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Actriz y cineasta de Rusia cuentan su experiencia de filmar en el espacio

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A principios de octubre de 2021, la Agencia Espacial Federal de Rusia lanzó al espacio exterior la nave Soyuz MS-19 con tres tripulantes. Uno de ellos era el veterano astronauta Anton Shkaplerov pero más interesante era quiénes le acompañaban. Se trataba del cineasta Klim Shipenko y de la actriz Yulia Peresild, quienes posterior a tres o cuatro meses de entrenamiento, pusieron manos a la obra para levantar la primera película comercial que se filma fuera de la Tierra.

La Estación Espacial Internacional fungió como locación de este ambicioso proyecto, titulado The Challenge, para el cual Shipenko y Peresild tuvieron únicamente doce días de rodaje. Ambos retornaron a nuestra planeta —sanos y salvos— el pasado 17 de octubre, sin duda con una gran historia que contar. Incluso el director no perdió el tiempo e inmediatamente compartió en Instagram su experiencia cosmonáutica.

«Mi última puesta de sol en el espacio. ¡Me estoy despidiendo! ¡El espacio se quedará conmigo para siempre! ¡Gracias por su apoyo! Lo sentí y me dio fuerza y ​​energía para trabajar. Ahora estoy a salvo en casa. Junto con mi actriz espacial Yulia Peresild volamos a través de todas las capas de la atmósfera. ¡Todo por el bien de nuestra nueva película, The Challenge!», escribió Shipenko al pie de un video donde lo vemos en una cabina espacial con varios ventanales.

Esta semana, dos días después de su retorno, la actriz y el director del venidero filme asistieron a una rueda de prensa en Moscú, con el objetivo de platicar sobre su insólita aventura cinematográfica (vía El País). Peresild, de 37 años, reconoció que nunca tuvo miedo en esas casi dos semanas de estadía en la Estación Espacial Internacional, pues «en todo momento» la tripulación brindaba indicaciones pertinentes. Por otro lado, la histrión lamentó que finalmente no hubo tiempo de filmar todo lo que querían.

«Tuvimos muy poco tiempo, había un calendario que cumplir. El último día, vimos que a la mañana siguiente se acababa todo y nos sentimos culpables. No nos dio tiempo de hacer todo lo que queríamos. Fue a toda velocidad, despegamos y ya de vuelta otra vez», expresó la rusa.

Fueron más de treinta horas de material que eventualmente se reducirán «a unos 25 o 30 minutos», en palabras de Shipenko, quien además reconoció que varios planos tuvieron que improvisarse, o en otras palabras, adaptarlos «según las circunstancias». Por otro lado, aún debe filmar varias escenas en la Tierra para cubrir todas las páginas del guion. The Challenge contará la historia de una cirujana que viaja al espacio para asistir a un cosmonauta, quien se encuentra demasiado enfermo para volver al planeta y recibir ahí la medicación requerida.

En mayo de 2020, llegaron reportes de que Tom Cruise se había aliado con la NASA y SpaceX para planear una película de acción cuyo rodaje ocurriera en el espacio exterior. Meses después, Rusia anunció que pretendía hacer una movida similar para The Challenge y hace semanas llegó más lejos que Hollywood al resolver la filmación de su cinta dramática. No obstante, Klim Shipenko opta por no considerar esto una novedosa carrera espacial, pero ahora desde el ámbito cinematográfico.

«No diría que esto es una carrera cinematográfica espacial», mencionó el director en la rueda de prensa. «Solo hicimos nuestro trabajo. Nuestro equipo recibió una misión interesante: participar en un rodaje y ayudarles a hacer una buena película».

De momento, no existe una fecha tentativa de estreno para The Challenge. Pero Shipenko tiene esperanza en que la película se distribuya a nivel internacional, en aras de que logre «recuperar su presupuesto». Si bien no se reporta una cifra oficial, algunas estimaciones consideran que la pura misión espacial costó 2,000 millones de rublos. Es decir, alrededor de 28 millones de dólares.

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Spider-Man No Way Home a punto del estreno y aún no está terminada

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A nadie le queda la duda de que Spider-Man: No Way Home se posicionó como la película más esperada del año y a tan sólo dos semanas de su estreno, se reporta que la película todavía no está terminada. Según los reportes esto se debe al trabajo que todavía se hace con respecto a los efectos visuales del filme, algo entendible si tenemos en cuenta que las audiencias esperan al arácnido -y quizás dos más-, y hasta seis villanos. 

La noticia viene de parte del editor del sitio Collider, los mismo que también confirmaron hace semanas la duración final que tendría el filme. Steven Weintraub compartió la información a través de su cuenta de Twitter, pero al mismo tiempo también tranquilizó a los lectores al sugerir que esta situación es algo bastante usual cuando se trata de proyectos tan grandes y masivos como lo es el filme del trepamuros. 

