Es posible que estemos buscando mal las huellas de civilizaciones extraterrestres. Según un estudio publicado recientemente por el astrofísico de Oxford Brian C. Lacki, el error ha estado en buscar firmas tecnológicas activas. Es decir, señales derivadas de tecnologías extraterrestres que se han emitido directamente. Estas señales se pierden con el tiempo. En cambio, las firmas tecnológicas que actúan pasivamente sobre la luz de una estrella son más fáciles de detectar. Y lo mejor es que, si no se logra dar con ellas, siempre se podría buscar en medio del regolito lunar. Todo esto suena muy disparatado, pero en realidad tiene sentido. 

¿Firmas activas o pasivas? Esa es la cuestión. Tradicionalmente, los proyectos de búsqueda de civilizaciones extraterrestres, como SETI, se han centrado en la detección de posibles señales de radio procedentes de sus tecnologías. No se trata de señales emitidas a propósito para que les encontremos, sino del resultado de su propia actividad tecnológica. 

El problema, según relata Lacki en su estudio, es que, si han seguido una evolución parecida a la nuestra, puede que no estén emitiendo en radio durante más de 100 años. Nosotros mismos hemos ido sustituyendo las emisiones en este rango por fibra óptica o satélites con emisiones dirigidas y muy poco “ruido” que pueda llegar hasta “cotillas intergalácticos”. ¿Qué nos lleva a pensar que ellos sí siguen siglo tras siglo usando las mismas tecnologías? Puede que sigan emitiendo, pero ya no en ondas de radio que se dispersen al espacio. El astrofísico de Oxford propone cambiar esta postura por la búsqueda de tecnofirmas pasivas. Es decir, firmas derivadas de la interacción de tecnologías inteligentes con la luz estelar.

Tres tipos. Hay tres tipos de tecnofirmas pasivas: las ocultadoras, las destellantes y las difusoras. Las primeras actúan de un modo parecido a un exoplaneta que pasa frente a su estrella. Cuando un objeto grande, como un satélite artificial, pasa frente a una estrella, la oscurece temporalmente. Esto podría confundirse con un exoplaneta, pero la idea es buscar ocultaciones con formas poco convencionales, que no se parezcan a nada conocido. 

En el caso de las firmas destellantes, serían aquellas producidas por dispositivos con espejos dirigidos a concentrar la luz de la estrella. Como si ellos tuviesen sus propias centrales solares. En un momento dado, este tipo de espejos podrían generar destellos observables desde la Tierra. Finalmente, las firmas difusoras esparcirían la luz en todas las direcciones, de modo que se observaría un cambio más tenue, en forma de modificación de color en el espectro de la luz. 

¿Y si ya no están? Si ya de por sí es complicado encontrar otras civilizaciones inteligentes, lo sería aún más localizar alguna que sea coetánea a la nuestra. Puede que, simplemente, encontremos tecnofirmas de una civilización que ya murió. En ese caso, o incluso si simplemente las tecnologías se han abandonado por otro motivo, ya no habría seres inteligentes encargándose del mantenimiento de los dispositivos, por lo que su órbita se acabaría desplazando y podrían colisionar entre ellos. Si esto pasa, es posible que se generen unos fragmentos de tamaño muy reducido, a los que este científico llama tecnogranos.

Son tan pequeños que la gravedad de la estrella no es capaz de atraerlos más de lo que los alejan los vientos estelares. Por eso, acabarían arrastrados de su vecindario y quedarían convertidos en una nube de polvo con la que eventualmente podría toparse nuestro sistema solar en su viaje a través de la galaxia.

Entra en juego la Luna. Si todo lo anterior ocurre, Lacki considera que podría ser que parte de ese polvo se depositase en la Luna, donde no hace viento ni hay procesos geológicos que alteren la superficie,  de modo que podrían permanecer por mucho tiempo. Por eso, para él, una forma de buscar tecnofirmas sería inspeccionar el regolito lunar, en busca de polvo que parezca tener un origen tecnológico. Eso, quizás, podría llevarnos hasta alguna civilización inteligente que nos haya pasado desapercibida.

En definitiva, según la curiosa percepción de este científico, cuando los viajes a la Luna se conviertan en algo más habitual que anecdótico, podríamos tener más fácil encontrar tecnofirmas. Eso sí, para ello, menos telescopios y más tamices. 

Imágenes | Leo Visions (Unsplash)

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Es posible que estemos buscando mal las huellas de civilizaciones extraterrestres. Según un estudio publicado recientemente por el astrofísico de Oxford Brian C. Lacki, el error ha estado en buscar firmas tecnológicas activas. Es decir, señales derivadas de tecnologías extraterrestres que se han emitido directamente. Estas señales se pierden con el tiempo. En cambio, las firmas tecnológicas que actúan pasivamente sobre la luz de una estrella son más fáciles de detectar. Y lo mejor es que, si no se logra dar con ellas, siempre se podría buscar en medio del regolito lunar. Todo esto suena muy disparatado, pero en realidad tiene sentido. 

