Cine y Tv
Recuento de taquilla: fracasos del año

Cada diciembre, en Cine PREMIERE hacemos una lista con los fracasos de películas taquilleras del año ahora en 2021, aquellas películas que costaron un dineral y no recuperaron ni sus costos de producción.
X-Men: Dark Phoenix. Proyecto Géminis. Playmobil: La película. Han Solo: Una historia de Star Wars. Un viaje en el tiempo. Rey Arturo: La Leyenda de la Espada. Monster Trucks. La Momia (la de Tom Cruise). El espacio entre nosotros. Dioses de Egipto. Max Steel.
Todas estas películas han desfilado en nuestra lista de fracasos de los últimos cinco años. De 2020 solo consideramos Doctor Dolittle y El llamado salvaje por dos razones: debutaron antes de pandemia y consideramos que nuestro mundo ya no necesitaba más malas noticias.
No es que 2021 ya presente un recuperación plena en la industria cinematográfica, pero hacia allá vamos. Por ello, ya podemos hablar de películas que no cumpleron cus sus expectativas económicas y -en varios casos- se traducirán en pérdidas para productores y distribuidores. Aparecen en orden cronológico, tomando en cuenta su fecha de estreno.

Caos: El Inicio (Chaos Walking)
Recaudó $26.9 MDD globales; costó $100 MDD, sin publicidad
Idea millonaria: reunamos a Tom Holland (Spider-Man) y Daisy Ridley (Star Wars), protagonistas de las sagas más taquilleras de la última década, en una producción de $100 MDD. ¿Un guion? ¡Eso es lo de menos!
En efecto, Lionsgate gastó un dineral en este proyecto que retrasó una y otra vez su estreno, luego llegó el COVID-19 y finalmente su debut, en un momento complicado de la pandemia (febrero). Al final, se convirtió en uno de los grandes fracasos financieros de la historia, con $112 MDD en pérdidas**

En el barrio (In the Heights)
Recaudó $43.5 MDD globales; costó $55 MDD, sin publicidad
Parecía que 2021 sería el año de los musicales, y este fungiría como punta de lanza, en verano. ¿Qué podía salir mal? Estaban involucrados Lin Manuel Miranda (Hamilton) y Jon M. Chu (Locamente millonarios), y tanto público como crítica lo amó… pero pocos cinéfilos fueron a verlo. Al parecer, era un producto “de nicho” que no pudo ir más allá de los amantes de los musicales y una fracción de la comunidad latina.

Un jefe en pañales 2: Negocios en familia
Recaudó $146.7 MDD globales; costó $82 MDD, sin publicidad
Fue la secuela que, en pandemia, registró el mayor descenso en relación con su antecesora. La animación de 2017 sumó $527.9 MDD globales (en México, $440.1 MDP, 47º lugar histórico). Su secuela de 2021 hizo $146.7 MDD globales (es decir, 70% menos) y $70.3 MDP en México (86% menos). ¿El problema? Costó $82 MDD.

Snake Eyes: G.I Joe Origins
Recaudó $34.6 MDD globales; costó entre $90 y 110 MDD, sin publicidad
Las dos películas previas de G.I. Joe no eran obras maestras, pero al menos hablaban en genérico de la línea de juguetes. Pero a alguien se le ocurrió que sería buena idea hacer una especie de spin-off de un personaje no muy popular que digamos y estrenarla en pandemia. ¿El resultado? $34.6 MDD globales.

Reminisencia
Recaudó $15.4 MDD globales; costó entre $50 y 68 MDD, sin publicidad
Este ‘curioso’ (es un decir) neo-noir science fiction thriller debutó a finales de verano luego de haber cedido su fecha a Mortal Kombat en EEUU. La verdad es que de poco sirvieron sus estrellas taquilleras (Hugh Jackman, Rebecca Ferguson), pues la película solo sumó $15.4 MDD globales. No suena nada bien decir que en su fin de semana de estreno en EEUU, Paw Patrol le ganó holgadamente.

