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La historia real de “Something in the Way” de Nirvana y su relación con ‘The Batman’
Sin duda, una de las películas más esperadas del año es The Batman. No solo porque en esta cinta conocemos una nueva versión del héroe de Gótica que no habíamos visto antes en el cine, sino porque será la primera vez que Robert Pattinson toma este personaje tan importante junto a un elenco de primera y una historia que los dejará al filo del asiento. Desde los tráilers causaron mucha expectativa, pero a los amantes de la música nos sorprendió que usaran una canción de Nirvana en esos avances.
Se trata de “Something in the Way”, una canción sumamente oscura, con una letra un tanto ambigua y que se distingue por completo de todo lo que la banda de grunge estaba haciendo en su momento de gloria. Y si bien no es una de las rolas más famosas de Kurt Cobain, Krist Novoselic y Dave Grohl, tiene un significado sumamente peculiar y que por años, se pensó que era un relato autobiográfico del frontman de la agrupación de Seattle, pero que tiempo después se cayeron esas teorías.
Foto: Warner Bros. Pictures
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Nirvana se salió de su zona de confort cuando grabaron ‘Nevermind’
Fue en 1991 cuando Nirvana entró al estudio para grabar lo que sería su segundo material discográfico y quizá el más conocido de toda su carrera, el legendario Nevermind. De la mano de Butch Vig, crearon uno de los álbumes más importantes de toda la década y de la historia del rock, donde además de confirmar ese sonido crudo que tanto los caracterizó, también se dieron la oportunidad de intentar otras cosas y no solo técnicas de grabación, también armar temas que los sacaran de su zona de confort.
Después de componer clásicos como “Smells Like Teen Spirit”, “Lithium” y “Breed”, la banda necesitaba una canción para cerrar el tracklist y Kurt Cobain llegó con una canción llamada “Something in the Way”, la cual compuso un año antes y que le tocó a Butch en los Sound City Studios de California. La idea principal era grabarla con Krist, Dave y un montón de distorsión, pero tras una serie de intentos que nomás no salieron, el productor decidió que sería que lo mejor era que se la echara el vocalista.
Foto: Getty Images
Después de muchos inconvenientes, surgió “Something in the Way”
Butch Vig contó que quedó impresionado con la forma en que sonaba la interpretación en solitario de Cobain y, después de apagar el aire acondicionado y desenchufar el teléfono en la sala de control, instaló los micrófonos y grabó la canción de esta manera, comenzando con la guitarra y la voz, casi de manera acústica. Más tarde, Grohl y Novoselic agregaron sus partes, aunque han mencionado que les costó mucho trabajo adaptarse al ritmo lento de la canción.
El último día de las sesiones de Nevermind, la banda llamó a Kirk Canning, un amigo que grabó la sección de violonchelo que se pueden escuchar en el coro. Tanto él como Krist Novoselic tuvieron problemas para acoplarse al tono de la rola, pues Kurt Cobain afinaba de una forma muy extraña su guitarra. Después de todo, Nirvana terminó de grabar este discazo y “Something in the Way” llamó la atención de los fans y los críticos, pues junto a “Polly” son las únicas canciones “tranquilas” del álbum.
El extraño significado “biográfico” de esta canción
Sin embargo, la música no fue lo único que llamó la atención de los seguidores de la banda, también la letra. Durante casi cuatro meses, Cobain vivió en las calles de Aberdeen, Washington, cuando era adolescente, luego de que lo echaran de su casa. Uno de sus lugares favoritos en toda la ciudad era el puente de la calle Young, donde pasaba el tiempo pescando y en el que por años se dijo que el vocalista de la agrupación de grunge durmió cuando no tenía hogar.
El propio Kurt Cobain alimentó ese mito cada que le hacían una entrevista con tintes personales. Y sí, pasaba la noche en distintos lugares como el patio del baterista de The Melvins, Dale Crove; en la sala de espera del hospital Grays Harbor e incluso llegó a dormir en departamentos abandonados, tapándose solo con unas cajas de cartón. Sin embargo, su propia hermana, Kim y el bajista de Nirvana, Krist Novoselic, desmintieron esta teoría por una simple y sencilla razón.
