‘Artificial’ es una película ya completamente terminada. Luca Guadagnino, director de ‘Rivales’ y ‘Call Me by Your Name’, la rodó entre julio y octubre de 2025, con Andrew Garfield en el papel de uno de los hombres del momento, Sam Altman. Se ha mostrado en distintos pases de prueba y ha gustado. Costó 40 millones de dólares. Y el viernes 20 de junio de 2026, Amazon anunció que la metería en un cajón y no la distribuiría.

Qué pasó. La decisión partió de Mike Hopkins, responsable de Prime Video y Amazon MGM Studios, quien comunicó personalmente la resolución al equipo de Guadagnino. El director quedó consternado y Amazon lo comunicó de forma extremadamente diplomática, casi incomprensible: “Tenemos el mayor respeto y admiración por Luca Guadagnino como cineasta premiado, y además una relación de largo recorrido que esperamos continuar. Creemos que ‘Artificial’ funcionará mejor en otro estudio y estamos trabajando de cerca con el equipo para encontrarle un nuevo hogar.” Por supuesto, aquí faltan datos.

Qué ha ocurrido de verdad. El 27 de febrero de 2026, cuatro meses antes del anuncio, Amazon y OpenAI anunciaron una alianza estratégica plurianual. Amazon invertirá 50.000 millones de dólares en OpenAI, comenzando con 15.000 millones inmediatos y otros 35.000 millones adicionales cuando se cumplan ciertas condiciones. AWS se convierte en el proveedor exclusivo de distribución en la nube de OpenAI Frontier, la plataforma empresarial de agentes de IA de la compañía. Además, OpenAI amplía en 100.000 millones de dólares su acuerdo de consumo de infraestructura en AWS a lo largo de ocho años, y se compromete a desplegar aproximadamente 2 gigavatios de capacidad Trainium, los chips propietarios de Amazon.

Por qué ‘Artificial’ es tan conflictiva. ‘Artificial’ tiene un punto de comedia amarga, y viene con el sello del guionista Simon Rich, que trabajó en nada menos que ‘Saturday Night Live’. La historia se centra en las 72 horas de noviembre de 2023 en que el consejo de OpenAI destituyó a Altman y lo volvió a contratar días después. La comparación con ‘La red social’, la película de David Fincher y Aaron Sorkin sobre los orígenes de Facebook, ha salido numerosas veces a colación entre quienes han podido ver ‘Artificial’.

También se ha dicho que Altman queda retratado como un mentiroso patológico, y es descrito por otro personaje de la película como “una de las personas más manipuladoras del planeta”. Todo ello, por supuesto, había quedado aprobado por Amazon, aunque al parecer la película se volvió más oscura según avanzaba el rodaje. Algunas conjeturas apuntan a que Amazon vio el montaje, se percató de un daño potencial en sus cifras e imagen y que, sencillamente, no querían comprometer miles de millones de un plumazo. Aún más, se habla de que la inversión de Amazon en OpenAI “indudablemente” influyó en la decisión de abandonar la película. 

Septiembre de 2026. OpenAI quiere debutar en bolsa en septiembre de 2026, con una valoración de entre 730.000 millones y 850.000 millones de dólares. La compañía presentó su S-1 confidencial ante la SEC el 22 de mayo de 2026. Si la Oferta Pública Inicial que prepara OpenAI sale bien, la participación de Amazon se revaloriza muy sustancialmente. Posiblemente, la visión de Altman como un mentiroso patológico no beneficie a esta apuesta bursátil, y Amazon no quiere estar detrás de este hipotético ponerse un palo en las ruedas.

Nadie quiere ‘Artificial’. De un tiempo a esta parte, hemos visto como este mismo trayecto que ha empezado a recorrer ‘Artificial’ lo experimentaban películas producidas por compañías deseosas de no gastar más dinero del estrictamente necesario. Pasó con ‘Coyote vs.- ACME‘, que finalmente ha encontrado su camino, o con ‘La guerra del mañana‘, que produjo Paramount y estrenó Prime Video en la pandemia. Lo curioso de este caso es que nadie parece querer acercarse al proyecto.