El Escuadrón Suicida
Recaudó $167.1 MDD globales; costó $175 MDD, sin publicidad
En su momento, Suicide Squad de 2016 tuvo malos comentarios de la crítica, una buena respuesta favorable del público y el 7º mejor debut global de superhéroes de la historia, con $266 MDD, para una taquilla final de $746 MDD.
A alguien (en WB) se le ocurrió que sería una buena idea ‘resetear’ la franquicia, con el mismo nombre. Y bueno: la crítica la amó pero el público… simplmenente no llegó. A nivel global apenas sumó $167.1 MDD, es decir, $8 millones menos de sus costos de producción.

Ron Da Error
Recaudó $57.5 MDD globales.
La peluseada (y postergada) animación de 20th Century Fox terminó por esternarla Disney a regañadientes y casi de forma clandestina. Sus números fueron catastróficos, a pesar de sus buenas críticas (94% en RT): $34.6 MDD en EEUU y $57.5 MDD globales. Al menos este diciembre le llegó una pequeña venganza: es número 1 en Disney+.

My Country, My Parents (Wo He Wo De Fu Be)
Recaudó $231.8 MDD en China (único mercado donde se estrenó)
Tercera entrega de una trilogía con tintes nacionalistas, formada por pequeños relatos unidos por temáticas que exhaltan los valores promueve el gobierno. A diferencia de las dos primeras, que superaron los $400 MDD, esta “solo” hizo $231.8 MDD, aún cuando se estrenó en una fecha lucrativa.

Querido Evan Hansen
Recaudó $17.2 MDD globales; costó $26 MDD, sin publicidad
Segunda gran apuesta musical del año, dirigida por Stephen Chbosky (Las ventajas de ser invisible) y protagonizada por Ben Pratt, quien ya había ganado el Tony por el mismo papel… y al parecer, aquí empezaron los problemas, pues si bien cientos de veces hemos visto a treintones como preparatorianos, esta vez sí lucía… raro. Al final, las críticas lo hundieron y recaudó la 4ª parte de Cats.

The Many Saints of Newark
Recaudó $12.7 MDD globales; costó $50 MDD, sin publicidad
Es, en pocas palabras, la precuela de Los Soprano, una de las primeras series de tv que puso un estándar muy alto y cooperó a que las series dejaran de ser vistas como segunda división. Pero la película pasó inadvertida. Sumó $12.7 MDD globales y a algunos países (como México) llegó directo a streaming. Muchos ni se enteraron de su existencia.

El último duelo
Recaudó $30.0 MDD globales; costó $100 MDD, sin publicidad
Ridley Scott se puso chambeador, pues estrenó este proyecto, ubicado en 1386, y La casa Gucci, culebrón que es un unicornio entre dramas adultos, pues tuvo un buen desempeño en taquilla. En contraste, El último duelo es uno de los mayores fracasos de la última década, a pesar de su director y elenco (Matt Damon, Adam Driver, Jodie Comer, Ben Affleck)

La última noche en el Soho
Lleva recaudados $23.0 MDD* globales; costó $43 MDD, sin publicidad
Edgar Wright (Baby Driver) dirigía. Thomasin McKenzie y Anya Taylor-Joy protagonizaban la historia. ¿Qué podía salir mal con este thriller psicológico de terror? Al parecer nada. ¿Qué salió mal? Todo. Apenas sumó $22.9 MDD y la crítica y el público no la odiaron, pero hicieron algo peor: la trataron con indiferencia.

Rey Richard
Lleva reacuadados $27 MDD globales*; costó $50 MDD, sin publicidad
Cada año, varias películas se alzan con premios de la crítica… pero tienen una taquilla pequeña. Este año, esa es la situación de Spencer, C’mon C´mon y Licorice Pizza. El caso más llamativo es el filme con Will Smith, estrella normalmente taquillerísima (salvo horrores como Proyecto Géminis o Después de la Tierra) y que aquí nomás no levantó el evento, a pesar de su trama inspiradora (es la historia de Venus y Serena Williams).

