Cine y Tv
FICM 2024: Fechas, programación, invitados y todo sobre la 22ª edición
El Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) continúa fortaleciendo este 2024 como una de las plataformas más importantes para la promoción del cine mexicano, así como una primera ventana de exhibición para lo más destacados del séptimo arte a nivel mundial.
A continuación, te contamos todo acerca de las películas, invitados y actividades que formarán parte de esta celebración del séptimo arte:
Película de inauguración
Emilia Pérez será la película a cargo de inaugurar la 22ª edición del FICM este 2024. El evento se llevará a cabo la noche del 18 de octubre con la presencia del director Jacques Audiard, las actrices Karla Sofía Gascón y Adriana Paz, y el actor Edgar Ramírez.

Selección Oficial del FICM 2024
Este año, la Selección Oficial está compuesta por un total de 93 producciones nacionales: 9 trabajos en la Sección de Largometraje Mexicano, 14 en Documental Mexicano, 53 en Cortometraje Mexicano (14 animados, 9 documentales y 30 de ficción) y 18 en la Sección Michoacana (17 cortometrajes y 1 largometraje).
A continuación, te presentamos todos los títulos que componen la Selección Oficial del FICM 2024:
Largometraje Mexicano
- Chicharras | Luna Marán
- La cocina | Alonso Ruizpalacios
- Un cuento de pescadores | Edgar Nito
- El hijo de su padre | Aarón Fernández
- Hombres íntegros | Alejandro Andrade Pease
- Lázaro de noche | Nicolás Pereda
- La raya | Yolanda Cruz
- Sujo | Fernanda Valadez, Astrid Rondero
- Violentas mariposas | Adolfo Dávila
Documental Mexicano
- Ajuste de pérdidas | Miguel Calderón
- ¡Aoquic iez in Mexico! ¡Ya México no existirá más! | Annalisa D. Quagliata Blanco
- The Age of Water | Alfredo Alcántara, Isabel Alcántara
- La falla | Alana Simoes
- Formas de atravesar un territorio | Gabriela Dominguez Ruvalcaba
- Goodbye Horses: The Many Lives of Q. Lazzarus | Eva Aridjis
- Hilando sones | Ismael Vásquez Bernabé
- The In Between | Robie Flores
- Lachatao | Natalia Bruschtein
- Li Cham | Ana Ts’uyeb
- La libertad de Fierro | Santiago Esteinou
- Perseverancia. Un ensayo documental sobre Tomás Sánchez | Juan Carlos Martín
- Tratado de invisibilidad | Luciana Kaplan
- Tzofo | Salvador Martínez Chacruna
Cortometraje Mexicano
Animación
- Adarmia: El idioma de otros ojos | Ruy Mascarúa
- Aferrado | Esteban Azuela
- Anima natura | Andrea Gudiño
- Crónicas azules | Miguel Anaya Borja
- Dolores | Cecilia Andalón Delgadillo
- El coleccionista | Alex Pelayo
- Fulgores | Andrés Palma
- La mancha negra | Yareni Velázquez Mendoza
- La piñata de Cen | Víctor Hugo Cervantes Guzmán
- Lo oculto | Monserrat Soldú
- Memoria de un cuerpo desplazado | Mariana Mendivil
- Miedo | Ángel Iván González de la macorra Pérez
- Nada siempre | Gabriela Anaid López Ruiz
- Ser semilla | Julia Granillo Tostado
Documental
- Amelia. Tesoros vivos del barro | Diego Mier y Terán Giménez Cacho
- Buscando un burro | Juan Vicente Manrique
- David (Por ahora) | Humberto Flores Jáuregui
- Hasta encontrarlos | Jean Chapiro
- La marcha del liquen | Tania Ximena
- Territorio skate | Belén Guzmán Mendoza
- Those Next to Us | Bernhard Hetzenauer
- Tzintzuntzan | Nicolás Echeverría
- Vientre de luna | Liliana K’an
Ficción
- 25° 45′ 32″ | Dahet Castro
- Aguacuario | Jose Eduardo Castilla Ponce
- Amos, Vogel | Iñaki Miranda
- Cobalto | Julián Hernández
- Correr el riesgo de la infancia | Luis Fernando Portales Ruiz
- Detrás del velo | Valentina Santillán
- El increíble verano de Jesús | Sebastián Díaz Barriga
- El límite del cuerpo | Berenice Ubeda Alzaga
- El sitio en el que también se está | Carlos Hernández Vázquez
- Elevación | Gabriel Esdras
- Ella se queda | Marinthia Gutiérrez
- Hermanos | Miguel Pérez Castelazo
- Intentos fallidos para abrazarse | Sergio Díaz Ochoa
