Cine y Tv
Mal de ojo: Así será la primera película de terror del mexicano Isaac Ezban
A través de un cine de temas humanos y no menos oscuros, Isaac Ezban se ha consolidado como uno de los grandes exponentes de la ciencia ficción en México. Gracias a títulos de festival como El incidente (2014) y Los parecidos (2015), el osado director ha incursionado en el género con historias cautivadoras, inquietantes y encaminadas a lo terrorífico. «Yo siempre me he considerado más un creador de terror que hace ciencia ficción», asevera Ezban. Y para su próxima película Mal de ojo, optó por sucumbir completamente al motor de su creatividad.
Con Mal de ojo, Isaac Ezban renuncia a la ciencia ficción para brindarnos su primera película de terror: un terror que adquiere incluso un carácter folclórico. Cuenta la historia de Nala, una niña que transita hacia su adolescencia, mientras a su alrededor se forma una nube de conflicto sobrenatural, formada de secretos familiares, brujería y criaturas mitológicas.
Dicha mitología proviene de creencias enraizadas en República Dominicana, país que vio nacer el primer guion de la película, de la pluma de Junior Rosario. En 2016, el productor Edgar San Juan (Norteado, Los ausentes) echó ojo a aquel material primigenio y propuso a Ezban convertirlo en uno de sus siguientes largometrajes. «Al leerlo vi mucho potencial pero también sentí muchas ganas de hacer la película más mía, o sea, de meterle mi toque personal», cuenta el realizador, quien finalmente adoptó el proyecto y reescribió gran parte del guion junto a Rosario y San Juan, sin perder jamás una intención metafórica, tan característica de sus cintas anteriores.
«En El incidente, usé la ciencia ficción para una metáfora sobre el paso del tiempo. En Los parecidos, usé la ciencia ficción para una metáfora sobre el miedo a perder la identidad. Y en Parallel, usé la ciencia ficción para una metáfora sobre el poder destructivo de la ambición», dice. «Me atrajo mucho que en Mal de ojo, ahora era el terror el que se podía usar como una metáfora de lo que es el coming of age, lo que es descubrir otro mundo cuando pasas a la adolescencia».
Para esto, Isaac Ezban no perdió de vista la influencia del tapatío Guillermo del Toro, a quien adjudica su deseo de siempre buscar el elemento humano en sus películas. De hecho, a dos filmes de aquel cineasta ganador del Óscar, El espinazo del diablo y El laberinto del fauno, Ezban los enlista dentro de sus coming of age favoritos. Pero además, tales títulos fueron «dos grandes pilares» durante los años de reescritura de Mal de ojo, según platica. Y hace hincapié en que su próxima película presume criaturas muy interesantes, en sus palabras, así como una mitología vasta e imaginativa, que justamente recuerda a los universos de Del Toro.
Por ejemplo, la trama de Mal de ojo contempla la figura del Bacá, una espeluznante criatura del folclor dominicano que otorga buena suerte a aquellos que la invoquen, pero a un precio muy alto. Ezban confiesa que semejante entidad mitológica aparece muy poco en la película, pero ostenta un peso considerable en el viaje de los personajes. Por consiguiente, era importante atender su diseño y fabricación con sumo cuidado, en complicidad con el maquillista y especialista en prostéticos Roberto Ortiz (Belzebuth).
«En algún momento se planteó si estas criaturas podían ser digitales o animadas», reveló el director treintañero. «Yo siempre dije: ‘No, no, no, esto tiene que ser real, como cuando veías criaturas hechas por Stan Winston, cuando ves La mosca, cuando ves Alien, cuando ves cosas así’».
Por otro lado, las actrices principales de Mal de ojo –o los papeles que interpretan– reflejan también la ambición o las ansias de Isaac Ezban por emplear superlativos. Ahí está la veterana Ofelia Medina, ganadora del Ariel de Oro en 2021, quien en la cinta de terror encarna a Josefa, un rol antagónico que genera enormes expectativas.
«Desde que conocí a Ofelia le dije: ‘Mi intención de verdad, sin querer sonar pretencioso, es construir una de las más grandes antagonistas de la historia del cine’«, comparte el realizador. «Es algo que también veo mucho en el cine de [Guillermo] del Toro. Creo que él es genial construyendo antagonistas, ¿no? El general Vidal de El laberinto del fauno o Jacinto de El espinazo del diablo. Quiero una antagonista así, que de verdad la odies, que la quieras matar. Para eso necesitaba una gran actriz y creo que Ofelia lo hizo excepcional«.
