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Un grupo de indie está petándolo en Spotify. Todo normal excepto por una cosa: están hechos con IA
Hace un par de meses hablábamos de herramientas de IA tan potentes como Suno AI que permitían crear canciones prácticamente indistinguibles de una generada por humanos. No tiene nada de extraño que, unas semanas después ya estemos viendo a grupos musicales generados a partir de modelos musicales de IA, y que no solo consiguen engañar al público sino que están generando millones de escuchas y, por tanto, sustanciosas cantidades de dinero en beneficios. El nuevo caso (y seguro que no será el último) es el de la falsa banda de folk The Velvet Sundown.
Folk de mentira. Las primeras llamadas de atención sobre la legitimidad de The Velvet Sundown se dieron en Reddit (en este y en este hilo), donde se llamó la atención sobre la posible inexistencia de la banda pese a sus más de 550.000 oyentes mensuales y a haber salido recomendados por el algoritmo de la plataforma. Las reacciones iban de la indignación a la resignación, y ya en aquel momento se hizo una llamada al boicot a Spotify, por no advertir con claridad la naturaleza de estos contenidos.
Cómo detectarlo. Poco después, el experto en música Chris Dalla explicaba en TikTok cómo era posible distinguir a The Velvet Sundown de una banda real: ciertos matices metálicos en las voces, propios de cuando son generadas por IA, títulos muy poco originales (‘Dust on the wind’, muy similar a la legendaria ‘Dust in the wind’ de Kansas), el claro origen mediante IA tanto de las imágenes del grupo como de la descripción del mismo (con citas falsas o abundancia de guiones, algo propio de textos de ChatGPT en inglés). Y luego, por supuesto, está la ausencia total de información sobre la banda o sus miembros en internet. No hay huella digital previa a la aparición del grupo en Spotify.
La prueba definitiva: Deezer. Deezer es una de las escasas plataformas de streaming de música que ha reconocido los problemas de un exceso de contenido generado por IA (un 18% de toda la que se sube a plataformas digitales, según su propio informe). Por eso pusieron en marcha una herramienta que advierte a sus oyentes de la posibilidad de que estén escuchando música generada de forma artificial. En el caso de The Velvet Sundown, su veredicto es inequívoco: las posibilidades de que se hayan compuesto sus canciones con Suno, Udio u otra herramienta similar son muy altas.
Por qué tienen tantas reproducciones. Sin embargo, The Velvet Sundown no tienen demasiados oyentes suscritos a su perfil: apenas 11.000 en el momento de escribir estas líneas. ¿De dónde salen todos sus escuchas mensuales? Básicamente, de aparecer en playlists a las que llegan gracias a cinco usuarios muy específicos, según indagó Musically: Extra Music, Solitude Collective, KULTPOP!, In-between y Lost Records.
Estos perfiles han incluido los discos enteros de The Velvet Sundown en listas muy seguidas, aunque los temas de éstas (por ejemplo, la guerra de Vietnam) no tengan relación aparente con la música de la banda. Pero estas apariciones en listas les lleva directos a los Descubrimientos Semanales del algoritmo.
Los jugosos royalties. Lo que genera esto es una avalancha de royalties cuya legitimidad es, en el mejor de los casos, dudosa, ya que a menudo se usan bots para inflar las estadísticas (ya hay, de hecho, casos dando tumbos en tribunales por esta cuestión). El uso de bots no está demostrado con esta nueva no-banda, pero los reparos en torno a ella van más bien por el punto de vista ético: con su éxito algo artificial (a base de “engañar” al algoritmo forzando su aparición en playlists muy escuchadas) están quitando espacio a bandas auténticas.
Y dinero: las reproducciones se pagan en Spotify entre 0,003 y 0,005 dólares por cada escucha, así que ese dinero no está yendo a músicos reales.
El precedente: Las Nenas. A finales de 2024, una banda española generada enteramente por IA se convertía en la polémica musical del momento. Las nenas obtuvieron cierta repercusión con su primer disco, ‘Último baño’, y llegaron a ser entrevistadas por medios como elDiario.es. Sus responsables, desde el anonimato, manifestaron cuando fueron descubiertos ser responsables de las letras, pero no la música ni la interpretación. En este caso, desaparecieron de Spotify por decisión de su distribuidora Altafonte, aunque en pocos días volvieron a plataformas, ya de forma autogestionada.
