Cine y Tv
La productora mexicana Piano competirá con tres películas en Cannes

El próximo mes de julio, durante la 74 edición del Festival de Cine de Cannes, una productora mexicana participará por primera vez con tres películas seleccionadas en la competencia oficial del certamen más prestigioso del mundo. Se trata de Piano, compañía fundada en 2011 por Sebastián Hoffman y Julio Chavezmontes, quien expresa en entrevista su orgullo. «Creo que es el resultado de un trabajo muy arduo, pero no solo mío. Yo soy el que está hablando aquí ahorita, pero en realidad es un logro colectivo. A mí me enorgullece especialmente toda la gente de nuestro lado, que trabajó en las películas, el talento mexicano que participó en ellas y que puedan lucir sus habilidades ahora en el festival, o en los festivales más famosos del mundo. Me enorgullece especialmente por ellos”.
Las películas en cuestión, coproducidas por la compañía, competirán en el festival por la Palma de Oro. Estas son Memoria, del tailandés Apichatpong Weerasethakul (ganador de la Palma de Oro en 2010 por Uncle Boonmee Who Can Recall His Past); Annette, del francés Léos Carax (por cierto, programada como función de apertura), y Bergman Island, de la francesa Mia Hansen-Løve (ganadora del premio del jurado de la sección Un Certain Regard de Cannes en 2009 por Le père de mes enfants).

“Son películas que no corresponden a la idea de una identidad nacional porque no te diría yo que una es una película tailandesa o francesa sino son realmente un esfuerzo colectivo. Uso a Memoria de ejemplo: es una película de un director tailandés filmada en Colombia, hablada en español y en inglés, protagonizada por una actriz escocesa, que es Tilda Swinton, con un actor mexicano, que es Daniel Giménez Cacho, una actriz francesa, que es Jeanne Balibar, y un equipo de producción que es mexicano, colombiano, tailandés, francés. Y si bien es una producción mayoritariamente mexicana y colombiana, es también una coproducción con varios países, como Inglaterra, Alemania, Francia, Qatar, Malasia, China, Estados Unidos».
De acuerdo con el productor mexicano, aunque Memoria no se adscribe a ninguna nacionalidad, explora tópicos relevantes para América Latina. «En general hace lo que tiene que hacer el arte: darnos un espejo que nos acerque a la realidad, que nos devuelva a lo esencial».

En Annette y de Bergman Island, por su parte, también se deja ver la colaboración multicultural. «Annette es una película cuya trama transcurre mayoritariamente en Los Ángeles, pero es una película de un director francés filmada en México, Bélgica, Alemania, minoritariamente en Estados Unidos, con un equipo de producción de los cuatro países y es una coproducción que también involucra a Japón y otros países, como India, que no se rigen por lo que esperaríamos. No podrías calificar que es una película francesa mexicana, sino ambas cosas”.
Asimismo, Chavezmontes afirma que lo que ha contribuido a la producción de estas películas, filmadas antes de la pandemia, ha sido la existencia de políticas públicas que han incentivado la coproducción, junto con la necesidad de seguir haciendo películas independientes. «Eso lleva a estas vinculaciones y al centro de todo están los festivales. Las plataformas son, creo, otra cosa porque finalmente, más bien, lo que buscan es producir desde lo más local. Y no hay nada malo ni reprobable en eso, me parece perfectamente legítimo y grandes películas salen así. Ellos más bien tienen otra filosofía y creo que ambas cosas conviven muy bien dentro de un ecosistema. Lo importante es que sea un ecosistema, es decir, que no se dé todo ni de un lado ni del otro”.

Los caminos de la producción
En términos de producción, dice Julio, hay dos tipos de cine. Por un lado, el que se produce en el contexto de un estudio y, por otro, el que se hace de forma independiente. “Uno puede producir de forma independiente películas con un público amplio. Finalmente, las películas comerciales mexicanas, Nosotros los nobles o No se aceptan devoluciones, son independientes porque no tienen detrás la infraestructura de un estudio, mientras hay películas que son autorales, como las de Wes Anderson o Greta Gerwig, que tienen detrás la infraestructura de un estudio y el respaldo que eso implica a nivel no solo de recursos al momento de la producción sino también en el momento de la promoción. Un estudio tiene una infraestructura que le permite dar a conocer la existencia de una película a un público muy amplio antes de que se filme el primer fotograma. Lo importante es que ambas opciones existan”.
Memoria versa sobre una mujer que visita a su hermana en Colombia y pronto los sonidos activan su memoria y el miedo colectivo; Annette, es un musical sobre una pareja de artistas (Marion Cotillard y Adam Driver) que tienen una hija con un don que les voltea la vida, y Bergman Island, sigue a una pareja de cineastas que pasa el verano escribiendo guiones en la isla que inspiró a Ingmar Bergman. Las tres cintas tienen la característica que desde el guion sorprendieron a Julio. “Además, podía sentir en ellas un deseo auténtico de buscar nuevas formas en el cine, nuevas formas de contar y expresar y tomar ese riesgo, porque al final hacer eso implica un riesgo enorme. Hemos tenido la fortuna de que muchas de esas películas arriesgadas que hemos hecho han funcionado. Justamente, lo principal es hacer cosas que puedan romper esquemas, y eso a veces puede salir mal. En este caso no es así afortunadamente. Creo que las tres películas logran lo que se proponen y la verdad me emociona mucho compartirlas”.

En el caso de Memoria, de Apichatpong Weerasethakul, Julio buscó al cineasta para hacer el proyecto. Annette y Bergman Island provienen de su colaboración con su socio y coproductor francés Charles Gillibert, con quien ya había hecho antes La daga en el corazón, estrenada en competencia en Cannes 2018. “Desde entonces hicimos muy buena sintonía y es justo de las personas con las que, de ambos lados, siempre buscamos cosas que hacer. Y próximamente también vamos a hacer dos películas junto con Charles y estamos bastante emocionados”.
En cuanto a los próximos proyectos de Piano, Julio dice que están trabajando en Triangle of Sadness, la nueva película del sueco Ruben Östlund, el director de The Square (2017), y en Chocobar, de la argentina Lucrecia Martel. “Esto es de lo que podemos hablar ahorita, pero la verdad es que hay muchas cosas más y nos emociona mucho poderlas anunciar pronto”.
En cuanto a sus expectativas con respecto a las tres producciones que compiten en Cannes, dice no tener ninguna. “Lo único que tengo es el deseo de que ya las conozca el público, porque eso es para lo que hacemos cine, para que llegue al público. Ya lo que venga después está fuera de nuestras manos. Lo que importa es la experiencia de hacer las películas y compartirlas. Ya si conllevan cualquier tipo de premio, reconocimiento posterior, pues es lo de menos”.
Por ahora no hay tampoco previsiones de las corridas comerciales en México. “Seguro saldrán, pero ahorita el enfoque es Cannes y ya después del festival ya se podrá dar a conocer más sobre los planes de salida de las películas en México”.
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Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
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La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
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Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
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