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Haz de cuenta que ni me ven: ‘Vivos’ documenta el dolor de Ayotzinapa

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La cultura de la desaparición y la impunidad es capturada en Vivos, documental que estudia cómo es que las familias enfrentan la vida y las ausencias, después de que 43 de sus hijos, hermanos y compañeros fueran borrados del mundo en Iguala, el 26 de septiembre de 2014. Dirigido por el artista visual chino Ai Weiwei, y después de su estreno en Sundance 2020 y en FICUNAM, el filme llegó de nuevo a las audiencias mexicanas como parte de la selección de Ambulante en Casa. 

Vivos se suma a la lista de proyectos audiovisuales que han abordado desde distintos enfoques la desaparición forzada de los normalistas de Ayotzinapa. Mientras algunos de ellos han analizado el suceso desde la reconstrucción de los hechos, más cercanos al reportaje investigativo, el documental de Ai Weiwei busca darle una expresión visual a una cultura desprovista de justicia. ¿Qué sucede con los individuos de una sociedad que vive en el trauma, sin el pilar fundamental de la justicia social?

“Ya hay varios documentales enfocados a los que pudo haber sucedido, pero realmente poca visibilidad de lo que esto representa para la familia”, nos dice la productora mexicana Elena Fortes (Familia de medianoche), quien fue contactada por Ai Weiwei hace un par de años para invitarla a producir el proyecto. “Me gustó mucho esta intención que tenía él de enfocarse más en cómo se vive la desaparición que en los hechos. Ésta relación directa con quienes han perdido a sus seres queridos me parecía muy importante”.

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Conocido por su interés en las luchas de justicia social y de derechos humanos, Ai Weiwei entró en contacto por primera vez con el tema de la desaparición de los estudiantes después de ser invitado al Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC) para crear una exhibición artística. Aunque ya guardaba deseos de explorar la cultura mexicana, “tan similar” a la china en muchos aspectos –según comentó a The Hollywood Reporter en enero 2020–, fue hasta que conoció a las familias a través del Centro Prodh, una organización de derechos humanos, que se decidió a hacer un documental. 

“En una primera instancia pensamos que quería hacer un video que acompañara su exhibición en el MUAC, y ya cuando nos reunimos con él nos dimos cuenta de que quería hacer un documental sobre esto”, nos dice la productora. “De ahí surgió este proyecto que fue bastante complejo. Implicó el trabajo de tres equipos liderados por directores locales e investigadores, los productores asociados y Ai Weiwei, quien pasaba unas temporadas aquí pero no durante todo el rodaje. La logística fue bastante compleja”.

Además de los temas de seguridad, una de las preocupaciones principales fue que el documental no presentara una mirada que se sintiera ajena o extranjera. Para ello trabajaron de la mano del Centro Prodh y de los investigadores Paula Mónaco, Daniela Rea y John Gibbler. Asimismo, tras la cámara, el departamento de fotografía contó con cinco miradas: la de Ai Weiwei y su cinefotógrafo Ma Yan, así como la de tres mexicanos con amplia experiencia en retratar esas realidades, como son Ernesto Pardo (Tempestad, Guerrero), Carlos Rossini (Guerrero, La camarista) y Bruno Santamaría Razo (They Took Them Alive).

“Una de sus prioridades  [de Ai weiwei] en todos sus proyectos fílmicos es el trabajo con talento local. Él entrevistó y eligió a varios cinefotógrafos mexicanos y fue una colaboración interesante, porque además de ese talento local, sonidistas, etc, también estuvieron Jennifer  [Ng, asistente del artista] y su cinefotógrafo. Fue una colaboración multicultural”. 