Sus responsables huyeron hacia adelante con un manifiesto en el que convirtieron el proyecto en una idea de filosofía colaborativa, intentando dotar de cierta entidad experimental a Las Nenas. Solo siete meses después, posiblemente sus autores hayan logrado colar muchos otros experimentos en plataformas… y estén cobrando por ello.
En Xataka | Spotify ha encontrado el mejor uso de la IA: genera playlist a partir de cualquier texto, como ChatGPT
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“Vamos a hacerlo, confío en ti”: revelan primer trailer de “Digger”, de Tom Cruise e Iñárritu
El actor y productor de cine estadounidense, Tom Cruise, reveló el primer trailer de su próximo proyecto que será dirigido por el mexicano Alejandro González Iñárritu, misma que se estrenará este próximo 2 de octubre, según su publicación de X en la que escribió: “Excava. O muere. ‘DIGGER’ “.
El video cuya duración es de 2:35 minutos, revela por primera vez la esperada película en la que trabajaran juntos tras revelarse en 2025 su cercanía cuando Cruise felicitó al cineasta por el aniversario de “Amores Perros”.
Las imágenes muestran a un Tom Cruise con cabello blanco en la piel de un veterano millonario que dirige una compañía mientras se pasea en su mansión con pieles y un gato, se adentra en una misión donde debe solucionar un problema ecológico que aparentemente él mismo creo.
“Digger ha metido la pata hasta aquí, y tendrá que sacarnos de esto”, se escucha decir a John Goodman en el papel de un presidente estadounidense mientras se intercalan imágenes catastróficas de enormes masas de hielo derrumbándose, incendios y alertas sobre una posible guerra nuclear.
Según el propio “Maverick” (protagonista de Top Gun 1986, interpretado por Cruise) lo que realizó en esta película, “DIGGER”, es algo que “nunca ha hecho antes”.
“Nunca había tenido un proyecto que me desafiara de esta manera y tampoco a un director como Alejandro. Cuando nos embarcamos en el proyecto, ninguno de los dos había vivido algo así”, dijo Tom Cruise durante la presentación del adelanto a medios en los estudios de Warner Bros., en la que estuvo presente EFE.
Conocido por realizar sus propias escenas de riesgo y por ser una de las mayores estrellas de la industria, el actor de 64 años de edad aseguró que en esta película pudo usar “todas las diferentes habilidades que desarrollé a lo largo de los años”.
“No hay nada mejor que situarse, física y metafóricamente, al borde de un precipicio y decir: ‘Vamos a hacerlo. Confío en ti’ y, sea lo que sea lo que vayamos a hacer; sé que va a ser una experiencia increíble”, apuntó Cruise.
La película “DIGGER” marca el regreso de Iñárritu al cine desde “Bardo” (2022) y supone además su primera colaboración con Cruise, quien aseguró que llevaba décadas queriendo trabajar con el director.
Con información de EFE.
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11 años después de su final, llega a ‘streaming’ y completamente gratis esta obra maestra del suspense británico
El día que emitió su último capítulo y con ello cerraba definitivamente su apasionante historia, la mitad de la audiencia televisiva británica de esa noche estaba enganchada al final. Han pasado tres años de aquello (y once de la emisión del primer episodio), y ahora la extraordinaria ‘Happy Valley‘ ha aterrizado, sin suscripción ni registro que valga, en el catálogo de Arte TV, de acceso completamente libre.
En esta serie de la BBC conoceremos a la sargento de policía Catherine Cawood en Halifax, West Yorkshire, que compagina el trabajo diario en una zona azotada por las drogas y la delincuencia de baja estofa con una vida personal marcada por el suicidio de su hija adolescente. Catherine cría a su nieto, convive con su hermana, exadicta en recuperación, y arrastra un rencor profundo hacia el hombre al que considera responsable indirecto de esa tragedia. Cuando éste sale de prisión y regresa a la zona, se ve envuelto en un secuestro que cruza su camino de nuevo con el de Catherine.
Cada una de las tres temporadas de la serie desarrolla un caso criminal distinto, pero mantiene el pulso entre ambos personajes y el retrato del degradado entorno familiar de Catherine. Y todo ello sin salir de la comarca de Calderdale, que funciona casi como un personaje más, con su clima cerrado y su economía golpeada por la desindustrialización. La tercera y última temporada cerró la historia con 7,5 millones de espectadores y un increible share del 41,6%, cifras muy raras de ver hoy.