¿Firmas activas o pasivas? Esa es la cuestión. Tradicionalmente, los proyectos de búsqueda de civilizaciones extraterrestres, como SETI, se han centrado en la detección de posibles señales de radio procedentes de sus tecnologías. No se trata de señales emitidas a propósito para que les encontremos, sino del resultado de su propia actividad tecnológica. 

El problema, según relata Lacki en su estudio, es que, si han seguido una evolución parecida a la nuestra, puede que no estén emitiendo en radio durante más de 100 años. Nosotros mismos hemos ido sustituyendo las emisiones en este rango por fibra óptica o satélites con emisiones dirigidas y muy poco “ruido” que pueda llegar hasta “cotillas intergalácticos”. ¿Qué nos lleva a pensar que ellos sí siguen siglo tras siglo usando las mismas tecnologías? Puede que sigan emitiendo, pero ya no en ondas de radio que se dispersen al espacio. El astrofísico de Oxford propone cambiar esta postura por la búsqueda de tecnofirmas pasivas. Es decir, firmas derivadas de la interacción de tecnologías inteligentes con la luz estelar.

Tres tipos. Hay tres tipos de tecnofirmas pasivas: las ocultadoras, las destellantes y las difusoras. Las primeras actúan de un modo parecido a un exoplaneta que pasa frente a su estrella. Cuando un objeto grande, como un satélite artificial, pasa frente a una estrella, la oscurece temporalmente. Esto podría confundirse con un exoplaneta, pero la idea es buscar ocultaciones con formas poco convencionales, que no se parezcan a nada conocido. 

En el caso de las firmas destellantes, serían aquellas producidas por dispositivos con espejos dirigidos a concentrar la luz de la estrella. Como si ellos tuviesen sus propias centrales solares. En un momento dado, este tipo de espejos podrían generar destellos observables desde la Tierra. Finalmente, las firmas difusoras esparcirían la luz en todas las direcciones, de modo que se observaría un cambio más tenue, en forma de modificación de color en el espectro de la luz. 

¿Y si ya no están? Si ya de por sí es complicado encontrar otras civilizaciones inteligentes, lo sería aún más localizar alguna que sea coetánea a la nuestra. Puede que, simplemente, encontremos tecnofirmas de una civilización que ya murió. En ese caso, o incluso si simplemente las tecnologías se han abandonado por otro motivo, ya no habría seres inteligentes encargándose del mantenimiento de los dispositivos, por lo que su órbita se acabaría desplazando y podrían colisionar entre ellos. Si esto pasa, es posible que se generen unos fragmentos de tamaño muy reducido, a los que este científico llama tecnogranos.

Son tan pequeños que la gravedad de la estrella no es capaz de atraerlos más de lo que los alejan los vientos estelares. Por eso, acabarían arrastrados de su vecindario y quedarían convertidos en una nube de polvo con la que eventualmente podría toparse nuestro sistema solar en su viaje a través de la galaxia.

Entra en juego la Luna. Si todo lo anterior ocurre, Lacki considera que podría ser que parte de ese polvo se depositase en la Luna, donde no hace viento ni hay procesos geológicos que alteren la superficie,  de modo que podrían permanecer por mucho tiempo. Por eso, para él, una forma de buscar tecnofirmas sería inspeccionar el regolito lunar, en busca de polvo que parezca tener un origen tecnológico. Eso, quizás, podría llevarnos hasta alguna civilización inteligente que nos haya pasado desapercibida.

En definitiva, según la curiosa percepción de este científico, cuando los viajes a la Luna se conviertan en algo más habitual que anecdótico, podríamos tener más fácil encontrar tecnofirmas. Eso sí, para ello, menos telescopios y más tamices. 

Imágenes | Leo Visions (Unsplash)

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Una cámara pensada para quienes priorizan el vídeo sin renunciar a la fotografía. Y a un precio asequible. Canon ha pensado en los creadores de contenido y aficionados al vídeo con una opción de entrada muy completa, pero manteniendo sencillez de manejo, tamaño compacto y aportando soluciones reales que funcionan. Así podríamos definir la Canon EOS R50 V (donde la “V” es la declaración de intenciones definitiva del término Vlogging) que analizamos a fondo.