Amor sin barreras (West Side Story)
Lleva reacuadados $20 MDD globales*; costó $100 MDD, sin publicidad
El ‘Steven’s Version’ llegó cobijado por excelentes críticas y carretonadas de premios y nominaciones, en especial para Ariana DeBose. ¿Cuál fue el problema? ¿Su fecha de estreno? ¿El tema Ansel Eglot? ¿Su nicho latino ultra-específico (puertorriqueños)? ¿Su campaña? En realidad, tardaremos en descifrarlo. Al menos el primer musical de Steven Spielberg sí se llevará varios premios importantes.

El callejón de las almas perdidas (Nighmare Alley)
Suma $2.8 MDD en EEUU* en su 1er fin de semana; costó $60 MDD
Sorpresa: el último drama adulto en floppear de 2021 fue el dirigido por Guillermo del Toro. Así como Nikté se hundió frente a Avatar o Scott Pilgrim vs. Toy Story 3, este drama apenas recaudó $2.8 MDD en su debut en EEUU, frente a Spider-Man: Sin camino a casa y sus $260.1 MDD. Ya veremos si se recupera en mercados internacionales.
*Para este texto se recuperaron varias fuentes, principalmente Box Office Mojo, IMDb, Bomb Report, Work and Money, The Numbers y Business Insider, así como datos de Canacine.
** Biggest movie flops of all time as of November 2021, based on loss on worldwide earnings. (Noviembre de 2021). Statista. Recuperado de: https://www.statista.com/statistics/655679/biggest-movie-flops-all-time/
Corolario: decepciones, no fracasos
Además de Un jefe en pañales 2, otras secuelas innecearias de este año fueron:
- Resident Evil: Welcome to Racoon City. Esta (especie de) reboot sumó $32 MDD globales, lejísimos de los +$100 MDD que hicieron cualquiera de las anteriores.
- Spirit: Indomable. Otro reboot, pero no de la película, sino de la serie de TV Spirit: Cabalgando en libertad. Solo sumó $42.3 MDD globales.
- Spiral: El juego del miedo continúa. Ooootro reboot, pero este apostó por actores taquilleros (Chris Rock, Samuel L. Jackson, Max Minghella). Hizo $39.5 MDD.
Corolario 2: mal año para el cine de audiencia adulta
No solo El último duelo flopeó horrible. Ya sea porque tuvieron un estreno simnltáneo en streeaming o por indiferencia del público, otras cifras bonsái son de:
- Cry Macho. Apenas hizo $14.6 MDD, lejísimos de Francotirador ($547.3 MDD), Sully ($238.5), The Mule ($173.4) e incluso Richard Jewell ($43.1).
- Stillwater. Era un proyecto de un director oscareado (Tom McCarthy, Spotlight) y una estrella taquillera (Matt Damon). Apenas recaudó $17.1 MDD globales.
- Respect. Todo indicaba que Jennifer Hudson se metería en la carrera por el Oscar… pero no. La película salió de la conversación y apenas generó $31.7 MDD globales.
La entrada Recuento de taquilla: fracasos del año se publicó primero en Cine PREMIERE.
ues de anuncios individuales.Cine y Tv
Películas que marcaron tendencia en moda, belleza y preferencias olfativas
Las películas tienen la capacidad de influir en mucho más que las conversaciones posteriores a una función. A lo largo de la historia, numerosas producciones lograron modificar hábitos de consumo, inspirar estilos de vestimenta y popularizar determinadas formas de entender la belleza. Algunas incluso dejaron huella en aspectos menos visibles, como las preferencias relacionadas con perfumes y aromas.
La conexión entre cine y tendencias existe prácticamente desde los comienzos de la industria. Los espectadores observan cómo se visten los personajes, qué accesorios utilizan, cómo se peinan y qué tipo de estilo proyectan. Con el paso del tiempo, muchas de esas características terminan trasladándose a la vida cotidiana, impulsando fenómenos culturales que trascienden la pantalla.
Desayuno en Tiffany’s y el nacimiento de un ícono
Cuando Desayuno en Tiffany’s llegó a los cines en 1961, pocos imaginaban el impacto que tendría en la cultura popular. La imagen de Audrey Hepburn vestida de negro frente a una joyería neoyorquina se convirtió rápidamente en una referencia global de elegancia.
La película ayudó a consolidar una idea de sofisticación basada en la simplicidad, donde los accesorios, el maquillaje y la actitud tenían tanta importancia como las prendas elegidas. Décadas después, continúa siendo una fuente de inspiración para diseñadores, estilistas y amantes de la moda.
Además de influir en la vestimenta, este tipo de producciones contribuyó a reforzar la asociación entre glamour, cuidado personal y determinados hábitos vinculados con la imagen.
Sexo en la Ciudad y el lujo cotidiano
Aunque nació como serie televisiva, Sex and the City tuvo una continuidad cinematográfica que consolidó aún más su influencia cultural.
Los personajes no solo marcaron tendencias en moda, sino también en accesorios, cosméticos y estilos de vida. La narrativa presentó una visión del lujo integrada a la rutina cotidiana, donde cada elección estética parecía formar parte de una declaración personal.
Este fenómeno impulsó el interés por marcas exclusivas y productos asociados a una determinada imagen de sofisticación. Dentro de ese contexto más amplio, comenzaron a ganar relevancia numerosas conversaciones relacionadas con fragancias masculinas y femeninas que complementaban determinados estilos.
En algunos espacios especializados dedicados a la perfumería, por ejemplo, aparecen referencias a bharara king dentro de discusiones vinculadas con tendencias contemporáneas y preferencias aromáticas.
Casino Royale y el regreso de la elegancia masculina
La llegada de Daniel Craig al papel de James Bond marcó una nueva etapa para uno de los personajes más emblemáticos del cine.
Casino Royale presentó una imagen masculina basada en la elegancia clásica, los trajes bien confeccionados y una estética refinada que influyó en tendencias posteriores. A diferencia de otras producciones centradas exclusivamente en la acción, la película otorgó gran importancia a la construcción visual del protagonista.
La influencia de James Bond sobre la moda masculina tiene décadas de historia. Sin embargo, esta versión logró acercar nuevamente ciertos códigos tradicionales a una audiencia contemporánea.