‘Happy Valley’ es una de las mejores piezas de ese subgénero fascinante que es el drama policial rural británicno, que previamente habían cultivado series como ‘Broadchurch’ o ‘Line of Duty’. Ésta argumentalmente se acerca también a ‘La caza’ o ‘Mare of Easttown’: una investigadora agotada que lleva su vida personal al centro de la trama. En cualquier caso, esta multipremiada y elogiadísima historia en tres partes tiene personalidad propia y vale la pena recuperarla. Sobre todo ahora que la tienes a un clic de distancia.
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recuperar la primera etapa de un cohete, y lo ha hecho a su manera
China se parece ahora un poquito más a SpaceX, pues por primera vez ha logrado reciclar la primera etapa de un cohete después de separarse de la segunda, que pudo colocar sin problema su carga útil en órbita terrestre baja. Esto es algo que durante mucho tiempo solo había conseguido la compañía de Elon Musk. Más tarde, Blue Origin se sumó también a la lista. Algunas empresas, como Rocket Lab, han hecho algo parecido, aunque la recuperación ha sido una amerización directamente en el océano, con ayuda de un paracaídas. China, en cambio, ha hecho lo mismo que SpaceX. Tras finalizar con su cometido, la primera etapa del cohete chino ha vuelto a la Tierra y ha aterrizado de forma vertical. Eso sí, no lo ha hecho en la propia base de lanzamiento, sino en un barco en el mar.
Como siempre, a posteriori. Estamos más que acostumbrados a conocer los grandes logros espaciales de China una vez que ya se han cometido. No suele haber anuncios previos, ni lanzamientos televisados ni una cuenta atrás. Había cierta constancia de que China tenía intención de hacer una recuperación de este tipo, pero no hemos conocido su exitosa culminación hasta que esta ya había finalizado. La encargada de anunciarlo ha sido la China Aerospace Science and Technology Corporation (CASC), una empresa estatal que es el contratista principal de las operaciones espaciales de este país.
Solo 6 minutos. El lanzamiento del Long March-10B tuvo lugar el 10 de julio a las 12:15 pm hora de Beijing, desde el Centro de Lanzamiento Comercial de Hainan. La primera y la segunda etapa del cohete se separaron, quedando así la primera lista para volver a la Tierra. 6 minutos después, el aterrizaje se produjo en una plataforma marítima, mediante un sistema de captura en red. Esto significa que, en vez de posarse directamente sobre sus propias patas, el cohete es atrapado por una red enorme, que amortigua la caída y lo ayuda a posarse en la plataforma de aterrizaje.
Los pinitos de Japón. Curiosamente, otro país asiático ha hecho estos días sus primeros pinitos hacia el uso de cohetes reutilizables. Se trata de Japón, ya que su agencia espacial, JAXA, ha finalizado con éxito las pruebas del cohete RV-X. Eso sí, es importante incidir en que solo ha sido una prueba. El cohete se elevó 11 metros, se desplazó 16 metros horizontalmente y finalmente aterrizó, todo ello en un lapso de 40 segundos. No se llevó ninguna carga útil, ya que ni siquiera salió a la órbita terrestre baja. Además, es un vehículo pequeño, diseñado para validar la tecnología de reutilización de cohetes, no se trata del modelo final, como sí ocurre con el cohete chino.
Un cohete chino menos vagando por el espacio. Muchos expertos están preocupados por la cantidad de chatarra que está liberando China en el espacio. La capacidad de reutilizar cohetes no solo será ventajosa para ellos a nivel económico. También reduciría la cantidad de basura espacial asociada a su actividad. Es algo de lo que saben mucho en SpaceX. La empresa ha recibido muchas críticas por su contribución tanto a la contaminación lumínica como a la liberación de basura espacial. Los ambiciosos planes de Elon Musk para ampliar la flota de Starlink requieren muchos lanzamientos, de ahí que se dé mucha importancia a la reutilización de cohetes.
Con Falcon 9 está más que implementado y el objetivo es llegar a hacerlo también con Starship. Esto no soluciona el problema de la contaminación lumínica, pero es una especie de spacewashing en lo referente a la basura espacial. Quizás el camino de China vaya a ir también por ahí. Desde luego, su actividad en el espacio está siendo cada vez más abundante. Este tipo de iniciativas son clave para que pueda seguir aumentando el ritmo.
Imagen | 中国新闻社 (no es el cohete de la noticia)
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