Cine y Tv
DocsMX presenta plataforma de streaming para su decimoquinta edición

Con la misión de continuar fomentando la exhibición, formación y creación de cine documental en nuestro país, DocsMx se adapta a las circunstancias del mundo contemporáneo para celebrar su decimoquinta edición del 8 al 25 de octubre. A partir de este año, el festival asumirá un modelo híbrido con proyecciones presenciales en ocho sedes de la Ciudad de México; la emisión de contenido selecto de su programación a través de la televisión pública; así como el lanzamiento de su propia plataforma de streaming.
En conferencia de prensa, Inti Cordera, director ejecutivo de DocsMX, y Pau Montagud, director artístico del certamen, mencionaron que, a raíz de la convocatoria para la 15ª edición, se recibieron mil 436 proyectos, de los cuales 87 documentales compondrán la selección oficial de este año. Desde luego, la pandemia por coronavirus ofreció a los organizadores un nuevo desafío y, al mismo tiempo, una oportunidad de reinventarse.
Bajo el eslogan «Creando Nuevos Espacios», DocsMX presentó oficialmente docs-enlinea.com, un nuevo sistema on demand exclusivo para el festival.
«En este año tan particular y complejo, aceleramos el proceso de algo que habíamos, desde hace tiempo, desde hace años, imaginado, y era tener una plataforma digital, una plataforma de streaming. docs-enlinea.com va ser el espacio donde podrán todas y todos ustedes disfrutar de toda la programación, la parrilla de funciones gratuitas que día a día tendremos«, dijo Inti Cordera. «Docs[en línea] llegó para quedarse. Aún cuando será nuestro espacio durante los 18 días, del 8 al 25 de octubre, que dura el festival, será también en un futuro próximo la plataforma de cine documental para México y para América Latina».

¿Cómo funcionará la plataforma? A partir del 1 de octubre, el usuario podrá registrarte en docs-enlinea.com donde tendrá acceso a toda la parrilla de programación y podrá armar su propia agenda. Durante los 18 días del certamen, el público tendrá la posibilidad de disfrutar diariamente de tres documentales de la selección oficial de manera gratuita, cuya disponibilidad estará sujeta a un número limitado de espectadores (en función de los contratos específicos con cada distribuidor) y a tres horarios específicos: 17:00, 19:00 y 21:00 horas, respectivamente.
En caso de que no puedas ver alguna de estas funciones gratuitas en vivo, la plataforma contará con un sistema de renta con diversos paquetes. Aunque no se brindaron mayores detalles sobre esta modalidad, los organizadores adelantaron que la renta de 48 horas para una sola película tendrá un costo de $30 pesos, pero habrá abonos especiales para ver de 10 a 25 películas e incluso, un abono que te brindará acceso total a toda la oferta, a cualquier hora, únicamente durante los días que dura el certamen.
Respecto a las intenciones de DocsMX para hacer de ésta una plataforma líder en el terreno documental latinoamericano en un futuro próximo, Inti Cordera señaló que, una vez concluida la 15ª edición del festival, pondrán la plataforma en pausa por algunos meses, a fin de definir que contenidos compondrán el catálogo permanente de docs-enlinea.com.
«A lo largo de los 14 años de historia del festival, tenemos más de 15 mil títulos que forman parte del acervo. Han sido un promedio de 150 películas que han formado parte de la selección oficial en años anteriores. Así que tenemos muchas sorpresas que ofrecer para cuando renovemos el catálogo y lancemos ya, efectivamente, en línea permanente, la plataforma», aseveró el director ejecutivo de DocsMX. «Ese será un catálogo que tendrá documental mexicano, documental iberoamericano, retrospectivas, proyecciones especiales y probablemente actividades académicas».
Programación, actividades y sedes
La programación de la 15ª edición de DocsMX se compone de producciones procedentes de 106 países y, entre ellas, se incluyen 22 estrenos mundiales, 18 estrenos latinoamericanos y 30 estrenos para nuestro país. A continuación, te presentamos las 87 películas de la selección oficial, divididas en las doce secciones que componen el festival.
