienes Instagram o TikTok, seguramente te hayas visto atrapado por ese río constante de vídeos, cada uno más gracioso e interesante que el anterior. Das like, los compartes, a veces comentas y sigues viendo más. Sin darte cuenta ha pasado una hora. Es el fenómeno del doomscrolling y es el motivo por el que Meta, TikTok y Google se han sentado en el banquillo de los acusados en EEUU. Ahora, el veredicto del jurado está al caer. 

La acusación. Todo comenzó con la denuncia de Kaley, una joven de 20 años, que acusaba a Instagram, YouTube y TikTok de haber diseñado sus productos para fomentar una adicción que acabó perjudicando su salud mental y física cuando era niña. Afirma que un día llegó a pasar 16 horas en Instagram. Ahora, un jurado decide si su adicción fue culpa suya o del diseño de estas redes sociales; el scroll infinito, el autoplay y algoritmos expresamente diseñados para atraparnos el mayor tiempo posible.

Por qué es importante. No es la única denuncia sobre los efectos de las redes sociales en la salud mental (dicen en BBC que hay más de 2.000 demandas similares), pero el de Kaley se ha convertido en un caso de referencia por ser el primero en llegar a los tribunales y además con un jurado. El juicio se ha comparado con el que sentó en el banquillo a las tabacaleras a finales de los años 90, ahora está por ver si tiene consecuencias reales.

La defensa. Durante el juicio se han aportado documentos internos de Meta en los que algunos empleados bromeaban diciendo que Instagram era una droga y ellos los camellos. Sin embargo, las plataformas se defienden argumentando que cada usuario es responsable de su propio uso. El director de Instagram, Adam Mosseri, dijo en el juicio que las redes sociales no son “clínicamente adictivas”, y lo comparó con ser adicto a una serie de televisión. Además, defiende que han implementado funciones de seguridad, como las limitaciones de tiempo de pantalla y recordatorios de descanso.

Y ahora qué. Las plataformas se han librado de otras acusaciones gracias al artículo 230 de la ley de decencia en las comunicaciones, que las exime de la responsabilidad de lo que los usuarios publiquen en ellas. Sin embargo, la demanda trata de esquivar esta limitación al centrarse en el diseño y no en el contenido. Si lo consigue, sentará un precedente y abrirá una vía para las miles de demandas que esperan tramitación.

Aún así, puede que no sea suficiente para que se produzcan consecuencias reales. En declaraciones al,  New York Times Glenn Cohen, profesor de la Facultad de Derecho de Harvard especializado en nuevas tecnologías, afirma que aunque el jurado le dé la razón “no sobrevivirá a una apelación”.

Cambio de chip. En los últimos años ha ido creciendo el discurso de rechazo hacia las redes sociales (aunque su uso no ha bajado, paradójicamente) y sus efectos sobre nuestra salud mental, especialmente la de los más jóvenes. Australia ha prohibido el uso de redes sociales a los menores de 16 años y hay otros países que se han mostrado inclinados a seguir sus pasos como Dinamarca o, recientemente, España. 

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Imagen | Wikipedia

EFE.- Los latinos tuvieron sólo el 5% de todos los papeles de cine en Hollywood en 2025, incluyendo sólo el 2.8% de los protagónicos, pese a representar el 20% de la población de Estados Unidos, reveló un informe de la Universidad de California en Los Ángeles (UCLA).

Aunque los datos están por encima de 2024, cuando los latinos tuvieron el 3.6% de todos los roles y el 1% de los principales, los investigadores de UCLA advirtieron de que los hispanos persisten como el grupo étnico “más subrepresentado” en el cine.

“A lo largo de cada uno de los grupos raciales y étnicos, el grado de subrepresentación continúa siendo más severo para los actores latinos dentro de todos los roles de cine”, indicó el “UCLA Hollywood Diversity Report” (Reporte de la diversidad de Hollywood).

Al considerar el resto de grupos étnicos, los actores blancos alcanzaron casi dos de cada tres papeles, el 64.8%, aunque representan el 54.8 % de los habitantes de Estados Unidos, según datos del Censo.

En tanto, los actores afrodescendientes obtuvieron el 11.3% de los papeles, los asiáticos el 6.3%, las personas multirraciales el 11%, los indígenas 0.8 % y otro 0.8 % fueron de actores con ascendencia de Medio Oriente y del norte de África.

El informe también advirtió de una “aguda caída” en la representación de las mujeres, quienes obtuvieron sólo el 37.1% de los roles protagónicos, más de 10 puntos menos que el 47.6% en 2024, el punto más cercano a la paridad en el que han estado.