«Aquí hay un poco más de noticias sobre Spider-Man: No Way Home que no pusimos en nuestra historia sobre la duración. La película no está terminada. Las últimas tomas con efectos visuales no serán entregadas hasta entrada la próxima semana. Van a cerrar bastante cortos con ésta. Esto es algo común en las películas grandes. Incluso la duración no fue revelada hasta hace poco». 

La venidera y multiversal Spider-Man no tenía una duración confirmada hasta pocos días antes de la preventa de boletos. Los complejos cinematográficos entonces tuvieron que organizar los horarios en las salas en tiempo récord para poder dar paso a la venta de entradas. 

El llamado Spider-Monday será recordado como uno de los eventos más históricos en la venta de boletos para cine. En punto de las 12 de la noche las distintas cadenas de cine publicaron las opciones de compra y los sitios web de casi todos los cines del mundo perecieron ante el tráfico inminente de los fanáticos. En México tuvieron que pasar más de 24 horas para que los sitios web y aplicaciones de Cinépolis y Cinemex funcionaran con normalidad. 

La duración de Spider-Man: No Way Home será de 150 minutos, lo que la convierte en la tercera película más larga del MCU. Tan sólo detrás de Avengers Endgame con sus tres horas y dos minutos, y de Eternals con sus dos horas y treinta y siete minutos. 

El hecho de que Spider-Man no esté terminada tiene sentido cuando pensamos que Marvel sólo pasó los primeros 40 minutos para la prensa. Aunque claro, muchos dirán que esta decisión deviene de tener a más de un arácnido al final de la película y esta vez Marvel no permitirá que la sorpresa sea revelada por la prensa. Como si ocurrió con la aparición de Harry Styles en la escena poscréditos de Eternals.

Spider-Man: No Way Home deberá estar terminada para antes del 15 de diciembre, fecha en que llegará a algunos países como México. En Estados Unidos el filme debutará dos días después, el viernes 17 de diciembre. 

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Taquilla global: Eternals y Venom botan a Black Widow del top 10 de 2021

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El jueves 9 de diciembre llega West Side Story, el aclamado musical de Steven Spielberg. En 9 días será el turno de SpiderMan: Sin camino a casa, con miras a convertirse en la primera película que supera en pandemia los $1,000 millones de dólares (MDD) en la taquilla global, y hacia Navidad tendremos las respectivas secuelas de Sing y Matrix.

Mientras llega ese día, Encanto va por el título animado de 2021 y Eternals supera a Black Widow.

Encanto

taquilla global

En EEUU, la animación 60 de Disney (Animation Studios) perdió 53%, lo normal del post-Thanksgiving, sumó $12.7 MDD y avanzó a $57.9 MDD en 12 días. En 49 mercados overseas perdió 30% (es decir, bien), sumó $20.7 MDD y acumula $58.1 MDD. Con $116.1 MDD globales, ya está en el territorio de Raya y el último dragón, y la próxima semana será la animación más taquillera de 2021.

En Francia, Italia, Colombia, Brasil, México, Argentina y otros territorios se mantuvo en la cima. Sus territorios top son Francia ($6.5 MDD), obviamente Colombia ($5.9), Reino Unido ($4.2) y Rusia, Italia y Corea del Sur, todos con $3.5 MDD.

La casa Gucci

En 60 territorios internacionales (algunos nuevos) el drama adulto añadió $14.8 MDD ($33.6 acumulados y $67.2 globales). Debutó en la cima en Rusia ($2.8 MDD) y Alemania ($1.9) y en Reino Unido se aferró al cetro, con $7.1 MDD. Otros buenos territorios son Francia ($3.4), México ($2.0) y España ($1.7), y llegará a Australia, Japón y Corea del Sur en 2022. En EEUU perdió un razonable 53% (le fue peor al cine familiar) y en 12 días acumula $33.6 MDD.

Eternals

En 51 mercados overseas acumula $227.8 MDD. Sus territorios top son Corea del Sur ($26.8 MDD), Reino Unido ($19.3), Francia ($15.6), México ($14.9) y Brasil ($12.1). En EEUU cumplió un mes en cartelera, suma $156.5 MDD y la siguiente semana arrebatará el 6º lugar anual a Sin tiempo para morir. Con $384.3 MDD globales, rebasó los $379.6 MDD de Black Widow, sacándola del top 10 global de 2021.

taquilla global

Ghostbusters: El legado

En EEUU cumplió su 3a semana y este fin de semana se convirtió en la 12ª película en 2021 (y en toda la pandemia que rebasa los 9 dígitos, pues acumula $102.2 MDD.

