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Convocatoria para la 2ª edición del Festival de Guion en Línea

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El nacimiento del cine narrativo marcó un hito en la historia de la humanidad y generó una avalancha de historias, mundos, imágenes y películas que definieron el imaginario colectivo. Todo surgió a partir del encuentro entre la imaginación de los autores y una hoja en blanco. Con el objetivo de reconocer la importancia de la palabra escrita en el arte cinematográfico surgió #InvasiónDeGuionistas. Festival de Guion en Línea.

Con motivo de su segunda edición, Filmadores convoca a guionistas, escritores y a todas las personas que busquen escribir una historia y/o desarrollar sus habilidades creativas –sin importar su edad, experiencia o lugar de residencia– a participar en las siguientes convocatorias:

1) Concurso Iberoamericano de Guion de Cortometraje

Bases:

  • Cada guion deberá tener una extensión máxima de 20 cuartillas. El guion podrá ser escrito con total libertad creativa.
  • Las obras inscritas deberán contar con certificado de Indautor, en el caso de México, o su equivalente, en el caso de otros países, con el fin de garantizar el respeto a la Ley Federal del Derecho de Autor (los concursantes conservarán todos los derechos sobre su obra).
  • Los guiones participantes deberán ser inéditos.
  • Cada concursante podrá inscribir sólo un guion por cada proceso de inscripción.

Consulta AQUÍ la convocatoria completa.

2) Concurso Iberoamericano de Guion de Largometraje

Bases:

  • Cada guion deberá ser tener una extensión mínima de 60 cuartillas y máxima de 120 cuartillas. El guion podrá ser escrito con total libertad creativa.
  • Las obras inscritas deberán contar con certificado de Indautor, en el caso de México, o su equivalente, en el caso de otros países, con el fin de garantizar el respeto a la Ley Federal del Derecho de Autor (los concursantes conservarán todos los derechos sobre su obra).
  • Los guiones participantes deberán ser inéditos.
  • Cada concursante podrá inscribir sólo un guion por cada proceso de inscripción.

Consulta AQUÍ la convocatoria completa.

3) Concurso Iberoamericano de Escritura Creativa

Dinámica:

Cada sábado a las 7 a.m. (a partir del sábado 6 de junio y hasta el sábado 27 de junio), los concursantes recibirán un reto creativo por correo electrónico. A partir de ese momento, tendrán 48 horas para resolverlo y enviarlo a invasiondeguionistas@gmail.com

Los retos a resolver estarán enfocados en 4 habilidades específicas:

  • Nivel 1. Desarrollo de personajes.
  • Nivel 2. Escritura de diálogos.
  • Nivel 3. Estructura argumental.
  • Gran Final. Guion cinematográfico.

El Jurado, compuesto por distintos expertos en escritura creativa y guion, evaluará los textos y les otorgará una calificación de entre 1 y 10 puntos.
Durante los primeros 3 Niveles, cada participante deberá esforzarse para acumular la mayor cantidad de puntos posibles, pues sólo los 20 participantes con mejor promedio avanzarán a la Gran Final.

Consulta AQUÍ la convocatoria completa.

Términos y condiciones generales

Para participar en cualquiera de los tres concursos, los aspirantes deberán completar su registro, pagar la cuota de recuperación y enviar la documentación correspondiente al correo electrónico invasiondeguionistas@gmail.com, antes del 1 de junio de 2020 (fecha de cierre de las convocatorias).

Cada concurso otorgará premios a los primeros tres lugares, entre los cuales se incluyen un premio en efectivo, un kit de reconocimientos de los patrocinadores –entre los cuales figura Cine PREMIERE–, paquetes con cursos de Filmadores (seleccionados por los ganadores), así como un diploma y una constancia para los nueve ganadores.

La 2ª edición de #InvasiónDeGuionistas iniciará el 4 de junio a través de la página web y redes sociales de Filmadores. El anuncio con los ganadores, la premiación y ceremonia de clausura tendrá lugar el sábado 4 de julio.

Cualquier duda con el contenido de la convocatoria o para mayor información pueden enviar un correo electrónico a filmadoresmx@gmail.com o comunicarse al número 55 48 38 77 17. ¡Mucha suerte!

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¿Odia las películas de Derbez? Guillermo del Toro aclara la controversia

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guillermo-del-toro-derbez

A finales de noviembre, el aclamado director Guillermo del Toro hizo alusión a las películas de Eugenio Derbez y Omar Chaparro en una serie de tuits donde arremetía contra aquellos «bots» que insisten en que el cine mexicano se compone únicamente del tipo de películas comerciales que suele involucrar a los susodichos comediantes o a sus respectivas familias.

reacciones industria crisis amacc

Los comentarios del cineasta emergieron en un contexto muy delicado. Hace dos semanas, la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) anunció que suspendería por tiempo indefinido la convocatoria de los premios Ariel 2023 por la grave crisis financiera que enfrenta. De ahí que resurgiera el tema sobre la falta de apoyos estatales y la importancia de mantener en operaciones una organización de enorme relevancia cultural como lo es la AMACC. Sin embargo, no faltó gente en redes sociales que celebraba éste y otros recortes presupuestales que padecen instancias representativas del cine nacional porque, a su parecer, éste únicamente se compone de títulos palomeros asociados a los Derbez y a los Chaparro.

