Cine y Tv
The Idol: Acusan a Sam Levinson y The Weeknd de convertir la serie en un festín de misoginia

En 2021, HBO presentó oficialmente el proyecto The Idol, una serie producida por Sam Levinson en compañía del cantante The Weeknd (Abel Tesfaye). Sin embargo, ya entrados de lleno en el final del primer trimestre del 2023, el programa todavía no cuenta con una fecha de estreno clara. La razón no es otra que una producción problemática, cambios súbitos en la historia y el abandono inicial de una directora que no logró entenderse con el afamado creador de Euphoria.
Aunque estas cosas son comunes en el mundo del entretenimiento, Rolling Stone asegura que detrás de The Idol existe una historia todavía más perturbadora. La revista entrevistó a poco más de una docena de miembros de la producción que eligieron permanecer anónimos. Sus revelaciones hablan de un productor que convirtió el show sobre una relación romántica con dinámicas de poder, en un relato misógino, lleno de sexo gratuito y malos tratos.
En un principio, Amy Seimetz sería la encargada de dirigir los seis episodios que conforman la serie. No obstante, la directora abandonó el proyecto a mediados de abril del 2022. Fue entonces cuando Sam Levinson tomó el papel como director. Su llegada en lugar de conciliar lo que quizás fuera un problema sobre un show a medio terminar, ha convertido toda la producción en un “verdadero infierno”.

Sam Levinson y The Weeknd cambiaron la historia de The Idol
Una de las razones por las cuales The Idol se ha vuelto tan conflictiva es porque Sam Levinson ha cambiado la perspectiva en más de una ocasión, a petición de The Weeknd. Inicialmente la serie trataría sobre una estrella pop en ascenso llamada Jocelyn (Lily-Rose Depp), que desarrolla una intensa relación con un productor musical llamado Tedros (Abel Tesfaye).
Supuestamente, la historia estaría contada desde una perspectiva feminista. Al final, tanto Tesfaye como Levinson decidieron cambiarla por completo. Incluso algunos de los informantes anónimos dijeron que fue el famoso cantante The Weeknd el que sugirió que el personaje de Depp tenía mucho más protagonismo que el suyo, demandando así cambios en la trama.
De esta forma los guiones del programa se reescribían constantemente. Casi siempre de manera diaria, las escenas que se escribían al mismo tiempo que se rodaban. Asimismo, cambios espeluznantes torcían por completo el sentido de la escena. Por si eso no fuera suficiente, Levinson incluyó escenas con contenido sexual muy fuerte e incluso ciertamente perturbador.
“Acepté a realizar una sátira oscura de la fama y la industria en el siglo XXI. Las cosas a las que sometemos a nuestro talento y estrellas, las fuerzas que ponen a las personas en el centro de atención y cómo eso puede manipularse en el mundo posterior a Trump. Sin embargo, la serie pasó de ser una sátira a la misma cosa que estaba satirizando”, dijo una de las fuentes.
Muchos miembros de la producción afirmaron que el enfoque inicial de Seimetz era el de retratar una estrella en problemas, que es víctima de una figura depredadora de la industria. Pero Levinson lo convirtió en una historia de amor degradante con un mensaje vacío que muchas personas de la producción han calificado como ofensivo.

La verdadera razón de la salida de Amy Seimetz
Antes de la salida de Amy Seimetz la producción ya era caótica. En un inicio Sam Levinson se encargaría solo como productor porque estaba muy ocupado terminando la segunda temporada de Euphoria. Pero como ambas series se rodaban al unísono, en platos separados por una pequeña distancia, Levinson a menudo visitaba el set de The Idol.
Durante sus visitas había problemas. No estaba de acuerdo con el enfoque que Seimetz le daba a la serie. Al principio HBO incluso confió la escritura y el final de la historia a la directora, razón de que ella dirigiera y escribiera los guiones finales en tiempo paralelo. Sin embargo, los desacuerdos con Levinson terminaban en grandes peleas, en donde HBO siempre concedía el lugar a Levinson.
Otras fuentes señalan que desde un inicio HBO le asignó una tarea casi imposible a Seimetz. Con presupuestos limitados (tan solo 9 millones por episodio), guiones a medio terminar y tiempos de entrega bastante cortos. Sin embargo, la realizadora dio todo de sí e hizo su mejor esfuerzo. Muchos miembros de la producción se molestaron bastante cuando se anunció su salida.
Seimetz salió en abril y la producción entonces tomó una pausa de varios meses. Para cuando el rodaje reanudó labores, ahora bajo el mando de Levinson, fueron muchos miembros del equipo los que decidieron no volver.
“Entré a The Idol pensando que podría ser una colaboración interesante, pero la dejé bastante convencido de que [Levinson] no es del todo colaborativo”, dijo otra fuente. “Es realmente frustrante ver a Amy haciendo todo lo posible para entregarle algún tipo de producto del que pueda estar un poco orgullosa a HBO… y luego [a HBO] dar la vuelta y hacer que Sam reciba esencialmente un cheque en blanco para convertirlo todo en Euphoria”.
El presupuesto de The Idol
HBO no quería gastar más de lo necesario en una serie nueva, por lo cual se le asignaron tan solo $54 millones de dólares para todo el proyecto; es decir, $9 millones por episodio. Cantidades bastante bajas en comparación con otros programas de la misma cadena.
Sin embargo, a la llegada de Levinson los costos se dispararon de manera brutal. Al final, se dice que el presupuesto total del programa podría ascender hasta los $110 millones de dólares. Muchos miembros de la producción se quejaron por el despilfarro de dinero y cuando algunos se acercaron con el productor (ahora convertido en director) para aconsejarle sobre aquello él respondía “Si quieren una tercera temporada de Euphoria, me darán lo que quiero”.

Escenas ofensivas y misóginas
Personas de la producción relatan que en las reescrituras de guion hechas por Levinson se añadieron varias escenas que eran ciertamente ofensivas para la actriz Lily-Rose Depp. Una de ellas incluía una secuencia en donde debía colocarse un huevo en la vagina y caminar sin romperlo. Si lo lograba entonces el personaje de Abel Tesfaye abusaría sexualmente de ella, de acuerdo a las peticiones del personaje.
Al final dicha secuencia no fue filmada, porque no encontraron la logística adecuada de poder rodar eso y ser capaces de contarlo con la imagen sin ser tan explícitos. Sin embargo, las intenciones de Levinson fueron en todo momento las de elevar el tono sexual del programa.
En otra secuencia, el personaje de The Weeknd golpea a su coprotagonista y ella sonríe y pide más, lo que le provoca una erección. Dicha escena también fue ideada por el director, pero al final no fue filmada.
“Era como, ‘¿Qué es esto? ¿Qué estoy leyendo aquí?’”, comentó otra persona de la producción. «Era como una tortura sexual pornográfica”.
Las declaraciones de The Weeknd
La revista Rolling Stone pidió hablar tanto con Sam Levinson como con el cantante The Weeknd; invitaciones que fueron declinadas por el par. Sin embargo, esta tarde el cantante publicó un clip de la serie en donde su personaje habla mal de la propia revista. Acompañó el video con solo las palabras:
“¿Te hicimos enojar Rolling Stone?”
Además de aquella publicación sarcástica del cantante, ninguna otra declaración en forma ha sido hecha por Levinson o Tesfaye. The Idol ha publicado algunos avances promocionales en donde solo se asegura que el estreno sería este 2023, pero todavía no hay una fecha confirmada.
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Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
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La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
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Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
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