Ficha técnica de la Canon EOS R50V

Canon EOS R50 V + RF-S 14-30mm F4-6.3 IS STM PZ – Cámara para Vlogging Compatible con Objetivos Canon RF | Ideal Vlogs y Viajes | Conexión Bluetooth

El precio podría variar. Obtenemos comisión por estos enlaces

El dial principal de la Canon EOS R50V muestra varios modos de vídeo

Diseño, ergonomía y accesorios: pensando en el formato vertical

Físicamente, la EOS R50 V rompe con la sobriedad del diseño fotográfico clásico para priorizar el uso en redes sociales. Su cuerpo es compacto y el conjunto muy ligero (construido mayoritariamente en policarbonato de alta resistencia), lo que resulta cómodo en sesiones de grabación a mano alzada.

El lateral de la Canon EOS R50V incluye otra rosca para su uso en vertical en trípodes y soportes

Pero hay dos decisiones de diseño que elevan notablemente la ergonomía de este modelo para el creador de contenido habituado a trabajar en solitario:

• El botón de grabación frontal: Ubicado junto a la empuñadura, permite iniciar o detener la captura de forma completamente natural cuando el usuario se está auto-grabando, eliminando la incomodidad de buscar a ciegas el disparador superior.
• La rosca lateral para formato vertical: Además de la rosca tradicional en la base, Canon ha integrado una segunda rosca en el lateral de la empuñadura. Esto permite montar la cámara de manera nativa en posición vertical sobre trípodes o gimbals, facilitando la creación de contenido para vídeo vertical, como Instagram Reels, TikTok o YouTube Shorts sin necesidad de accesorios.

El kit de creadores de la Canon EOS R50V incluye un pequeño trípode, mando a distancia, micrófono y tarjeta de memoria. Un equipo completo para múltiples usos.

El kit de creador de contenido aporta un valor añadido, con accesorios que no son simple relleno, sino realmente prácticos y con una calidad decente. 

• El Mini Trípode de mesa: Al cerrarse, sus patas compactas forman una empuñadura ergonómica apropiada para trabajar a pulso.
• El mando a distancia: Vital para automatizar tomas a distancia sin tener que desplazarse constantemente al cuerpo de la cámara.
• El micrófono de zapata multifunción: Canon aprovecha los pines digitales de su nueva zapata para alimentar y transferir el audio del micrófono de tamaño compacto incluido. El registro de audio es limpio, preciso y con un nivel de ruido de fondo muy bajo.

La pantalla de la EOS R50V se gira en 180º y permite una grabación cómoda mirando a cámara.

El rendimiento en vídeo de la Canon EOS R50 V es, sin duda, su argumento de compra más sólido. La cámara no recorta el sensor ni reescala de la forma habitual; en su lugar, utiliza todo el ancho de su sensor APS-C para capturar información a resolución 6K y, mediante sobremuestreo (oversampling), la comprime en un archivo 4K UHD a 30 fps. El resultado es una nitidez notable, con texturas sumamente definidas y gran fidelidad cromática. 

El verdadero golpe sobre la mesa en esta versión V es la inclusión del perfil de color Canon Log 3 (C-Log 3) en 10 bits. Para el creador de contenido gastronómico o de viajes, por ejemplo, esto se traduce en la capacidad de salvar luces altas (como las lámparas puntuales de un restaurante oscuro) y recuperar detalle en las sombras más profundas de la escena durante la etapa de edición. A esto se le suma la eliminación por software del límite de los 60 minutos de grabación continua en 4K (que, por ejemplo, tiene su hermana la EOS R50), lo que expande las posibilidades para grabaciones más largas, video podcast o entrevistas.

El sistema de estabilización (IS) de la Canon EOS R50V es digital, con dos modos, normal y mejorado (con recorte).

En cuanto a la estabilización, la cámara delega todo el trabajo en el software a través de su estabilización digital. Con dos opciones. El modo “Estándar” cumple en tomas estáticas o con paneos suaves, y el modo “Mejorado” introduce un recorte sustancial en la imagen. 

El sistema de enfoque continuo: precisión Dual Pixel II

Otro aspecto muy notable de esta EOS R50 V es su sistema de autofocus. Incorpora el apreciado sistema Dual Pixel CMOS AF II que se comporta con una velocidad y una consistencia realmente notables. En grabaciones de vídeo, donde los contrastes de luz son elevados y además, grabamos cámara en mano con movimiento constante, el seguimiento al sujeto, y en concreto al ojo humano posee precisión milimétrica, incluso si el sujeto lleva gafas o gira la cabeza brevemente.

Con Canon EOS R50V: 1/100 s; f/5.6; ISO 800

Mención especial merece la inclusión del modo “Demostración de productos” (Product Showcase AF). Diseñado específicamente para reviews o vídeos de producto, donde el algoritmo de la cámara prioriza de forma automática cualquier objeto que se acerque al objetivo de forma instantánea y certera. En cuanto el objeto sale de plano, el foco regresa al ojo del presentador con suavidad cinematográfica y sin el molesto efecto de búsqueda de foco. 