Bajo dicha mirada de múltiples sensibilidades Vivos es, de cierta forma, un documental sobre las invisibilidades, sobre aquello que está fuera de nuestra vista. Están los perpetradores del Estado y del crimen organizado, que se ocultan uno al otro, los puntos ciegos de la investigación, el gobierno que no se hace presente, las familias campesinas que viven en la marginación y esos padres que hablan de sus hijos desaparecidos siempre en tiempo presente, como se habla de los vivos, aunque no los puedan ver. “No sé en qué mundo está”, dice uno de ellos a la cámara; “no sé si está comiendo bien, si tiene frío”, dice otra madre; “¿qué tal que me pongo a trabajar en lugar de estar luchando y marchando y al otro día llega mi hijo? ¿con qué cara me va a ver?”, pregunta otro. 

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Para Elena Fortes, es en esta invisibilización en donde entra el cine. “Una función que puede tener el documental en el caso del documental de Ai Weiwei es visibilizar. Lo que sucedió en Guerrero y el hecho de que no hay justicia a la fecha. ¡Seis años después! Podemos cambiar percepciones, en algunos casos incluso el comportamiento y cómo nos relacionamos con esos temas y esas personas. Puede llegar a cambiar estructuras. En el momento que establece una relación empática con otros puntos de vista ya está cambiando la percepción del espectador”.

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Seminuevos como nuevos: ¿ciencia ficción o realidad?

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Cine, azar y espectáculo, tres historias donde el juego es parte del relato

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El cine siempre ha sentido una fascinación especial por el azar. Desde hace décadas, tanto los directores como los guionistas han utilizado el juego como metáfora del riesgo, del deseo de cambio y de la eterna lucha entre el control y el caos. No es casualidad, porque pocas cosas generan tanta tensión dramática como una carta girándose lentamente, una ruleta deteniéndose o una apuesta que puede cambiarlo todo.

A lo largo de la historia, numerosas películas y series han sabido integrar el casino dentro de sus tramas como un elemento narrativo que define a los personajes, las decisiones y los destinos

Casino Royale y el renacer del espía moderno

Cuando Daniel Craig debutó como James Bond en Casino Royale, la saga dio un giro más oscuro y realista. Lejos del glamour exagerado de entregas anteriores, la película apostó por mostrar a un Bond vulnerable, físico y expuesto al error.

La mítica partida de póker contra Le Chiffre es el corazón emocional del film. Cada apuesta refleja la psicología de los personajes, su capacidad para engañar, resistir la presión y leer al adversario. Aquí, el casino no es un simple escenario lujoso, sino un campo de batalla donde se libra una guerra silenciosa. Este tipo de escenas explican por qué el imaginario del juego sigue tan presente en la cultura popular. Representa decisión, valentía y consecuencias.

Rounders, el lado más humano del póker

Mucho antes de que el póker se convirtiera en un fenómeno televisivo global, Rounders ya mostraba su cara más cruda. La película sigue a jóvenes jugadores que se mueven entre partidas clandestinas, deudas peligrosas y sueños de grandeza.

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Más allá de las cartas, el verdadero tema es la obsesión: personajes que creen haber encontrado en el juego una identidad, una forma de vida, incluso una vía de escape. Esta visión más íntima conecta con quienes ven el azar no solo como entretenimiento, sino como una pasión que puede volverse absorbente.

Peaky Blinders y el negocio detrás del juego

Ambientada en la Inglaterra de entreguerras, Peaky Blinders utiliza las apuestas y las casas de juego como parte esencial del ascenso criminal de la familia Shelby. Aquí, el juego no es un pasatiempo, sino una industria.

Las salas clandestinas, las carreras amañadas y las mesas privadas sirven para mostrar cómo el control del juego equivale al control del poder. Es una representación muy distinta a la de Casino Royale o Rounders, pero igual de poderosa, con el azar como negocio, no como ocio.

El juego como reflejo de nuestra relación con el riesgo

Estas historias, aunque muy distintas entre sí, comparten un punto en común, que es que el juego funciona como espejo de nuestras decisiones. Apostar es elegir. Es aceptar que no todo depende de uno mismo.