Proyecciones especiales
- El agente topo (Maite Alberdi, 2020)
- #Confinados (Yliana Alarcón & Hugo Vivar, 2020)
- Blood on the Wall (Nick Quested & Sebastian Junger, 2020)
- Derribando los muros (Phil Collins, 2020)
- El secreto del doctor Grinberg (Ida Cuéllar, 2020)
- Eso que tú me das (Jordi Évole & Ramón Lara, 2020)
- Éxodo climático (David Baute, 2020)
- Petitet (Carles Bosch, 2018)
- Recontar el porvenir. Práctica experimental y concurso internacional de cortometraje (Varios, 2020)
- This Is Not a Movie (Yung Chang, 2019)
Un hombre alado (Felipe Restrepo, 2020)
Doctubre
- El Negro (Sergio Castro San Martín, 2020)
- Flip (Geleshan Batyrhanov, 2020)
- La pérdida de algo que alguna vez sentí (Carlos Lesmes, 2020)
- La venganza de Jairo (Simón Hernández Estrada, 2019)
- Lopon (Everardo González, 2019)
- On the Top Tyrryry (Renata Kijowska, 2019)
- Vidas de vidrio (Tommaso Valli & Daniele Giacometti, 2020)
Docuthriller
- Advocate (Lea Tsemel & Orechet Din, 2019)
- Atrapados en la red (Vít Klusák & Barbora Chalupová, 2020)
- Persiguiendo a Yehoshua (Shay Fogelman, 2019)
- Prey (Matt Gallagher, 2019)
- The Antarctic Syndrome (Piotr Jaworski, 2019)
Fragmentos mexicanos
- Ah Mucen Cab «El que guarda la miel» (Erika López, 2019)
- Antes de entrar, permita salir (Alfonso Coronel Vega, 2019)
- Barrio alegre (Ivan Ezequiel Basulto, 2019)
- Cándida vida (Alejandro Álvarez del Castillo, Pablo Balderas & Omar Gómez, 2019)
- Cherán. The Burning Hope (Rodrigo Hernández & Elpida Nikou, 2019)
- Después del temblor (Santiago Maza Stern, 2020)
- Más que un cuchillo (Moises Anaya, 2020)
- Resonancias (Juan Pablo Rojas, 2019)
- Trans Sex Workers of Mexico Unite (Jair Cabrera Torres 2020)
Fragmentos internacionales
- Arde la tierra (Juan Camilo Olmos, 2019)
- By the River (Dan Braga Ulvestad, 2019)
- Cuando el polvo se asiente (Hervé Demers, 2020)
- Furtivo (Pedro García Campos & Pol González Novell, 2020)
- King Lajoie (Joannie Lafrenière, 2019)
- La orquesta de la tierra del silencio (Lucia Kašová, 2020)
- Outsiders (Almantas Petkūnas, 2019)
- Second Sight (Cole Sax, 2019)
- Suave y ruda locura (Marine Laclotte, 2020)
- We Have One Heart (Katarzyna Warzecha, 2020)
Global Docs
- Aswang (Alyx Ayn Arumpac, 2019)
- Curando el odio. La batalla por el alma de una nación (Peter Hutchison, 2019)
- El mundo según Amazon (Adrien Pinon & Thomas Lafarge, 2019)
- Errante. Una historia rohingya (Mélanie Carrier & Olivier Higgins, 2020)
- Nuestra bandera nunca será roja (Pablo Lopez Guelli, 2019)
Hecho en Docs
- 1982 (Lucas Gallo, 2019)
- Buscando a Panzeri (Sebastián Kohan Esquenazi, 2019)
- Iluminados (Jorge Curioca, 2020)
- Volverte a ver (Carolina Corral Paredes, 2020)
Hecho en México
- Hazte dios (Anne Lise Michoud, 2020)
- Indocumentado sin miedo (Arturo Pulido, 2020)
- Palabras verdaderas (Denisse Quintero, 2020)
- Persistencia (Anne Huffschmid & Jan-Holger Hennies, 2019)
- The Infinite Race (Bernardo Ruiz, 2020)
- Tz’üntz’ü (Salvador Martínez, 2019)
Mujeres a cuadro
- Lecciones de amor (Małgorzata Goliszewska & Kasia Mateja, 2019)
- Long Day Tomorrow (Paweł Wysoczański, 2020)
- Mrs. F. (Chris van der Vorm, 2020)
- Ninosca (Peter Torbiörnsson, 2020)
- Solo el diablo vive sin esperanza (Magnus Gertten, 2020)
Nuestra América
- Érase una vez en Venezuela. Congo Mirador (Anabel Rodríguez Ríos, 2020)
- Imperdonable (Marlén Viñayo, 2020)
- Línea 137 (Lucía Vassallo, 2019)
- Mirador (Antón Terni, 2019)
- Suspensión (Simón Uribe, 2019)
Retratos
- Bor (Floris Leeuwenberg, 2020)
- El profeta y los extraterrestres (Yoav Shamir, 2020)
- Fotógrafo de guerra (Boris Bertram, 2019)
- One More Jump (Emanuele Gerosa, 2019)
- Scheme Birds (Ellen Fiske & Ellinor Hallin, 2019)
- Synek (Paweł Chorzępa, 2019)
DocsMX 15 años
- Pretty Dyana (Boris Mitić, 2003)
- Taxi to the Dark Side (Alex Gibney, 2007)
- La sombra del libro sagrado (Pyhánkirjan Varjo, 2007)
- Videocracia (Erik Gandini, 2009)
- Ojos bien abiertos: un viaje por la Sudamérica de hoy (Gonzalo Arijón, 2010)
- Last Chapter. Goodbye Nicaragua (Peter Torbiörnsson, 2010)
- El alcalde (Emiliano Altuna, Carlos F. Rossini & Diego E. Osorno, 2012)
- Mais Náufragos que Navegantes (Guillermo Planel, 2013)
- Tomorrow We Disappear (Jimmy Goldblum & Adam Weber, 2014)
- Mother’s Wish (Joonas Berghäll, 2015)
- The Roots Remain (Andrew Marchand-Boddy & Jean-Sebastien Francoeur, 2015)
- Entre hombres de bien (Caio Cavechini & Carlos Juliano Barros, 2016)
- El arca de Anote (Matthieu Rytz, 2018)
- Jinetes del destino (Michael Niermann, 2019)
La función inaugural se llevará a cabo el jueves 8 de octubre a las 20:00 horas en la plataforma en línea de DocsMX, con el aclamado largometraje El agente topo, de la directora chilena Maite Alberdi. La historia sigue a Sergio, un octogenario que es contratado por un investigador privado para realizar tareas de espionaje en una casa de retiro. El certamen concluirá el domingo 25 de octubre a las 13:00 horas con el estreno mundial de #Confinados, un proyecto de creación colectiva a nivel global que fue convocado por DocsMX desde abril del presente año para documentar el período de cuarentena derivado de la pandemia.