A esto se le suma una distancia de enfoque mínima de tan solo 15 centímetros (desde el plano del sensor según el objetivo RF-S 14-30mm). Aunque el objetivo incluido no es una óptica macro pura, esta distancia tan reducida permite capturar primerísimos planos de detalle con gran comodidad y fiabilidad.

Con Canon EOS R50V: 1/500 s; f/6.3; ISO 2.500. El objetivo permite enfocar a solo 15 cm.

Rendimiento fotográfico: calidad de imagen sin sorpresas

Aunque la EOS R50 V es un equipo claramente diseñado para vídeo, no debemos olvidar que alberga en su interior un solvente sensor APS-C de 24.2 megapíxeles asistido por el procesador DIGIC X. En fotografía, la cámara es capaz de ofrecer imágenes con un rango dinámico excelente, colores fieles y una velocidad de ráfaga muy respetable. Aquí no hay sorpresas. Cumple con eficiencia gracias a unas prestaciones de garantías.

Con Canon EOS R50V: 1/500 s; f/6.3; ISO 500

Eso sí, cabe mencionar que este kit incorpora un nuevo objetivo zoom de Canon, que a pesar de su sencillez y ligereza, está también más pensado para vídeo. Lo cual no quiere decir que no sea apto para fotografía, pero si necesitamos ir más allá, si buscamos mayor exigencia fotográfica, tanto la focal, como la luminosidad del mismo se quedan algo justas.

El zoom de serie es compacto, muy ligero y mantiene su barril interno sin desplazarse al hacer zoom (lo que estabiliza el centro de gravedad en el trípode). Además, permite manejar el zoom, tanto desde la palanca en el disparador, como directamente en el objetivo, aumentando su polivalencia de uso en diferentes escenarios. 

Con Canon EOS R50V: 1/85 s; f/7.1; ISO 6.400

Gestión del ruido y comportamiento ISO

El comportamiento de este sensor APS-C frente al ruido digital es eficiente. El esperado en una cámara con un sensor de este tamaño. Algo que sorprenderá a los creadores habituados a grabaciones con smartphone. Aquí la diferencia es muy notable.

Hablamos, que en fotografía hasta ISO 3.200, el grano es prácticamente imperceptible y el procesador DIGIC X mantiene la nitidez de las texturas de forma impecable. Si subimos a ISO 6.400, el ruido hace su aparición de manera homogénea, pero los archivos RAW siguen siendo perfectamente utilizables tras una reducción de ruido sutil en edición. A partir de ISO 12.800, se aprecia ligera pérdida de detalle.

Con Canon EOS R50V: 1/250 s; f/8; ISO 12.800

Con Canon EOS R50V: 1/125 s; f/8; ISO 6.400

Con Canon EOS R50V: 1/60 s; f/8; ISO 3.200

En vídeo, por su parte, gracias al sobremuestreo desde 6K, el ruido en vídeo 4K está realmente bien controlado en entornos de iluminación intermedia. No obstante, si disparamos utilizando el perfil C-Log 3, debemos tener en cuenta que el ISO mínimo de trabajo se eleva a ISO 800. En escenas nocturnas o con iluminación muy deficiente, las sombras grabadas en Logarítmico pueden mostrar un ruido de crominancia si no cuidamos una correcta exposición. 

Canon EOS R50 V, la opinión de Xataka

La Canon EOS R50 V es un triunfo de la ingeniería de consumo orientada a las necesidades reales del mercado actual. No busca la excelencia en la construcción robusta ni pretende ser la cámara principal de un fotógrafo de estudio; su éxito radica en ofrecer un ecosistema de vídeo profesionalizado (4K sobremuestreado, C-Log 3 de 10 bits, enfoque de seguimiento Dual Pixel II) en un cuerpo ligero, ergonómico y con los accesorios exactos para que una sola persona pueda gestionar su producción de principio a fin. Y, además, de fácil manejo.

Su ajustada relación calidad-precio y la polivalencia de la propuesta del kit para creadores, la convierten en el puente perfecto para aquellos aficionados que busquen dar un salto cualitativo desde el smartphone, que necesiten una mejora real en imagen, audio y capacidades de edición, sin complicar en exceso el flujo de trabajo.

Canon EOS R50 V + RF-S 14-30mm F4-6.3 IS STM PZ – Cámara para Vlogging Compatible con Objetivos Canon RF | Ideal Vlogs y Viajes | Conexión Bluetooth

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Este dispositivo ha sido cedido para prueba por parte de Sony. Puedes consultar cómo hacemos las reviews en Xataka y nuestra política de relaciones con empresas.