Foto: Getty Images
Al final, el propio vocalista contó la verdad detrás de la rola
Resulta que en el puente de la calle Young y de acuerdo con lo que contó Novoselic en la biografía de Cobain, Heavier than Heaven, afirmaba que hubiera sido llevado por la marea del río Wishkah –que pasa por dicho puente– si éste hubiera dormido en ese lugar. El escritor de este libro, Charles Cross investigó la situación y declaró que la realidad de la situación de Kurt durante todo este tiempo sin hogar fue “más conmovedora” que lo que cuenta en la letra de “Something in the Way”.
A pesar de que le echó un poco de su cosecha a esta historia, la verdad es que Kurt Cobain no la pasó nada bien viviendo en la calle. De cualquier manera, se puede sentir la desesperanza y la crudeza cuando lo escuchamos cantar esta canción, aunque no esté hablando de su propia experiencia. El mismo frontman de la sugirió que la rola no era necesariamente autobiográfica, pues le dijo al biógrafo de Nirvana, Michael Azerrad, que la letra estaba escrita desde una perspectiva desgarradora:
“(Escribió “Something in the Way”) como si estuviera viviendo debajo del puente y me estuviera muriendo de SIDA , si estuviera enfermo y no pudiera moverme y fuera una persona de la calle. Esa era una especie de fantasía”.
Foto: Getty Images
Kurt Cobain y Nirvana sirvieron de inspiración para ‘The Batman’
La naturaleza tan oscura de esta canción, hizo que Matt Reeves decidiera se inspirará en Kurt Cobain para crear a su versión del hombre detrás de Batman. En entrevista para la revista Empire, el director de la película confesó que mientras escribe le gusta poner música y mientras construía al Bruce Wayne que interpretaría Robert Pattinson, sonó “Something in the Way” y en ese momento supo que tanto la rola como el vocalista de la banda serían importantes:
“Fue cuando me vino la idea de que en lugar de hacer un Bruce Wayne que fuera el galán que hemos visto antes, existiera una nueva versión en la que venga de una enorme tragedia y se convierte en un solitario. Fue así como hice esta conexión de ‘Last Days’ de Gus Van Sant y esta versión ficticia de Kurt Cobain en decadencia. (Robert Pattinson) tiene ese toque de Kurt Cobain en el que luce como una estrella de rock, pero también se siente que es un solitario“, declaró Reeves.
Foto: Warner Bros. Pictures
Paul Dano también tomó como referencia “Something in the Way”
Sin embargo, el director de The Batman no fue el único que mencionó la canción como una fuente de inspiración para crear a su personaje. Paul Dano también declaró en una plática con NME que escuchaba esta canción de Kurt Cobain, Krist Novoselic y Dave Grohl entre tomas de la película para entrar en el papel de The Riddler:
“Bueno, en el guión Matt había mencionado ‘Something In The Way’ de Nirvana’. Así que ahí mismo, esa canción, esas palabras, ese coro, se convirtieron en algo enormemente importante para mí. Nirvana se convirtió en una parte de ese (personaje).
Al final, “Something in The Way” no solo logró darle el tono oscuro y lúgubre al tráiler de la nueva película de Batman, también la podemos escuchar en algunas partes de la cinta, con una nueva versión que incorpora algunas composiciones de Michael Giacchino y elementos orquestales adicionales. Después de todo, parece que así como Bruce Wayne y su alter ego, tanto el personaje de Robert Pattinson como la rola de Nirvana son el uno para el otro y estamos seguros que una nueva generación conocerá este tema gracias a la cinta.
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Rosalía se ha erigido como la gran triunfadora de la tercera edición de los Premios de la Academia de la Música de España, que ha concedido estos 45 galardones en una gala celebrada este martes en el Palacio Municipal de IFEMA de Madrid.