Quizá por eso el interés por este tipo de temáticas se mantiene vigente, tanto en el cine como en el entretenimiento digital. Hoy en día, muchas personas juegan a los mejores slots desde una perspectiva más casual, buscando experiencias visuales atractivas y mecánicas que prioricen la diversión por encima de la competición.

Del mismo modo que ocurre con el cine, los jugadores suelen sentirse atraídos por propuestas con identidad, estética cuidada y sensaciones reconocibles, donde valoran además de los premios, el diseño y la experiencia en su conjunto.

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Un vínculo que sigue evolucionando

Desde el blanco y negro hasta las superproducciones actuales, el cine ha sabido adaptar el universo del juego a cada época. A veces lo muestra como un mundo elegante, otras como un entorno peligroso, y en ocasiones como una simple forma de evasión.

Lo interesante es que, más allá de modas, el tema sigue funcionando porque conecta con la emoción de arriesgar, la esperanza de ganar y la tensión de no saber qué ocurrirá en el siguiente instante.

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Conoce los nuevos incentivos para la industria de cine en México

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Conoce la nueva política de fortalecimiento para el cine centrada en un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine.

En conferencia de prensa, esta mañana del 15 de febrero 2026, el Gobierno de México anunció una política integral de fortalecimiento para el sector cinematográfico y audiovisual, centrada en la implementación de un nuevo estímulo fiscal y una reforma a la Ley de Cine. El objetivo central de estos nuevos incentivos para la industria del cine es consolidar a México como un nodo competitivo a nivel internacional, evitar la fuga de producciones nacionales hacia otros países con mejores condiciones fiscales y democratizar el acceso a los apoyos gubernamentales.

Los pilares de esta iniciativa de nuevos incentivos para la industria del cine incluyen un crédito fiscal de hasta el 30% sobre gastos realizados en territorio nacional, la obligatoriedad del 10% de tiempo de exhibición para el cine nacional en salas comerciales, y una expansión masiva de la educación técnica gratuita a través del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC). Se proyecta que estos incentivos generen un efecto multiplicador económico de entre tres y nueve unidades por cada unidad de apoyo invertida, además de fortalecer la soberanía cultural y la narrativa auténtica del país.

Presente en el evento de presentación de la nueva ley de cine e incentivos, estuvo Salma Hayek, quien, relató las dificultades históricas para filmar en México debido a la falta de incentivos, señalando que proyectos concebidos como «cartas de amor a México» terminaban filmándose en otros países. Destacó que el apoyo gubernamental actual permitirá aprovechar la «ventaja competitiva» inigualable de México en cuanto a diversidad de locaciones y talento técnico. Por su lado, la productora Inna Payán subrayó que este mecanismo promueve un «reequilibrio estructural» en la industria, protegiendo la soberanía cultural y permitiendo que la inversión privada, tanto nacional como extranjera, tenga un cauce sólido dentro del país.

incentivos para la industria de cine

El nuevo marco de incentivos fiscales para la industria del cine

El mecanismo central de esta política es un incentivo diseñado en coordinación con la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, enfocado en atraer inversiones y retener el talento nacional.

Detalles técnicos del estímulo

  • Naturaleza: Crédito fiscal contra el Impuesto sobre la Renta (ISR).
  • Monto: Equivalente a hasta un 30% del gasto realizado en territorio nacional.
  • Tope máximo: 40 millones de pesos por proyecto.
  • Requisito de proveeduría: Para acceder al beneficio, se debe acreditar que el 70% de la proveeduría sea nacional, asegurando que la derrama económica beneficie a las empresas y trabajadores locales.

Formatos elegibles:

  • Largometrajes y series de ficción.
  • Largometrajes y series de animación.
  • Largometrajes y series documentales.
  • Procesos específicos de postproducción, efectos especiales y animación.