En los zapatos de Nala, se encuentra Paola Miguel, una actriz emergente –próxima estrella de la serie mexicana Viaje al centro de la Tierra de Disney Plus– y que con Mal de ojo entregará su primer protagónico en cine.
«Me gusta que en nuestra película tenemos sangre fresca y sangre consolidada. Y no tienes idea de qué buen equipo hicieron ellas dos en el set», comenta Ezban. «[Paola] tiene muchísimo talento, muchísima disciplina, muchísima inteligencia, instinto, y creo que es una de las actrices más importantes para el futuro del cine en México«.
El elenco lo complementan Arap Bethke (Club de cuervos), Samantha Castillo (Cecilia), Paloma Alvamar (No fue mi culpa) y la debutante Ivanna Sofía Ferro, entre otros.
Tras los retrasos de la pandemia por COVID-19, la película Mal de ojo pudo rodarse en noviembre y diciembre de 2021. Actualmente se halla en fase de posproducción. Su estreno en salas mexicanas está previsto para el 22 de septiembre de 2022, cortesía de Cinépolis Distribución.
Este año, por parte de la misma distribuidora, también llegarán a cines el thriller Sin ti no puedo (24 de abril), el drama La nave (12 de mayo), el coming of age Háblame de ti (4 de agosto) y la comedia Lecciones para canallas (1 de septiembre).
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El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.
A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos
Casino Royale y el renacer del espía moderno
Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.
La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.
Rounders, el lado más humano del póker
Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.
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Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.
Peaky Blinders y el negocio detrás del juego
Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.
Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.
El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo
Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.
Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.
Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.
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Un vínculo que sigue evolucionando
Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.
Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.
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En conferencia de prensa, esta mañana del 15 de febrero 2026, el Gobierno de México anunció una política integral de fortalecimiento para el sector cinematográfico y audiovisual, centrada en la implementación de un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine. El objetivo central de estos nuevos incentivos para la industria del cine es consolidar a México como un nodo competitivo a nivel internacional, evitar la fuga de producciones nacionales hacia otros países con mejores condiciones fiscales y democratizar el acceso a los apoyos gubernamentales.
Los pilares de esta iniciativa de nuevos incentivos para la industria del cine incluyen un crédito fiscal de hasta el 30% sobre gastos realizados en territorio nacional, la obligatoriedad del 10% de tiempo de exhibición para el cine nacional en salas comerciales, y una expansión masiva de la educación técnica gratuita a través del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Se proyecta que estos incentivos generen un efecto multiplicador económico de entre tres y nueve unidades por cada unidad de apoyo invertida, además de fortalecer la soberanía cultural y la narrativa auténtica del país.
Presente en el evento de presentación de la nueva ley de cine e incentivos, estuvo Salma Hayek, quien, relató las dificultades históricas para filmar en México debido a la falta de incentivos, señalando que proyectos concebidos como «cartas de amor a México» terminaban filmándose en otros países. Destacó que el apoyo gubernamental actual permitirá aprovechar la «ventaja competitiva» inigualable de México en cuanto a diversidad de locaciones y talento técnico. Por su lado, la productora Inna Payán subrayó que este mecanismo promueve un «reequilibrio estructural» en la industria, protegiendo la soberanía cultural y permitiendo que la inversión privada, tanto nacional como extranjera, tenga un cauce sólido dentro del país.
El nuevo marco de incentivos fiscales para la industria del cine
El mecanismo central de esta política es un incentivo diseñado en coordinación con la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, enfocado en atraer inversiones y retener el talento nacional.
Detalles técnicos del estímulo
- Naturaleza: Crédito fiscal contra el Impuesto sobre la Renta (ISR).
- Monto: Equivalente a hasta un 30% del gasto realizado en territorio nacional.
- Tope máximo: 40 millones de pesos por proyecto.
- Requisito de proveeduría: Para acceder al beneficio, se debe acreditar que el 70% de la proveeduría sea nacional, asegurando que la derrama económica beneficie a las empresas y trabajadores locales.