La celebración de estos premios se enmarca en una era dorada para la música hispanohablante a nivel mundial. Este fenómeno ha sido impulsado casi en su totalidad por el streaming, que hoy representa más del 87% de los ingresos en estos mercados.
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La capacidad de artistas como Rosalía, Guitarrica de la fuente o Lia Kali para fusionar géneros tradicionales con sonidos urbanos y electrónicos ha sido clave para exportar la cultura musical española a una audiencia global cada vez más receptiva.
La masiva participación de los más de 800 miembros con derecho a voto en esta edición de 2026 reafirma la legitimidad y el prestigio que la institución ha logrado construir en un tiempo récord.
Lista Completa de los ganadores del evento:
- ARTISTA DEL AÑO: Rosalía
- ÁLBUM DEL AÑO: ‘Lux’, de Rosalía
- CANCIÓN DEL AÑO: ‘La Perla’, de Rosalía (feat. Yahritza y su Esencia)
- MEJOR NUEVO ARTISTA: Sanguijuelas del Guadiana
- PRODUCTOR/A DEL AÑO: ‘Lux’, de Rosalía
- MEJOR INGENIERÍA DE GRABACIÓN PARA UN ÁLBUM O CANCIÓN: Carles Campi Campón, por ‘El cuerpo después de todo’ de Valeria Castro
- MEJOR ÁLBUM DE MÚSICA ALTERNATIVA: ‘Spanish Leather’, de Guitarricadelafuente
- MEJOR CANCIÓN ALTERNATIVA: ‘Babieca’, de Guitarricadelafuente
- COMPOSITOR DEL AÑO: ‘La Perla’, de Rosalía
- MEJOR VÍDEO MUSICAL VERSIÓN LARGA: ‘Flores para Antonio’, de Elena Molina e Isaki Lacuesta
- MEJOR VIDEOCLIP MUSICAL: ‘Berghain’, de Rosalía
- MEJOR GIRA: ‘Tour Gigante’, de Leiva
- MEJOR EVENTO DEL AÑO (FESTIVAL, CICLO, GALA, CONCIERTO SOLIDARIO ETC): Inverfest 2025
- MEJOR ÁLBUM POP: ‘Lux’, de Rosalía
- MEJOR ÁLBUM POP TRADICIONAL: ‘Me lo voy a permitir’, de Luz Casal
- MEJOR ÁLBUM POP/ROCK: ‘Dolce Vita’, de Amaral
- MEJOR CANCIÓN DE POP_ROCK: ‘Caía libre’, de Leiva & Robe
- MEJOR ÁLBUM DE ROCK: ‘El monte de los aullidos’, de Fito & Fitipaldis
- MEJOR CANCIÓN DE ROCK: ‘Esa ansiedad’, de Ilegales
- MEJOR CANCIÓN POP: ‘La perla’, de Rosalía (feat. Yahritza y su Esencia)
- MEJOR CANCIÓN URBANA: ‘Chulx’, de Lia Kali & Eladio Carrión
- MEJOR ÁLBUM DE MÚSICA URBANA: ‘Kaelis’ de Lia Kali
- MEJOR ÁLBUM DE MÚSICA ELECTRÓNICA: ‘Déjate caer’, de Delaporte
- MEJOR CANCIÓN DE MÚSICA ELECTRÓNICA: ‘PAEQB (Ale Acosta Remix)’, de Baiuca y Ale Acosta
- MEJOR CANCIÓN DE RAP/HIP HOP: ‘En la cuerda floja’, de Lia Kali & Toni Anzis
- MEJOR ÁLBUM DE FLAMENCO: ‘Manifiesto’, de María Terremoto
- MEJOR TEMA DE FLAMENCO: ‘Miraíta – Rumba, Libertad’, de María Terremoto
- MEJOR FUSIÓN/INTERPRETACIÓN URBANA: ‘Mala de verdad’, de La Plazuela
- MEJOR ÁLBUM FOLCLÓRICO: ‘Amoríos. La verdad de mi coplilla’, de La Tania
- MEJOR ÁLBUM CANTAUTOR/A: ‘Sílvia & Salvador’, de Sílvia Pérez Cruz y Salvador Sobral
- MEJOR CANCIÓN CANTAUTOR/A: ‘Efímera’, de Rozalén