El cine y el universo de las fragancias
Aunque los perfumes no pueden percibirse directamente en una sala de cine, numerosas películas han contribuido indirectamente a despertar interés por el mundo de los aromas.
Los personajes elegantes, los ambientes sofisticados y las historias vinculadas al lujo suelen generar curiosidad sobre los detalles que completan una determinada imagen. Entre ellos, las fragancias ocupan un lugar destacado.
Actualmente, las redes sociales amplifican este fenómeno. Los espectadores ya no se limitan a comentar una película; también investigan productos asociados a los estilos que observan en pantalla.
Por ese motivo, búsquedas relacionadas con el perfume Bharara King pueden aparecer entre personas interesadas en explorar opciones vinculadas a una determinada estética o perfil de sofisticación.
La construcción de una identidad visual completa
Uno de los aspectos más interesantes del cine es su capacidad para presentar personajes coherentes en todos sus detalles.
Vestuario, maquillaje, accesorios, lenguaje corporal y entornos forman parte de una construcción cuidadosamente planificada. Esa coherencia suele resultar atractiva para el público, que muchas veces intenta incorporar algunos elementos a su propia imagen.
En la actualidad, algunas personas interesadas en perfumería investigan opciones como versace eros cuando exploran fragancias asociadas a estilos contemporáneos de elegancia masculina.
Tendencias que trascienden generaciones
No todas las películas mantienen su influencia con el paso del tiempo. Sin embargo, ciertas producciones logran conservar relevancia incluso décadas después de su estreno.
Esto ocurre porque sus propuestas estéticas consiguen superar modas pasajeras y transformarse en referencias culturales más amplias. Los personajes, los vestuarios y los códigos visuales continúan inspirando nuevas interpretaciones adaptadas a cada época.
Dentro de ese ecosistema de recomendaciones e intereses compartidos también aparecen consultas vinculadas con Versace Eros y su precio, reflejando cómo la influencia cinematográfica puede extenderse hacia ámbitos tan diversos como la moda, la belleza y las preferencias olfativas que acompañan la construcción de una identidad personal.