CAA Media Finance, que representa a Guadagnino, ha estado realizando pases privados para distribuidores potenciales, y gente como Netflix, A24, Focus Features y Clockwork de Warner Bros. han rechazado el proyecto. De momento, solo Mubi o Neon son potenciales candidatas. ¿Y cómo es esto, que a A24, reina de las independientes y los proyectos difíciles, no le interesa? Pues porque la distribuidora está respaldada por Thrive Capital de Josh Kushner, que ocupa un puesto en el consejo de OpenAI y figura entre sus inversores más destacados. La historia de Amazon se repite con A24 porque el dinero de la IA está muy extendido por el ecosistema financiero del entretenimiento. Y así es complicado producir películas ambiciosas e independientes.

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Planificar el espacio en una cocina moderna suele ser un rompecabezas en el que hay que elegir entre capacidad, estética y rendimiento. Para romper con esta barrera, Siemens acaba de presentar su nueva generación de frigoríficos y congeladores de una puerta. Una gama de electrodomésticos pensada para una instalación conjunta de tipo Sidy-by-Side (en pareja) que promete convertirse en el núcleo tecnológico y de diseño de cualquier cocina.

Estos son los productos que componen esta nueva gama

• Frigorífico integrable Siemens iQ500 (177 x 55,8 cm) por 1.185 euros en la tienda oficial.
• Frigorífico integrable Siemens iQ500 (122,1 x 55,8 cm) por 889 euros en la tienda oficial.
• Frigorífico bajo encimera Siemens iQ500 (82 x 59,8 cm) por 859 euros en la tienda oficial.
• Congelador integrable iQ500 (177,2 x 55,8 cm) por 1.385 euros en la tienda oficial.
• Congelador integrable bajo encimera iQ500 (82 x 59,8 cm) por 919 euros en la tienda oficial.

iQ500 Frigorífico integrable 177.2 x 55.8 cm Cierre SoftClose con puerta fija

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Un formato monumental que amplía el espacio de forma inteligente

La principal baza de esta nueva gama de libre inspiración es su capacidad de adaptación. Al configurarse en pareja, ambos módulos independientes dan forma a una solución de frío de tamaño monumental que alcanza hasta los 736 litros de volumen útil.

A nivel de ingeniería interna, la marca ha optimizado el espacio mediante una innovadora tecnología de refrigeración. El resultado es un aprovechamiento del volumen notablemente superior si se compara con sus catálogos anteriores: los nuevos frigoríficos de una puerta ganan un 16% más de capacidad, mientras que los congeladores dan un salto exponencial incrementando su espacio útil hasta un 38%.

Para gestionar semejante espacio, el interior cuenta con balcones y compartimentos flexibles que se pueden trasladar de las puertas hacia el interior de los cajones en dos niveles. Esto facilita el almacenamiento de las botellas altas, recipientes de gran tamaño o compras voluminosas.

Cuentan con tecnología Total NoFrost

A diferencia de los sistemas tradicionales, Siemens ha llevado la tecnología Total NoFrost a toda la gama, lo que significa que el sistema de extracción activa de humedad ya no es exclusivo del congelador, sino que da el salto definitivo a la zona de refrigeración. Con esto se elimina por completo la condensación y la formación de gotas en la pared trasera, desterrando para siempre la necesidad de descongelar el aparato manualmente.

En lo que respecta a la conservación, el protagonismo se lo lleva el sistema hyperFresh 0ºC, con cajón para carnes y pescados, que mantiene una temperatura constante controlada justo por encima de los 0 ºC para cuidar los alimentos más delicados. También cuenta con un cajón para frutas y verduras con un regulador preciso de humedad que promete mantenerlas crujientes y con sus vitaminas intactas hasta 14 días.

El diseño exterior mantiene líneas depuradas con acabados en blanco, acero antihuellas y su versión más premium, el acero negro antihuellas. En el interior, la estética se cuida mediante una pared trasera metálica que ayuda a distribuir mejor el frío, baldas de cristal de seguridad e iluminación LED progresiva integrada para evitar deslumbramientos.

Además, la firma ha trabajado el confort acústico, logrando un funcionamiento extremadamente silencioso que oscila entre los 30 y los 35 dB, lo que los posiciona como electrodomésticos idóneos para viviendas con cocinas abiertas al salón.