- MEJOR ÁLBUM BSO, SERIES, VIDEOJUEGOS, PUBLICIDAD, SINTONÍA…: ‘BSO Furia’, de Aitor Etxebarria
- MEJOR CANCIÓN/TEMA BSO, SERIES, VIDEOJUEGOS, PUBLICIDAD, SINTONÍA…: ‘Hasta que me quede sin voz’, de Leiva
- MEJOR OBRA/COMPOSICIÓN CLÁSICA CONTEMPORÁNEA: ‘Trío Celebration’, de Albert Guinovart
- MEJOR ÁLBUM DE MÚSICA CLÁSICA: ‘Paganini: 24 Caprices’, de María Dueñas
- MEJOR ÁLBUM INSTRUMENTAL: ‘Suite flamenca’, de Diego Amador
- MEJOR ÁLBUM DE JAZZ: ‘Leo & Leo’, de Leonor Watling & Leo Sidran
- MEJOR GRABACIÓN DE MÚSICA INFANTIL: ‘Me resbala’, de Pez Al Revés
- MEJOR CANCIÓN EN CATALÁ/VALENCIÀ/ MALLORQUÍ: ‘Ben poca cosa tens’, de Salvador Sobral y Sílvia Pérez Cruz
- MEJOR CANCIÓN EN EUSKERA: ‘Xorieri’, de Baiuca & Izaro
- MEJOR CANCIÓN EN GALEGO/ASTURIANU: ‘As que nunca cantaron’, de Tanxugueiras
- MEJOR DISEÑO DE ÁLBUM: ‘Gigante’, de Leiva, por el trabajo de Boa Mistura
- MEJOR ARREGLO: ‘Suite Flamenca’, de Diego Amador
- MEJOR SALA DE CONCIERTOS: Café Central de Madrid
- PREMIO DE HONOR: Joan Manuel Serrat.
Los “Grammys españoles”
La tercera edición de los Premios de la Academia de la Música de España marca la consolidación definitiva de unos galardones que nacieron en 2024 con la ambición de convertirse en los “Grammys españoles”. Creados por la Academia de la Música de España (ACAMUS) para llenar el vacío dejado por los extintos Premios Amigo y Premios de la Música, estos reconocimientos destacan por abarcar más de 40 categorías que premian no solo a los intérpretes, sino a todos los eslabones de la industria, desde ingenieros de sonido hasta diseñadores de empaque.
LEE | Miles Davis: cien años del nacimiento del músico que redefinió el jazz; EU lo festeja a lo grande
Un aspecto fundamental que refleja el palmarés de este año es la creciente sinergia cultural entre España y América Latina. El premio a Canción del Año para ‘La Perla’, una colaboración entre Rosalía y la agrupación de música regional mexicana Yahritza y su Esencia, ilustra cómo las fronteras de los géneros tradicionales se están desdibujando.
Esta tendencia de colaboraciones transatlánticas no solo enriquece el panorama sonoro al mezclar el pop y el flamenco con los corridos o el sierreño, sino que también responde a una estrategia de mercado que une a las bases de fans de ambos continentes.
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Miles Davis: cien años del nacimiento del músico que redefinió el jazz; EU lo festeja a lo grande
Estados Unidos conmemora desde este martes el centenario del nacimiento de Miles Davis (1926-1991) con conciertos y retrospectivas en Nueva York, Los Ángeles o Chicago para recordar al trompetista que revolucionó el jazz y expandió sus límites a lo largo de cuatro décadas de carrera.