Objetivos de los nuevos incentivos para la industria de cine

  • Competitividad internacional: Equiparar a México con países como Colombia, República Dominicana o Australia, que han captado proyectos mexicanos debido a sus estructuras de incentivos.
  • Fomento a la producción independiente: Facilitar que creadores nacionales cuenten con recursos para desarrollar sus visiones sin depender exclusivamente de capital extranjero.
  • Efecto Multiplicador: Según datos de la industria, cada unidad de apoyo genera un impacto de 3 a 9 unidades de actividad económica agregada.

Reforma legislativa: la nueva ley de cine y el audiovisual

Se ha presentado una actualización del marco normativo que busca modernizar la industria frente a las nuevas tecnologías y garantizar derechos culturales.

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Descripción y alcance

  • Certeza jurídica: se otorga permanencia normativa al FOSCINE, dándole estabilidad presupuestaria y convirtiendo el fomento al cine en una política de Estado integral.
  • Cuota de exhibición: se regula un 10% obligatorio de exhibición de cine nacional en salas cinematográficas, con supervisión semestral y horarios equitativos.
  • Preservación: se reconoce al cine como memoria cultural. La Cineteca Nacional resguardará un archivo de toda la producción nacional para proteger el patrimonio.
  • Derechos del público: se actualiza la ley en función de los derechos de las audiencias y el acceso a la diversidad de visiones.

Infraestructura y formación profesional

incentivos para la industria de cine

La estrategia gubernamental de incentivos para la industria de cine enfatiza que el cine es un ecosistema que requiere desde formación técnica hasta espacios de exhibición de vanguardia.

Educación y capacitación

  • Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC): Se eliminaron las cuotas de inscripción en la licenciatura para garantizar la gratuidad. Se proyecta que para 2026 la matrícula crezca cinco veces, certificando a 2,000 estudiantes a través de la SEP.
  • Enfoque en oficios: Se inauguró el CCC de Chapultepec, orientado a formación técnica especializada en guion, postproducción y animación, reconociendo que la industria depende de una base técnica sólida más allá de la dirección y actuación.
  • Inversión en escuelas: Se reportó una inversión de aproximadamente 1,600 millones de pesos para la remodelación y equipamiento de escuelas vinculadas a la Secretaría de Cultura, el INBAL y el INAH.

Infraestructura

  • Cineteca Chapultepec: un nuevo polo de exhibición con ocho salas de última generación y foros al aire libre, conectada mediante el Cablebús.
  • Estudios Churubusco: se encuentran en un proceso de remodelación y reequipamiento para ofrecer servicios de filmación de alta calidad técnica.
  • Proyecto Chapultepec Naturaleza y Cultura: incluye el Archivo Nacional de Arte y espacios gratuitos de trabajo y encuentro para creadores.

Impacto social, económico y narrativo

El fomento a la industria cinematográfica a través de estos incentivos para la industria de cine se presenta no solo como una estrategia cultural, sino como un motor de desarrollo regional y soberanía nacional.

  • Desarrollo regional y turismo: La industria cinematográfica actúa como una «campaña publicitaria» para el país. Las filmaciones en estados como Veracruz y Quintana Roo han impulsado la creación de infraestructura local (como carreteras) y han dinamizado la economía de los ejidos y comunidades locales.
  • Soberanía cultural: se enfatiza la importancia de que México tome el control de su propia narrativa frente a representaciones erróneas del extranjero. El objetivo es proyectar una «narrativa auténtica» que refleje la diversidad ecológica y cultural del país.
  • Perspectiva de género: se destacó el papel de las mujeres en la toma de decisiones dentro de la actual administración y la industria, promoviendo una visión de inclusión y acompañamiento profesional.

El Gobierno de México ha incrementado el presupuesto del IMCINE en un 25% para este año, con el fin de asegurar que los apoyos lleguen a más territorios y pluralidad de voces. La publicación del decreto con los nuevos incentivos fiscales para la industria de cine en el Diario Oficial de la Federación se programó para dar inicio inmediato a esta nueva fase de fomento industrial, orientada a convertir a la cultura en un derecho accesible y en un pilar de cohesión social. 

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