- Irse a volver | Paulina Urreta
- Lejos del mar | Giovanny García
- Marea | Ximena Lamadrid, Julian Lamadrid
- Náufragos | Andrea Saavedra de la Teja
- Niño halcón duerme entre visiones de un incendio | Mauricio Sáenz-Cánovas
- No es Japón | Rodolfo Rojano
- Passarinho | Natalia García Agraz
- Prólogo y epílogo | Dinazar Urbina Mata
- Quiero estrellarme en seco contra el parabrisas del amor | Fernanda Tovar
- Repatriados | Moises Bazbaz
- Salvar a Mika del agua | Michelle Olivares
- Sofía | Ramón Naranjo Carrillo
- Spiritum | Adolfo Margulis
- Toda la ira del mundo | Daniel Humberto Campos Ramírez
- Todos los instantes tuyos | Guillermo Reyes Campos
- Viaje de negocios | Gerardo Coello Escalante
Sección Michoacana
Cortometraje
- Aire | Guillermo Aranda
- Andrea | D. Alexander
- Día de fiesta | Juan Carlos Oñate Chirot
- Dos o tres cosas que sé de un acuario | Diego Cortés
- En el umbral más lejano | Canek Miguel González Jiménez
- El Guardián | Verónica Maciel
- Hasta que el alma baile | Karla D. Oceguera
- Impronta | Rafael Martínez-García
- Mintzita, paisajes y respiraciones interferidos | Celina Manuel
- Not Today | Juan Paulín
- Paisajes de valor | Artemisa Carvajal Barragan
- The Perfect Fit | Marianed Soria, Maeva Chalier, Pauline Petit, Nour Fennice, Ipsita Manna, Leyah Stiffler, Sasha Woolley
- Primero, sueño | Socorro Lira, Andrés Lira
- The Sun Is in My Eyes | Pablo Tapia Pla
- Soliloquios | Bernardo Rugama
- Solo los muertos saben | Andrés Alonso Ayala
- Sueños extraterrestres | Fernando Llanos
Largometraje Documental
- Diplodocus | Gastón Rodríguez Hernández
Jurados
El jurado de la sección de Largometraje Mexicano del FICM es presidido este 2024 por el cineasta Alexander Payne, e incluye también a la actriz Liv Tyler y el director Ira Sachs.
En la Sección de Documental Mexicano, el jurado estará integrado por la productora escocesa Mary Bell, el realizador mexicano Cristian Calónico y el documentalista alemana Doris Metz. La Sección de Cortometraje Mexicano tendrá un jurado conformado por Esther Brejon, miembro del comité de selección de la Semana de la Crítica de Cannes; Fernando Eimbcke, reconocido realizador mexicano; y César Díaz, cineasta belga-guatemalteco ganador de la Cámara de Oro en Cannes.
Finalmente, el jurado de la Sección Michoacana lo integrarán Armando Casas, actual presidente de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC); Itzel Martínez del Cañizo, directora general de Ambulante; y Jorge Magaña, fundador y director de Shorts México.
Gran Gala
El cinefotógrafo mexicano Rodrigo Prieto presentará en una Gran Gala su ópera prima como director: Pedro Páramo, adaptación de una de una de las obras más representativas de la literatura mexicana por la pluma de Juan Rulfo.

Estrenos nacionales
Este 2024, los estrenos mexicanos que engalanarán el Festival Internacional de Cine de Morelia serán:
Ficción
- Bem y yo | Leopoldo Aguilar
- Gizmo | Everardo Felipe
- Mesa de regalos | Noé Santillán-López
- Las mutaciones | Jorge Ramírez-Suárez
- Párvulos | Isaac Ezban
- Pérdida total | Enrique Begné
- Turno nocturno | Rigoberto Castañeda
Documental
- Las Amazonas de Yaxunah | Alfonso Algara
- Los chavales de Morelia | Miguel Ángel Olivares
- Flamingos | Lorenzo Hagerman
- Las hijas del maguey | Francisca Siza
Estrenos internacionales del FICM 2024
Como cada año, el FICM también será testigo de importantes estrenos internacionales que han cautivado y recolectado preseas en los festivales más prestigiosos del mundo. Algunos de ellos son:
Documental
- Black Box Diaries | Shiori Ito
- Gaucho, Gaucho | Michael Dweck, Gregory Kershaw
- Jacques Demy: The Pink and the Black | Florence Platarets
- The Last Journey | Filip Hammar, Fredrik Wikingsson