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La programación musical se extenderá durante semanas
En la Gran Manzana, el arquitecto del jazz moderno protagoniza una programación especial que se extenderá durante varias semanas, con ciclos dedicados a su figura en salas históricas como el Blue Note, el Village Vanguard, el Teatro Apollo o el Lincoln Center.
Más allá del mero homenaje retrospectivo, los programas combinan interpretaciones de sus piezas más emblemáticas con composiciones inspiradas en su universo sonoro, así como sesiones educativas, películas y encuentros con artistas que conectarán su obra con la evolución del jazz en el siglo XXI.
El Lincoln Center ha organizado mesas redondas con músicos, productores e historiadores que analizarán el impacto de álbumes como ‘Kind of Blue’ (1959), considerado uno de los discos más influyentes del siglo XX, o ‘Bitches Brew’ (1970), que marcó un giro hacia la fusión del jazz con el rock y la música experimental.
Mientras, el espacio The Apollo Stages at The Victoria, vinculado al icónico teatro, acogerá el día 29 una proyección especial y un coloquio moderado por el saxofonista Antonio Hart, con la participación del baterista Vince Wilburn Jr., sobrino del músico, y la académica Monica L. Miller para abordar su influencia en el desarrollo del género y su impacto en el hip hop y el soul.
De Chicago al bebop neoyorquino
Y en Chicago, uno de los primeros grandes epicentros del jazz fuera de Nueva Orleans y ciudad clave en la formación de Davis, que se crió en el estado de Illinois, ha organizado conciertos en Millennium Park para este verano, así como actividades educativas en el Chicago Jazz Institute. La ciudad evocará el paso de Davis por la escena local, donde entró en contacto con músicos del Medio Oeste que moldearon su estilo antes de mudarse a Nueva York en 1944 para sumarse a la efervescente escena del bebop.
Allí, Davis entró en contacto con figuras clave como Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk y Max Roach, con quienes dio forma a esa nueva gramática del jazz que impulsaría su proyección internacional.
Los Ángeles acogerá la muestra ‘Miles Davis: A Century of Cool’
En la costa oeste, la Musichead Gallery de Los Ángeles acogerá la muestra ‘Miles Davis: ‘A Century of Cool’, con instantáneas inéditas de grandes fotógrafos del jazz, mientras que el Grammy Museum presentará otra exposición con trompetas, partituras originales y material de sesiones de grabación junto a músicos como John Coltrane o Herbie Hancock, colaboradores clave durante su carrera.
Reediciones y lanzamientos inéditos
Reediciones y lanzamientos inéditos del trompetista
En la efeméride de su nacimiento no podían faltar reediciones y lanzamientos inéditos como los que ofrecerá el sello Columbia Records, que ha confirmado ya la publicación de grabaciones en directo nunca antes editadas de sus giras de los años 60 y 70. Las principales plataformas de ‘streaming’ también han puesto el foco en su catálogo, con ediciones remasterizadas de algunos de sus discos más emblemáticos -‘Kind of Blue’ continúa siendo uno de los álbumes más escuchados de jazz en Spotify- y la recuperación de grabaciones que abarcan desde su etapa en los sellos Prestige y Columbia hasta sus últimos trabajos.
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Muchas de estas reediciones vienen de la mano de Legacy Recordings, que ha restaurado directos para publicar cajas completas que incluyen cuadernos de notas, fotografías y otros documentos de época, con la idea de que el oyente reconstruya el proceso creativo de las sesiones.
Criticado por los más puristas del jazz, pero venerado por crítica y público, su actitud desafiante, sus reinvenciones, su estética inconfundible —gafas oscuras, trajes impecables y presencia minimalista— y su sonido introspectivo, alejado del virtuosismo de la época, lo convirtieron en un referente del género.
Davis, que creció en un entorno marcado por la segregación racial, trascendió además el ámbito musical para convertirse en un símbolo de la cultura afroamericana y una figura admirada por desafiar las normas sociales de su tiempo.
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