«Para todos lo que «Botean» sobre la Academia y esas cosas… Ya chole con lo de los Chaparro y los Derbez y esas retóricas vacías. Vean lo que hace Tatiana Huezo, Alejandra Márquez Abella, Lila Avilés, Fernanda Valadez, etc.», escribió Del Toro a través de Twitter. «Los Bots sólo reproducen esa protesta vacía de:  ‘todo el cine mexicano es de Omar Chaparro y Derbez’, etc., o pretenden que sea todo un ataque político. Pero el camino que se le cierre a las nuevas generaciones, se queda cerrado».

También te podría interesar: Así reaccionó Eugenio Derbez a tuits de Guillermo del Toro: “No vale la pena engancharse”

Ahora bien, para aquellos que crean que detrás de las palabras del cineasta tapatío hay un cierto odio o desdén hacia las comedias mexicanas cuyo objetivo prioritario es conquistar la taquilla, piénsenlo dos veces. En el marco del reciente homenaje a Guillermo del Toro en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, el ganador del Óscar aclaró no estar en contra del cine meramente comercial producido en México; un cine que, a ojos de muchos, a la fecha enarbolan figuras como Eugenio Derbez.

«Lo que quiero decir es que ya basta con los argumentos que [insisten en que] todo el cine mexicano es comercial. No es en contra de una persona o de la otra. Simplemente hay otro cine que también existe. Y la industria necesita de todos», comentó el director a la prensa (vía). «Para que haya industria, tiene que haber cine muy comercial y otro cine de aliento artístico. No es uno bueno y uno malo. Lo que pasa es que esos argumentos son un poco cansados». 

accidente eugenio derbez

Guillermo del Toro viene de mover cielo, tierra y mar para que su película animada Pinocho fuera exhibida en la mayor cantidad de cines del circuito alternativo de la República Mexicana. A partir de este 9 de diciembre, la cinta ya se encuentra disponible en el catálogo de la plataforma de streaming Netflix.

Por otro lado, lejos del cine comercial, Eugenio Derbez protagoniza el venidero largometraje independiente Radical, una coproducción mexicana que tendrá su premiere mundial en la próxima edición del Festival de Cine de Sundance. Pasen aquí para conocer la programación completa.

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James Cameron compara los efectos visuales de Marvel y Avatar: «Ni siquiera se acercan»

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James Cameron comparó los efectos visuales de Marvel y Avatar: El camino del agua. No es la primera vez que el director habla de sus películas y resalta las diferencias que existen entre ellas y las producciones basadas en superhéroes.

Durante una entrevista con ComicBook, se le preguntó al cineasta si las películas del Universo Cinematográfico de Marvel habían sido de ayuda para que en la secuela se empujaran los límites de la tecnología CGI. Es decir, si fueron algo así como un punto de partida.

Desde que se estrenó en 2009, Avatar ha sido vista como una de las películas con los mejores efectos digitales de toda la historia del cine. Sus grandiosas imágenes y paisajes fotorrealistas han sido alabados por su gran calidad, al punto de que el filme se alzó con varios premios en la categoría de Mejores efectos dentro de numerosas ceremonias de reconocimiento en la década pasada.

efectos visuales marvel avatar
James Cameron comparó los efectos visuales de Marvel y Avatar: El camino del agua.

Como era de esperarse, la secuela, próxima a estrenarse, promete superar con creces la grandilocuencia técnica de la primera parte de la saga de Jake Sully, Neytiri y los Na’vi, entregando una experiencia sensorial como ninguna otra que se haya visto. Por ello, James Cameron no titubeó al aclarar que el trabajo hecho en estas películas era mucho mejor, y lo hizo con una afirmación un tanto burlona. Así fue su comparación:

«Obviamente, las grandes películas de cómics han impulsado el volumen de la industria… la marea creciente de la técnica hace que todo el mundo se una. Te da artistas de mayor calidad, más herramientas y plug-ins y código [para usar]. Hay más gente con talento escribiendo código».

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El responsable de Titanic también aprovechó para alabar el trabajo de la empresa Weta, que trabajó con la tecnología de captura de movimiento aplicada a los actores para representar a los Na’vi. Ahí fue cuando llegó el golpe para el MCU y uno de sus villanos más representativos.