Por otro lado, señaló un “patrón preocupante” en la realización de películas, pues solo una de cada 10 directoras son mujeres, mientras que los latinos solo dirigieron el 2.5 % de las producciones en total.

La falta de diversidad ocurrió pese a éxitos como el de “Sinners” (“Pecadores”), una película de terror que usa a los vampiros como una metáfora del racismo en el sur estadounidense durante la era de Jim Crow y que el domingo competirá por un récord de 16 nominaciones al premio Óscar, tras recaudar más de 50 millones de dólares.

La investigación concluyó que las “audiencias de color”, lo que incluye a latinos, “son indicadores tempranos de éxito” de una película, pues los hispanos, afroamericanos y otros grupos étnicos compraron al menos la mitad de las entradas de cine de 11 de los 20 filmes más exitosos del año.

“Los estudios de cine no pueden permitirse alejarse de las mujeres y las personas de color durante este momento en el que la industria cinematográfica está aún batallando”, comentó Ana-Christina Ramón, directora de la Iniciativa de Investigación de Entretenimiento y Medios en UCLA, en un comunicado.

Además, el informe agregó que el género más exitoso entre las películas fue el de terror,uno de los favoritos entre las audiencias latinas y afrodescendientes. 

‘Torrente Presidente’ llegó a los cines el pasado 13 de marzo sin tráiler, sin pases de prensa y con un cartel con fondo negro como único material promocional. En 72 horas recaudó cerca de 7 millones de euros: con un millón de espectadores, es el mejor arranque de una película española en quince años. Y estas son las causas del fenómeno.

Las cifras. Los primeros números de ‘Torrente Presidente’, antes de que acabara el fin de semana, ya eran apabullantes y vaticinaban un éxito extraordinario. Estreno en 1077 pantallas. 150.000 entradas vendidas por anticipado. 2,4 millones de euros y 300.000 espectadores solo el viernes. Al cierre del fin de semana, había generado un total de 6,94 millones de euros, el 70% de la taquilla nacional. Por supuesto, es el fin de semana de mayor asistencia a los cines desde 2019, antes de la pandemia.

La cifra sitúa a la sexta entrega de la saga como el cuarto mejor estreno de la historia del cine español, por detrás de ‘Lo imposible’ (8,9M€), ‘Torrente 4: Lethal Crisis’ (8,6M€) y ‘Torrente 3: El protector’ (7,21M€). Es también la película española más taquillera del año y el mejor debut de una producción española en los últimos once: ninguna película nacional había alcanzado ese nivel de recaudación en su jornada inaugural desde al menos 2015.

Marketing inusual. Segura optó por una estrategia de lanzamiento completamente atípica: la película llegó a los cines sin tráiler, sin promoción y sin pases de prensa previos, anunciándose únicamente con una publicación en redes sociales. El director ha explicado que su intención era que los fans de la saga fueran los primeros en disfrutarla. Curiosamente, Segura ha sido durante décadas uno de los directores españoles más activos en la maquinaria de promoción, apareciendo continuamente en televisión con camisetas con el título de la película. Una vez estrenada ‘Torrente Presidente’ ya se ha dejado ver por programas como ‘El Hormiguero’ y ha empezado a conceder entrevistas y dar acceso a pases para prensa.

Sabes a lo que vas. Curiosamente, las películas de Torrente no destacan por sus giros argumentales o por las sorpresas espectaculares, pero hay otro secreto que guardar: los cameos. Según se ha podido comprobar cuando la película ha llegado a las salas, ‘Torrente Presidente’ es una de las películas más densas de la saga (si no la que más) en cuanto a número de cameos y estrellas invitadas. Eso era lo que Segura no quería que se desvelara, y por eso mismo hay abundantes artículos en internet que destripan este aspecto de la película. Es el gran secreto del estreno, por encima de su argumento o su enfoque, donde llueve sobre mojado. 

Y ahora qué. Si en una película como esta el efecto sorpresa es importante, aún lo es más el boca a boca. A partir de su segunda semana Segura se plegará a las normas habituales de la promoción (trailer, cartel, pase, entrevistas) buscando mantener el momentum. El primer hito que tiene que superar ‘Torrente Presidente’ es los 22,1 millones de recaudación de ‘Torrente 2’, la más lucrativa de la saga hasta la fecha. A este ritmo, esta segunda semana podría superar los 14 millones de euros que acumularon las entregas intermedias de la saga, cantidades que también alcanzaron las películas de ‘Padre no hay más que uno‘. 

En Xataka | Hay mucha gente que odia las películas de Santiago Segura. El problema es que “salvan” al cine español todos los años