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Imágenes | Siemens

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Netflix ha puesto a Oscar Isaac, Al Pacino, Jason Momoa, Gal Gadot, Gerard Butler, John Malkovich y al mismísimo Martin Scorsese en el reparto de su nueva película, que ahora presenta su primer trailer. ‘El manuscrito de Dante’, sin embargo, no es un blockbuster de acción, sino una película de autor que dividió a la crítica tras su paso por el último Festival de Venecia, y que pasó de forma muy limitada hace unos días por cines en Estados Unidos. Hay quien ya la anda comparando con ‘Metrópolis’.

17 años de preparación. Desde 2008 lleva este proyecto dando tumbos: fue entonces cuando la productora de Johnny Depp, Infinitum Nihil, adquirió los derechos de la novela de Tosches con la intención de que el propio Depp la protagonizara. Julian Schnabel se incorporó como director en 2011, pero el proyecto permaneció paralizado durante años. El rodaje no arrancó hasta octubre de 2023 en Italia, ya con Oscar Isaac en el rol principal tras reemplazar a Depp, y con innumerables problemas y retrasos por culpa de la huelga de actores.

De qué va. Dos líneas temporales corren en paralelo: en el Nueva York de 2001, poco antes del 11 de septiembre, un escritor (Isaac) es reclutado por un capo de la mafia (John Malkovich) para autenticar y robar el que sería el manuscrito original de ‘La divina comedia’, escrito de puño y letra por Dante Alighieri. En paralelo, la película sigue al propio Dante en el siglo XIV mientras atraviesa una crisis creativa bajo la tutela de su mentor, interpretado por Scorsese. Isaac hace los dos papeles: Tosches en el presente, Dante en el pasado. Y Butler también dobla: un sicario en el siglo XXI y el papa Bonifacio VIII en el XIV. La película adapta una novela excesiva de casi 400 páginas que mezclan filosofía medieval, violencia mafiosa y reflexiones sobre la escritura y lo divino.

Cosas de colores. La decisión visual más llamativa de la película, como se aprecia en el trailer, es la de representar las dos épocas con distinto tratamiento cromático: en blanco y negro una y en color otra. Sin embargo, la película lo hace de forma inversa a lo habitual: las escenas medievales están filmadas en color y las contemporáneas, en blanco y negro. El pasado se nos presenta vivo y saturado y el presente, bajo una capa gris y sin color. 

¿Quién es Schnabel? Julian Schnabel no es un cineasta de producciones masivas y para todos los públicos. Ojo a su filmografía: ‘Basquiat’ (1996), ‘Antes que anochezca’ (2000), ‘La escafandra y la mariposa’ (2007, Mejor director en Cannes), ‘Miral’ (2010) y ‘Van Gogh, a las puertas de la eternidad’ (2018). Entre ‘Van Gogh’ y esta ‘El manuscrito de Dante’ han pasado ocho años. Schnabel es también pintor, y esa procedencia se percibe en su cine, de encuadres cuidadosos y muy trabajados en lo visual.

Del cielo al infierno. La película recibió una ovación de 9 minutos y medio en su estreno en Venecia veneciana. Pero las críticas no fueron tan buenas: hubo quien la comparó con ‘Megalopolis‘ de Francis Ford Coppola. Otros, sin embargo, mencionaron  la influencia de tótems del cine de autor como Cassavettes o el primer Coppola. Sin embargo, esto no es pequeño cine independiente de autor, sino un estreno de Netflix, que la presentará finalmente el 24 de junio.

La película se sale completamente del estilo habitual de la plataforma, pero lo cierto es que no es una producción de Netflix, sino que la ha comprado para su catálogo en exclusiva, convencida de que el reparto de nombres conocidos generará una conversación muy distinta a la que da de sí, por ejemplo, ‘The Burroughs: Jubilación rebelde’. El momento de ‘Roma’ y ‘El irlandés’ ya ha pasado, Netflix no tiene intención de posicionarse como una factoría de cine de autor, pero hay algo que no cambia en sus intenciones: cuanto más contenido arramble y más atención genere, mejor para ella.

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