- Marilú – rencontre avec une femme remarquable | Sandrine Dumas
- Petra Kelly-Act Now! | Doris Metz
- Super/Man: The Christopher Reeve Story | Ian Bonhôte, Peter Ettedgui
- Vino la noche | Paolo Tizón
- Zinzindurrunkarratz | Oskar Alegria
Ficción
- 1 Hijo & 1 Padre | Andrés Ramírez Pulido
- 1992 | Ariel Vromen
- A Different Man | Aaron Schimberg
- A Real Pain | Jesse Eisenberg
- A Traveler’s Needs | Hong Sang-soo
- All Dirt Roads Taste of Salt | Raven Jackson
- All We Imagine as Light | Payal Kapadia
- An Almost Christmas Story | David Lowery
- Anna (AKA Words of War) | James Strong
- Anora | Sean Baker
- Armand | Halfdan Ullmann Tøndel
- Babygirl | Halina Reijn
- Butterfly Tale | Sophie Roy, Jean-François Pouliot
- Conclave | Edward Berger
- Coup de chance | Woody Allen
- El aroma del pasto recién cortado | Celina Murga
- El Jockey | Luis Ortega
- Flow | Gints Zilbalodis
- Grand Tour | Miguel Gomes
- Hola Frida! | Karine Vézina, André Kadi)
- La prisonnière de Bordeaux | Patricia Mazuy
- Les meutes | Kamal Lazraq
- Malta | Natalia Santa
- Mexico 86 | César Díaz
- Mi tía Gilma | Alexandra Henao
- Mistura | Ricardo de Montreuil
- Nightbitch | Marielle Heller
- On Becoming a Guinea Fowl | Rungano Nyoni
- Pimpinero: Blood and Oil | Andrés Baiz
- Rendez-vous avec Pol Pot | Rithy Panh
- Skincare | Austin Peters
- Tesis sobre una domesticación | Javier Van de Couter
- The Apprentice | Ali Abbasi
- The Brutalist | Brady Corbet
- The Room Next Door | Pedro Almodóvar
- The Seed of the Sacred Fig | Mohammad Rasoulof
- Three Kilometres to the End of the World | Emanuel Pârvu
- To a Land Unknown | Mahdi Fleifel
- Xoftex | Noaz Deshe
- Young Hearts | Anthony Schatteman
Funciones especiales
Nacionales
Ficción
- Bajo la tierra | Pablo Guillen
- Los motivos de la selva | Antonio Turok
- El ombligo de la luna | Sara António, Ezequiel Garibay, Julia Grupińska, Bokang Koatja, Tian Westraad
- Corina | Úrsula Barba
- Matando Cabos | Alejandro Lozano
Documental
- Canal 22 presenta: Llerenas. Música del Corasón (Homenaje a Eduardo Llerenas)
- SMRT presenta por su 40 aniversario: Somos la Resistencia: Historias del Autogobierno en Michoacán
- Los sueños y los días en Cuba | Jimena Perzabal Losada
- Ziuta travesías | Carolina Kerlow
Internacionales
- The Bride | Yang Tiandong
- Manifesto | Jesse Lerner
- Igualada | Juan Mejia Botero
Semana de la Crítica de Cannes
Continuando con las tradiciones, en esta 22ª edición volverán a figurar películas de la Semana de la Crítica del Festival de Cannes 2024.
- Baby | Marcelo Caetano
- Blue Sun Palace | Constance Tsang
- Julie Keeps Quiet | Leonardo Van Dijl
- Locust | KEFF
- La mer au Loin | Saïd Hamich
- La Pampa | Antoine Chevrollier
- The Brink of Dreams | Nada Riyadh y Ayman El Amir
- Simon de la montaña | Federico Luis
Homenaje a Ismael Rodríguez
Con el apoyo de Fundación Televisa, Filmoteca UNAM, la Cineteca Nacional, América Móvil y Olympusat, el 22 º FICM rendirá un homenaje al gran realizador mexicano Ismael Rodríguez, con funciones especiales de:
- ¡Qué lindo es Michoacán! (1941)
- Los tres García (1947)
- Nosotros los pobres (1947)
- Dos tipos de cuidado (1953)
- La Cucaracha (1959)
- Los hermanos del Hierro (1961)
Además del homenaje, se presentará la exposición fotográfica Ismael Rodríguez, un cineasta ¡A.T.M.! en el Centro de Morelia.

Clásicos restaurados
- María Candelaria (1944) | Emilio Fernández
- Profundo carmesí (1996) | Arturo Ripstein
- The Wind (1928) | Victor Sjöström
México Imaginario
Bajo la curaduría de Imogen Sara Smith, el programa México Imaginario del FICM 2024 lo componen:
- The Breaking Point (1949) | Michael Curtiz
- Border Incident (1949) | Anthony Mann
- The Hitch-Hiker (1953) | Ida Lupino
- Across the Bridge (1957) | Ken Annikin
- Buchanan Rides Alone (1958) | Budd Boetticher.