En 53 territorios acumula $42.9 acumulados ($145.0 globales). Tuvo importantes debuts en Rusia ($2.7), Francia ($2.0) y España ($1.1). A Australia y Japón llegará en Año Nuevo.

Venom: Carnage liberado

En EEUU suma $210.9 MDD tras 10 semanas, y está a $2.6 millones de igualar a su antecesora. En 63 territorios internacionales sumó $9.8 MDD, de los cuales $5.5 fueron cortesía de Japón, su debut semanal. Así, su total internacional avanzó a $272.3 MDD, y el global, a $483.2 MDD, de los cuales $17.2 MDD son del formato IMAX.

Duna

taquilla global

En EEUU tuvo un descenso marginal del 13% gracias a que regresó a salas IMAX, y acumula $104.6 MDD tras 7 semanas. En 69 mercados internacionales añadió $5.1 MDD y avanzó a $277.6 MDD, para $382.2 millones globales. Como dato: en formato IMAX ha vendido $53 millones de su total global (es decir, el 14%).

Otras películas en mercados internacionales

  • Resident Evil: Welcome To Raccoon City. En EEUU suma $13.1 MDD en 12 días. En 39 mercados overseas va en $11.1 MDD.
  • Clifford el gran perro rojo. Créanlo o no, suma $45.7 MDD en EEUU (es decir, la mitad de Cruella). 21 mercados overseas añaden $5.5 MDD.
  • Rey Richard. En EEUU suma $13.4 MDD en su 3a y última semana en el top 10. En 53 mercados overseas la cifra es igual de decepcionante: $8.2 MDD acumulados.
  • Sin tiempo para morir. La última película de Daniel Craig como Bond suma $764 MDD globales. ¿Será el mayor éxito hollywoodense del año, o ganará Spidey?
  • Sword Art Online Progressive. La entrega de Funimation (que trajo Demon Slayer a EEUU) se coló al top 10 de EEUU, con $1.05 MDD en 840 salas.
  • Christmas With the Chosen. La faith-based movie debutó en 1,642 cines de EEUU, alcanzó el 4º lugar semanal y suma $9.0 MDD en 5 días.
  • Sing 2. La que pinta para ser la animación más taquillera del año debutó en 3 territorios, con $1.12 MDD. Cerca de Navidad llegará a medio mundo.

¿Y en China?

Schemes In Antiques (una Indiana Jones local) fue la película número uno, con $25.8 MDD. Be Somebody fue segunda, con $13.3 MDD, pero acumula $117.0 MDD.

Para sorpresa de muchos, la siguiente película hollywoodense con aprobación por parte de las autoridades chinas para su estreno es The Matrix Resurrections. Debutará en enero de 2022.

Top 10. Taquilla global
Fin de semana 49. Del 3 al 5 de diciembre de 2021

  1. Encanto $33,439,000 (50)
  2. Schemes in Antiques $25,418,474 (1)
  3. Ghostbusters: El legado $23,450,000 (54)
  4. La casa Gucci $21,572,404 (61)
  5. Be Somebody $13,327,179 (1)
  6. Venom: Carnage liberado $10,835,000 (63)
  7. Eternals $9,739,000 (52)
  8. Duna $6,910,000 (70)
  9. Resident Evil: Raccoon City $6,855,000 (40)
  10. Clifford: El gran perro rojo $5,600,000 (22)

Fuentes: Deadline.com, Comscore.com, Boxofficemojo.com, The-Numbers.com

Corolario: Spidey y sus récords

Aunque las preventas no son necesariamente un indicador de desempeño en la semana de arranque, Spider-Man: Sin camino a casa hizo historia en sus primeras 24 horas de preventa en EEUU. Se convirtió en la mejor preventa de la Era-COVID y superó a blockbusters como Black Widow, Avengers: Infinity War Rogue One y Far From Home. Al parecer, será uno de los 5 mejores estrenos del mes, junto a 4 entregas de Star Wars: El despertar de la fuerza ($247.9 MDD); Los últimos Jedi ($220.0), El ascenso del Skywalker ($177.3) y Rogue One ($155.0).

Sí: todo indica que con sus números en EEUU y overseas terminará siendo el mayor éxito de 2021, el único que rebase los $1,000 MDD globales este año.

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Spider-Man es la mejor película que James Cameron jamás hizo

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Para muchos quizás es una historia desconocida que James Cameron tenía en sus planes hacer una película de Spider-Man. Tal proyecto debió suceder justo después de Terminator 2: el juicio final y antes de su obra maestra Titanic. Sin embargo, por increíble que parezca, las películas de superhéroes en aquel entonces no eran la moneda de cambio y Cameron tampoco era tan influyente como para cumplir sus deseos frente a los de cualquier estudio. 