Respecto a la oferta infantil, DocsMX transmitirá mediante sus redes sociales Un, docs, tres por mí. Los días 10, 11, 17, 18 y 24 de octubre se llevará a cabo un Taller de Creación de Audiovisual para niñas y niños, así como la proyección de 40 cortometrajes.
«DocsMX tiene como premisas fundacionales ser un espacio que estimule la formación, la exhibición y la creación de cine documental y este año no será la excepción. Tenemos una amplia serie de actividades dentro de nuestro programa: actividades académicas, formativas, talleres, actividades para niñas y niños, y tendremos también una serie de charlas, conversatorios que hemos llamado DocTalks y DocNights», agregó Cordera.
Al respecto, un aspecto clave de DocsMx siempre ha sido su preocupación por la formación de nuevos talentos. Por medio de Facebook Live, podrás acceder a las mesas de diálogo de DocsTalks y las Doc Nights, espacios donde los especialistas en distintas áreas del documental reflexionarán sobre el acontecer cotidiano de su disciplina. Por su parte, DocsLab continuará brindando asesorías a múltiples proyectos en desarrollo a través de Plataforma MX, Plataforma IB, Docs in Progress e Impact Lab.
El Reto Docs, donde futuros realizadores y documentalistas consolidados realizan un cortometraje en un plazo máximo de 100 horas en el marco del festival, será de carácter nacional y multiformato en esta edición, es decir, se brindará la oportunidad a los participantes de presentar su trabajo con material grabado con teléfonos celulares, cámaras de video u otros dispositivos electrónicos. Aún puedes inscribirte, la convocatoria se cierra el próximo viernes 25 de septiembre.
En cuanto a las novedades, se celebrará por primera vez la iniciativa Good Pitch México, que reunirá a las y los mejores documentalistas con agentes de cambio para alcanzar transformaciones sociales: fundaciones, organizaciones de la sociedad civil, fondeadoras, activistas, filántropos(as), líderes de opinión, medios de comunicación y cualquier otra persona o entidad interesada en el poder del documental para contribuir al cambio social. Este año, los filmes que participarán en esta plataforma de acción serán: Una película de policías, Las Amazonas, Cruz, El silencio de mis manos y Te nombré en silencio.
DocsMX 2020 contará con un total de 133 proyecciones (112 de ellas gratuitas); 9 funciones al aire libre; 2 funciones en autocinemas y 54 proyecciones en la plataforma online. Las ocho sedes que albergarán el certamen son: docs-enlinea.com; Cineteca Nacional, Cine Lido, La Casa del Cine Mx, así como autocinemas en la Ciudad de México y Puebla, que estarán sujetos a cualquier cambio en el semáforo epidemiológico u otras indicaciones de las autoridades sanitarias; además de algunos programas y funciones especiales en Canal Once, Canal 22 y el Canal 14 de la capital.
Adicionalmente, DocsMX podrá ser visto en distintas sedes de la República Mexicana, esto gracias a la red de exhibición colaborativa Doctubre Mx, que busca apoyar la labor de los cineclubes y sitios de exhibición independientes, dotándolos con parte de la programación del festival. Aquellas sedes que tengan permitido albergar proyecciones podrán realizar su solicitud en el siguiente ENLACE.
Consulta todos los detalles sobre la programación y los horarios de la 15ª edición de DocsMX en docsmx.org
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Cine y Tv
Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
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Cine y Tv
La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
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Cine y Tv
Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
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