Grease y el poder de una estética reconocible
La década de 1970 encontró en Grease una de sus expresiones más influyentes. Aunque la historia estaba ambientada en los años cincuenta, la película revitalizó tendencias relacionadas con peinados, maquillaje y estilos de vestimenta que volvieron a ganar popularidad entre nuevas generaciones.
Las camperas de cuero, los pantalones ajustados y los peinados cuidadosamente trabajados se transformaron en símbolos fácilmente identificables. La producción demostró cómo el cine podía rescatar modas del pasado y convertirlas nuevamente en objeto de deseo.
El fenómeno también puso en evidencia que la construcción de una imagen personal no depende exclusivamente de la ropa, sino de una combinación de elementos visuales y actitudinales.
El Diablo Viste a la Moda y la influencia de la industria fashion
Pocas películas exploraron el universo de la moda con tanto detalle como El Diablo Viste a la Moda. La producción permitió que millones de espectadores conocieran algunos mecanismos internos de una industria caracterizada por las tendencias cambiantes y la búsqueda constante de innovación.
Uno de los aspectos más interesantes de la película es la manera en que muestra cómo pequeños detalles pueden transformar completamente una imagen. Accesorios, maquillaje, peinados y elecciones de vestuario aparecen como herramientas capaces de comunicar personalidad, ambición o pertenencia a determinados círculos sociales.
Más allá de la alta costura, esa misma lógica de traducir referencias cinematográficas en productos concretos también llegó a las marcas de consumo masivo. Zara, por ejemplo, lanza colecciones cápsula con guiños constantes a estéticas de época y al universo del cine, y traslada esa propuesta a su línea de fragancias. Quienes buscan replicar determinada atmósfera visual encuentran en el perfume de la marca Zara una alternativa accesible para completar un estilo inspirado en la pantalla, sin recurrir necesariamente a las grandes casas de lujo.
ues de anuncios individuales.
Source link
Cine y Tv
La misteriosa mirada del Flamenco – Una charla con su director, Diego Céspedes
El 12 de junio llega a Mubi La misteriosa mirada del Flamenco, el primer largometraje dirigido por Diego Céspedes. Esta producción chilena también fue escrita por Céspedes y se llevó el premio Una cierta mirada en el Festival de Cannes en 2025. Además, también fue premiada en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y seleccionada para el de Toronto.
La historia tiene lugar en Chile en 19821 y sigue a Lidia, una niña de 11 años criada por artistas queer en la cantina de un pueblo minero en medio del desierto. Su relación más estrecha es con Flamingo, a quien reconoce como su mamá. Cuando la crisis del sida llega a este aislado lugar, el miedo y la violencia comienzan a apoderarse de sus habitantes. Pero hasta en las circunstancias más adversas, el amor y la comunidad pueden ayudarnos a resistir.
Platicamos con Diego Céspedes sobre su obra. Nos compartió sus inspiraciones, su visión sobre la dualidad de la historia como reflejo de la vida misma, y el rol que juega el realismo mágico en la película.
Hablemos de las dualidades de esta historia. En la película vemos violencia, pero también hay amor; vemos pérdida, pero también celebración. Creo que es una manera muy acertada de abordar una historia queer, porque la experiencia queer no debería ser encasillada en una sola cosa, y debe de tomar en cuenta todo por lo que puede estar conformada. ¿Cómo manejaste ese balance, para poder retratar todos los ángulos de la historia, dándole a cada uno el espacio y el tiempo necesarios?
Creo que fue de una forma muy intuitiva. El discurso más formado de la película se va dando después de la promoción de la película; pero cuando yo escribo y la hago, es de manera muy intuitiva.
Creo que el humor ha sido una base fundamental en la supervivencia de nuestra comunidad. Es una película que no es de una apariencia sesuda, que uno puede disfrutar, se puede reír, puede llorar y puede emocionarse desde distintos lados. Eso es justamente porque la experiencia que yo viví, y la experiencia de las personas que me inspiran a escribir esta película, ha sido así.
Entonces, ese balance entre humor, violencia, amor, ternura, es justamente donde sentía que era el lugar más honesto. Y cuando iba escribiendo el guión, ya tenía mucho de esto, tenía los dos elementos que me parecían reales, fluidos. Después, las chicas en el elenco también me fueron dando sus propias vivencias, y muchas apuntaban al humor y otras eran también oscuridad. Al final, en el montaje, es cuando uno finalmente va balanceando todo esto.