Foro de los Pueblos Indígenas
- Bila Burba | Duiren Wagua (Guna, Panamá)
- Soleils Atikamekw | Chloe Leriche (Atikamekw, Canadá)
Programa Alan Tanner
- Charles, mort ou vif (1969)
- La salamandre (1971)
- Jonas qui aura 25 ans en l’an 2000 (1976)
Programa de Cine Checo
- I’m Not Everything I Want to Be (2024) | Klára Tasovská
- March to May (2024) | Martin Pavol Repka
- Waves (2024) | Jiří Mádl
Homenaje a Powell y Pressburger
- Contraband (1940) | Michael Powell
- I Know Where I’m Going (1945) | Emeric Pressburger y Michael Powell
- Black Narcissus (1947) | Emeric Pressburger y Michael Powell
- The Red Shoes (1948) | Emeric Pressburger y Michael Powell
- Made in England: The Films of Powell & Pressburger | David Hinton (2024)
Programa MK2
- Tirez sur le pianiste (1960) | François Truffaut
- Les parapluies (1964) | Cherbourg de Jacques Demy
- Quatre nuits d’un rêveur (1971) | Robert Bresson
- Sans toit ni loi (Vagabond) (1985) | Agnès Varda
- Les amants du Pont-Neuf (1991) | Leos Carax
- La fleur du mal (2003) | Claude Chabrol
Homenaje a Laurent Cantet
Este año se rinde homenaje al recién fallecido Laurent Cantet, cineasta francés y entrañable amigo del festival, con la exhibición de su ya clásico Entre les murs, ganadora de la Palma de Oro en el Festival de Cannes en 2008, y Tous à la manif (1994).
Homenaje Arturo Castelán
Asimismo, rendiremos homenaje a nuestro gran amigo Arturo Castelán, fundador del mítico Festival MIX e incansable promotor de la diversidad.
Impulso Morelia
Impulso Morelia celebra sus primeros 10 años de apoyar la proyección internacional del talento mexicano. Este año, el panel estará compuesto por Anne Delseth, programadora de Visions du Réel, el Festival de Marrakech, y el Festival de Ulaanbaatar; Cédric Succivalli, crítico de cine y programador de Giornate degli Autori del Festival de Cine de Venecia y del Red Sea International Film Festival; Karel Och, Director artístico del Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary; Marie-Pierre Macia, destacada y antigua directora de la Quincena de Realizadores de Cannes; Nicolás Celis, reconocido productor y fundador de Pimienta Films; y Rosalie Varda, directora de Ciné-Tamaris, que distribuye las películas de Agnès Varda y Jacques Demy.
Conoce los proyectos seleccionados AQUÍ.
Invitados especiales del FICM 2024
La edición 2024 contará con destacados invitados especiales como Léos Carax, quien presenta su nuevo trabajo C’est pas moi; James Ivory viene con el documental Merchant Ivory, de Stephen Soucy, y su película Howard´s End (1992); Ava DuVernay presentará la premiada película Origin; Celina Murga, con El aroma del pasto recién cortado; Javier Van de Couter con Tesis sobre una domesticación; Dominique Marchais con La Rivière; Michael Dweck y Gregory Kershaw con el documental Gaucho, Gaucho; Karine Vézina y André Kadi con el estreno mundial de Hola Frida!; Luis Ortega con El Jockey; Luis Gerardo Méndez presentará Skincare, de Austin Peters; Ricardo de Montreuil con Mistura; Ariel Vromen con 1992; y César Díaz con México 86.
¿Cuándo y en dónde ver el FICM 2024?
La 21ª edición del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) se llevará a cabo del 18 al 27 de octubre de 2024.
Nuevamente se tratará de una versión híbrida. Para los que quieran asistir a las funciones presenciales, estas se llevarán a cabo en Cinépolis Morelia Centro, Cinépolis VIP Plaza Las Américas, Teatro Mariano Matamoros, Teatro Melchor Ocampo, Centro Cultural Universitario y Plaza Benito Juárez en Morelia; así como en el Teatro Emperador Caltzontzin en Pátzcuaro.
Asimismo, habrá nuevamente funciones virtuales gratuitas a través de nuestrocine.mx, plataforma del Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE).

Para más información visita: moreliafilmfest.com.
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Cine y Tv
La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
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Cine y Tv
Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
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Cine y Tv
Cine, azar y espectáculo, tres historias donde el juego es parte del relato

El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.
A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos
Casino Royale y el renacer del espía moderno
Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.
La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.
Rounders, el lado más humano del póker
Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.
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Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.
Peaky Blinders y el negocio detrás del juego
Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.
Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.
El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo
Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.
Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.
Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.
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Un vínculo que sigue evolucionando
Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.
Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.
La entrada Cine, azar y espectáculo, tres historias donde el juego es parte del relato se publicó primero en Cine PREMIERE.
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