James Cameron relató un poco sobre sus intenciones de realizar una película de Spider-Man en su nuevo libro Tech Noir: The Art of James Cameron. Dicha pieza literaria en realidad es una colección de sketches, notas, artes conceptuales y demás materiales visuales que el mismo Cameron desarrolló en el quehacer de sus filmes. El libro concluye con dos ilustraciones que el cineasta dibujó mientras desarrollaba su malograda película del trepamuros. 

No obstante, más allá de las imágenes lo más interesante del filme que no consiguió llevar a cabo, es su visión para contar la historia del personaje. Mientras que el libro no brinda muchos detalles sobre aquello, la publicación del mismo fue la razón de que le interrogarán sobre un proyecto que el mismo director llamó (vía) como «la más grande película de Spider-Man que jamás logré hacer». 

«Lo primero que tienes que pensar es que no es Spider-Man», explicó. «Se hace llamar Spider-Man, pero no es Spider-Man. Él es Spider-Kid. Él es Spider-High-School-Kid. Es un poco friki y nadie se fija en él y es socialmente impopular y todo eso».

Para Cameron la idea era aterrizar al personaje a la realidad y desarrollarlo como una suerte de «gran metáfora» de cómo sus poderes representaban “esa reserva de potencial sin explotar que las personas tienen y que no reconocen en sí mismas. Y también estaba en mi mente una metáfora de la pubertad y todos los cambios en tu cuerpo, tus ansiedades sobre la sociedad, sobre las expectativas de la sociedad, tus relaciones con el género de que te atrae y todas esas cosas».

A partir de allí fue que James Cameron sugirió uno de los cambios más grandes que tuvo Spider-Man. Para el director el personaje tendría que sufrir alteraciones biológicas y sus telarañas serían producto de sus cambios genéticos en lugar de algunos disparadores con tecnología artificial. 

«Quería hacer algo que tuviera una especie de realidad cruda», señaló. “Los superhéroes en general siempre me parecieron un poco extravagantes, y quería hacer algo que hubiera estado más en la línea de Terminator y Aliens., que acepta la realidad de inmediato. Entonces estás en un mundo real, no estás en una ciudad mítica de Gótica. O Superman y el Daily Planet y todo ese tipo de cosas, donde siempre se sintió muy metafórico y como un cuento de hadas. Quería que fuera Nueva York. Nieva. Un tipo es mordido por una araña. Se convierte en este niño con estos poderes y tiene la fantasía de ser Spider-Man, y hace este traje y es terrible, y luego tiene que mejorar el traje, y su gran problema es el maldito traje. Ese tipo de cosas. Quería aterrizarlo en la realidad y fundamentarlo en la experiencia humana universal. Creo que hubiera sido una película divertida de hacer».

James Cameron dijo que el primer movimiento que hizo fue consultar a Stan Lee para platicar algunas de sus ideas. «No hice ningún movimiento sin pedirle permiso». Pero todo fue en vano porque los derechos del arácnido nunca fueron conseguidos por Cameron ni por ningún estudio con el que el tuviera relación. Durante la década los ochenta los permisos los tuvo Cannon Films, aunque nunca hicieron nada con ellos. Cuando éste quebró Cameron convenció a Carolco (con quien había trabajado) de comprarlos, pero luego ellos también se fueron a la quiebra.

«De repente fue un balón libre», dijo Cameron. “Traté de que Fox lo comprara, pero aparentemente los derechos estaban un poco nublados y Sony tenía un apego muy cuestionable a ellos y Fox no iba a pelear por eso. [El ex presidente de Fox] Peter Chernin simplemente no lo haría. No quería meterse en una pelea legal. Y yo le decía ‘¿Estás bromeando? ¡Esta cosa podría valer, no sé, mil millones de dólares! 10 mil millones después … «.

Aunque la negativa de Fox quizás fueron los últimos clavos en la ataúd del proyecto, Cameron dijo que toda esta experiencia no fue en vano, pues le ayudó a concentrarse en realizar «lo suyo» en lugar de depender de los materiales de otros para poder hacer sus películas. 

“Tomé la decisión después de Titanic de simplemente seguir adelante y hacer mis propias cosas y no trabajar en la casa de la propiedad intelectual de otros. Así que creo que [su malograda Spider-Man] fue probablemente la patada en el trasero que necesitaba para ir a hacer mis propias cosas «.

Tech Noir: The Art of James Cameron también incluye miradas exhaustivas a otros proyectos no realizados por Cameron como su épica de ciencia ficción Xenogenesis y un poco más sobre las potenciales muchas secuelas que habrá sobre Avatar. El libro sale a la venta el próximo 14 de diciembre. 

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