Formatos elegibles:
- Largometrajes y series de ficción.
- Largometrajes y series de animación.
- Largometrajes y series documentales.
- Procesos específicos de postproducción, efectos especiales y animación.
Objetivos de los nuevos incentivos para la industria de cine
- Competitividad internacional: Equiparar a México con países como Colombia, República Dominicana o Australia, que han captado proyectos mexicanos debido a sus estructuras de incentivos.
- Fomento a la producción independiente: Facilitar que creadores nacionales cuenten con recursos para desarrollar sus visiones sin depender exclusivamente de capital extranjero.
- Efecto Multiplicador: Según datos de la industria, cada unidad de apoyo genera un impacto de 3 a 9 unidades de actividad económica agregada.
Reforma legislativa: la nueva ley de cine y el audiovisual
Se ha presentado una actualización del marco normativo que busca modernizar la industria frente a las nuevas tecnologías y garantizar derechos culturales.
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Descripción y alcance
- Certeza jurídica: se otorga permanencia normativa al FOSCINE, dándole estabilidad presupuestaria y convirtiendo el fomento al cine en una política de Estado integral.
- Cuota de exhibición: se regula un 10% obligatorio de exhibición de cine nacional en salas cinematográficas, con supervisión semestral y horarios equitativos.
- Preservación: se reconoce al cine como memoria cultural. La Cineteca Nacional resguardará un archivo de toda la producción nacional para proteger el patrimonio.
- Derechos del público: se actualiza la ley en función de los derechos de las audiencias y el acceso a la diversidad de visiones.
Infraestructura y formación profesional
La estrategia gubernamental de incentivos para la industria de cine enfatiza que el cine es un ecosistema que requiere desde formación técnica hasta espacios de exhibición de vanguardia.
Educación y capacitación
- Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC): Se eliminaron las cuotas de inscripción en la licenciatura para garantizar la gratuidad. Se proyecta que para 2026 la matrícula crezca cinco veces, certificando a 2,000 estudiantes a través de la SEP.
- Enfoque en oficios: Se inauguró el CCC de Chapultepec, orientado a formación técnica especializada en guion, postproducción y animación, reconociendo que la industria depende de una base técnica sólida más allá de la dirección y actuación.
- Inversión en escuelas: Se reportó una inversión de aproximadamente 1,600 millones de pesos para la remodelación y equipamiento de escuelas vinculadas a la Secretaría de Cultura, el INBAL y el INAH.
Infraestructura
- Cineteca Chapultepec: un nuevo polo de exhibición con ocho salas de última generación y foros al aire libre, conectada mediante el Cablebús.
- Estudios Churubusco: se encuentran en un proceso de remodelación y reequipamiento para ofrecer servicios de filmación de alta calidad técnica.
- Proyecto Chapultepec Naturaleza y Cultura: incluye el Archivo Nacional de Arte y espacios gratuitos de trabajo y encuentro para creadores.
Impacto social, económico y narrativo
El fomento a la industria cinematográfica a través de estos incentivos para la industria de cine se presenta no solo como una estrategia cultural, sino como un motor de desarrollo regional y soberanía nacional.
- Desarrollo regional y turismo: La industria cinematográfica actúa como una «campaña publicitaria» para el país. Las filmaciones en estados como Veracruz y Quintana Roo han impulsado la creación de infraestructura local (como carreteras) y han dinamizado la economía de los ejidos y comunidades locales.
- Soberanía cultural: se enfatiza la importancia de que México tome el control de su propia narrativa frente a representaciones erróneas del extranjero. El objetivo es proyectar una «narrativa auténtica» que refleje la diversidad ecológica y cultural del país.
- Perspectiva de género: se destacó el papel de las mujeres en la toma de decisiones dentro de la actual administración y la industria, promoviendo una visión de inclusión y acompañamiento profesional.
El Gobierno de México ha incrementado el presupuesto del IMCINE en un 25% para este año, con el fin de asegurar que los apoyos lleguen a más territorios y pluralidad de voces. La publicación del decreto con los nuevos incentivos fiscales para la industria de cine en el Diario Oficial de la Federación se programó para dar inicio inmediato a esta nueva fase de fomento industrial, orientada a convertir a la cultura en un derecho accesible y en un pilar de cohesión social.
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