La relación que hay entre Lidia y Flamingo es muy importante y muy tierna; pero la que existe entre Lidia y Mamá Boa es la más cautivante. Es una relación muy compleja que está marcada por el dolor de la pérdida, y también sobre todo por esta lucha entre querer proteger a alguien que al mismo tiempo quiere explorarlo y saberlo todo, no deja de preguntar, así que hay una gran tensión ahí. ¿Cómo construiste esa relación, tanto en el guión como en el trabajo de tus intérpretes?
Soy muy cercano a Paula Dinamarca, quien interpreta a Mamá Boa, entonces fue un personaje súper fácil de escribir. Se inspira no solamente en ella sino también en su abuela y en referentes que nosotros dos teníamos. La siento un poco mamá protectora pero también un poco que a veces la protejo yo. Entonces este juego que tengo con ella en la vida real hizo que escribirlo en Lidia me fuera fácil y me fuera natural.
Además, Paula es un ser muy emocional, pero también muy duro. Tiene esa dualidad. Así que interpretó a Mamá Boa de una manera espectacular, que tiene mucho que ver con ella, con lo que ella es y lo que ella es capaz de representar por sus propios referentes.
Ahora platícanos de los elementos fantásticos que hay en la película. Hay una conexión con la inocencia de Lidia, quien es el personaje a través del cual estamos viendo toda esta historia. Y siendo Latinoamérica un espacio que está tan marcado por el realismo mágico, ¿cuáles fueron las inspiraciones que nutrieron estos elementos en tu película? ¿Cómo fue su inclusión en el guión?
Al principio del guión había mucho más realismo mágico, y fue perdiendo peso porque me fueron llamando más la atención los personajes y las personas que interpretaban a estos personajes. Entonces también es una suerte de balance casi intuitivo de qué debería ir en todos los lugares.
Y creo que el realismo mágico en esta película particularmente es eso, que Lidia responde en su cabeza a las preguntas que no entiende. Cuando no encuentra respuestas y le están hablando de un personaje que quiere, que encuentra hermoso, pero también le están refiriendo a algo sexual y negativo, viene esta imagen de realismo mágico que un poco apunta a cómo se va construyendo lentamente el imaginario de un niño. Que un niño no es que vea un mensaje y lo entienda por completo, es un proceso más lento en su cabeza. Y simplemente en esta película el realismo mágico responde a esa construcción y lo materializa un poco.
ues de anuncios individuales.
Source link
Cine y Tv
Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?
Cuando alguien menciona que encontró un auto en muy buen estado, con pocos años de uso y un precio muy por debajo de otros similares, lo primero que aparece es la duda. Para mucha gente eso suena demasiado bueno para ser verdad. Sin embargo, en el mercado es perfectamente posible encontrar opciones de seminuevos como nuevos.
Los carros que llegan al mercado de segunda mano en buen estado tienen una explicación detrás, y vale la pena conocerla.
Considera que quizás muchos planes cotidianos se posponen por no tener un auto propio. Ir al cine, llegar a un autocine o reunirte con amigos para ver una serie juntos se podría complicar cuando dependes del transporte público o del aventón de alguien más. Un seminuevo en buenas condiciones y a buen precio puede resolver eso: un auto confiable con el que llegues a donde quieras sin depender de nadie.