«Nuestro equipo en Weta Digital tiene constantemente nuevas contrataciones, y salen de esa plantilla. Así que mejora todo. Dicho esto, Weta Effects, como se llama ahora, es lo mejor. ¿Verdad? Industrial Light & Magic hace un gran trabajo, pero cuando se trata del tipo de cosas faciales emotivas que estamos haciendo… ¿Thanos? Por favor. Dame un respiro. Viste [Avatar: El camino del agua]. Ni siquiera se acerca. Es lo que hizo Weta».

¿Están de acuerdo con las comparaciones entre los efectos visuales de Marvel y Avatar: El camino del agua? La esperada secuela se estrena el próximo 15 de diciembre en cines de México.

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Acusan a showrunner de La ley y el orden: UVE de misoginia y conducta tóxica

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Esta semana, Los Angeles Times publicó un artículo donde reúne varios testimonios en contra del guionista y productor neoyorquino David Graziano. Tales declaraciones señalan que el actual showrunner de la longeva serie policiaca La ley y el orden: UVE arrastra un historial muy conflictivo. En específico, más de una docena de personas afirman que a lo largo de una década y en distintos proyectos en los que ha colaborado, Graziano ha maltratado a miembros del staff y propiciado un tóxico ambiente laboral, debido a su mal temperamento, conducta inapropiada e incluso a comentarios misóginos y racistas que se le adjudican.

David Graziano

¿Quiénes denuncian?

Una de las fuentes citadas por LA Times es Haley Cameron, quien se había desempeñado como coordinadora de guiones de La ley y el orden: UVE hasta que fue despedida durante el régimen del nuevo showrunner. Cabe señalar que David Graziano asumió esa posición apenas en junio de 2022, a tiempo para comandar la producción de la temporada 24 del popular show de NBC.

«[Graziano] es un hombre muy poco profesional, egocéntrico e inmaduro», escribió Cameron en una plataforma de mensajería y correo electrónico. «Llevo mucho tiempo en esta industria y nunca había experimentado una misoginia de hombre blanco tan pura».

Otro testimonio —emitido mediante la misma plataforma— provino de Amy Hartman, coordinadora de guiones que trabajó a las órdenes de Graziano en la serie de drama y suspenso Coyote (2021). Fue tan mala su experiencia con el showrunner que quedó «completamente estupefacta» cuando supo que le habían permitido ocupar ese mismo puesto, pero para La ley y el orden: UVE.

«Graz es súper tóxico y nunca he huido de un trabajo tan rápido en mi vida como lo hice debido a él. Manténgase alejados», recomendó.

Otro coordinador de guiones de Coyote, de nombre David James, se sumó a las opiniones negativas en torno al quincuagenario productor televisivo.

«Es fácilmente el peor trabajo que he tenido en Hollywood», confesó. «Pensé que después de este programa, nadie le daría [a Graziano] otro programa para que lo supervisara».

Coyote (2021)

¿Qué responde el acusado?

Alafair Hall, una portavoz de David Graziano, declaró a EW que «la insinuación de que el Sr. Graziano creó un entorno laboral hostil, y de que es sexista, inapropiado y poco profesional, es falsa». Asimismo desmintió que el showrunner emitiera comentarios indebidos que reflejaran en él una mentalidad misógina o racista.

«Cualquier afirmación sobre raza, etnia o género por parte del Sr. Graziano se hizo en el contexto de la creación del argumento, los personajes y el diálogo [de la serie]», precisó la representante.

Ahora bien, sobre una actitud irrespetuosa durante la producción de Coyote, Hall reconoció que Graziano «le gritaba a la gente y en general estaba de mal humor». Pero esto se debía, según la declarante, al intenso dolor que padecía en aquel entonces, a raíz de tres hernias discales en su cuello.

El propio Graziano compartió con el medio la siguiente respuesta:

«Aunque sería fácil y cómodo, me niego a culpar de algunos comportamientos pasados a los abusos que sufrí y de los que aprendí de niño a manos de un sacerdote católico, así como de mi propia madre. Para cualquiera que haya trabajado como showrunner o en una sala de guionistas, uno debe recurrir y utilizar tu propia experiencia. Especialmente para una serie como La ley y el orden: UVE. Lamentablemente tengo mucho en lo que inspirarme y eso conlleva una gran cantidad de emociones».

Y agregó:

«Lo único que podemos hacer es evolucionar y crecer. El verdadero cambio es difícil, y yo sigo trabajando en mí mismo».

Mariska Hargitay en La ley y el orden: UVE, temporada 24 (2022)

Antes de Coyote y La ley y el orden: UVE, David Graziano trabajó también en las series Tom Clancy’s Jack Ryan y American Gods, en calidad de guionista y productor ejecutivo.

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