Ten presente que hoy existen plataformas especializadas donde puedes comprar carros seminuevos baratos a crédito, con revisiones verificadas y financiamiento de instituciones bancarias reconocidas. No necesitas reunir el valor total del vehículo antes de comprarlo. Cuando eliges esta vía, puedes adquirirlo con un enganche accesible e ir pagando mensualidades que se ajusten a lo que ganas, sin afectar el presupuesto que ya tienes comprometido.
Mucha gente compra un auto nuevo, lo usa con moderación durante un par de años y luego lo vende porque sus circunstancias cambiaron: un traslado al extranjero, necesidades familiares o simplemente el gusto por cambiar de modelo. El auto sale al mercado con kilometraje bajo, sin golpes mayores, con mantenimientos al corriente y a veces con garantía de fábrica todavía activa.
Recuerda que ciertos carros económicos llegan al mercado en condiciones que vale la pena revisar con calma. Cuando se compran a través de plataformas confiables y con procesos serios, el estado en que se encuentran puede ser muy cercano al de un auto nuevo, con un precio bastante menor.
Un auto nuevo pierde una parte de su valor en cuanto sale de la agencia. Ten presente que esa caída en el precio ya la absorbió el propietario anterior cuando el vehículo llega al mercado de carros económicos seminuevos. Tú pagas por lo que el auto vale en ese momento, no por estrenar algo que en el primer año ya habrá bajado bastante.
Muchos de estos vehículos también conservan garantía activa, refacciones fáciles de conseguir y un historial documentado. Cuando eliges una plataforma especializada en seminuevos seria, puedes revisar el historial, comparar opciones y consultar el reporte vehicular antes de decidir, con todo lo que necesitas saber sobre el auto en un mismo lugar.
Considera que un seminuevo bien elegido puede darte un auto con pocos años de uso y en condiciones muy cercanas a las de uno nuevo, a un precio bastante menor. En el mercado de vehículos de segunda mano eso pasa seguido, siempre que sepas dónde buscar y qué revisar.
Además, el financiamiento que ofrecen las plataformas especializadas hace que esa opción sea todavía más accesible. Buscar carros seminuevos baratos con crédito ya no es algo complicado ni exclusivo para quien tiene las finanzas muy acomodadas: algunas de estas plataformas trabajan con instituciones bancarias y han simplificado los requisitos para que más personas puedan acceder. En lugar de pagar todo de una sola vez, vas cubriendo mensualidades que caben en tu presupuesto y no alteras el resto de tus gastos del mes.
ues de anuncios individuales.
Source link
-
Actualidad6 horas agoqué autos pueden circular y cuáles descansan el 4 de julio
-
Actualidad1 día agoAnthropic ya tenía a Claude escribiendo código. Ahora lo ha metido en los laboratorios
-
Deportes2 días agoAlertan por el ‘¡Quiere volar!’: práctica viral del Mundial 2026 puede causar lesiones graves
-
Tecnologia1 día agoMicrosoft crea negocio de adopción de IA con 2 mil 500 millones de dólares y 6 mil empleados
-
Actualidad2 días agoFable 5 ha vuelto con letra pequeña. Una que dice quién manda realmente en la IA de EEUU
-
Actualidad23 horas agotener un hermano mayor te está destrozando la salud
-
Actualidad2 días agoesto cambia justo antes de pagar
-
Actualidad2 días agoPlayStation anuncia el fin de sus juegos en versión física; a partir de 2028 sólo se podrán comprar en la tienda digital
