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Los mayores éxitos de taquilla en 2019

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2019 fue el año en que BTS llegó al cine con exitosos conciertos-evento. También fue el año en que China tuvo dos películas en el top 15 global taquillero. De igual forma, este fue el año en que muchas secuelas cumplieron con su misión de secuelas (es decir: recaudar menos que la original, pero generando ganancias), como Maléfica: Dueña del mal; It: Capítulo 2; Annabelle 3: Viene a casa y Jumanji: El siguiente nivel. En ese mismo grupo entra un spin off: Rápidos y Furiosos presenta: Hobbs & Shaw, con $758.9 MDD globales.

Desde luego, también hubo películas que sorprendieron en taquilla, como la nueva versión animada de Los Locos Addams (cerca de $200 mdd globales), Shazam! ($364.5 mdd globales) y Yesterday ($151.2). A ellas se suma Entre navajas y secretos, con más de $200 MDD globales.

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Al final, ¿cuáles fueron los 20 grandes éxitos taquilleros de 2019?  Aquí te los listamos en orden alfabético

Aladdin. Al debutar después de Dumbo y antes de El Rey León, muchos pensaron que este live-action pasaría desapercibido. De hecho, sus números de arranque fueron poco espectaculares, pero con el tiempo se convirtió en una opción favorita del verano, con $1,050 MDD globales, algo que –honestamente– nadie esperaba. En México se coló al top 20 de mayores éxitos de la historia.

Avengers: Endgame. Sin duda –y por mucho– el fenómeno taquillero de 2019, con $2,797.8 MDD globales, suficientes para arrebatar a Avatar el primer lugar histórico en taquilla global, un récord que ostentó durante prácticamente una década. En México también se hizo del primer lugar histórico, con $1,474 mdp, quitándole a Avengers: Civil War el récord de recaudación (no, no era de Coco).

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Captain Marvel. La duda era evidente: ¿qué tal le irá a la primera heroína de Marvel, sobre todo cuando a la primera de DC –Wonder Woman– le fue muy bien en taquilla y críticas? La respuesta fue contundente: increíble. Es una de las películas más exitosas de la historia con una mujer como protagonista, con $1,128 MDD globales. En México es la película 17 más exitosa de la historia, delante de Batman vs Superman.

Downton Abbey. Pocas series de tv han sido verdaderas sorpresas taquilleras en su brinco al cine. Esta es una de ellas. Costó menos de $20 MDD, y recaudó $190 MDD a nivel global, la mitad procedentes de EE.UU, donde la serie es un fenómeno y todo mundo ama a La Condesa Viuda y Lady Mary.

Escape Room: Sin salida. La propuesta de terror psicológico es uno de los filmes más rentables de 2019. Costó $9 MDD y recaudó $155.7 MDD globales (es decir, multiplicó por 17 su inversión), de los cuales $57 MDD se generaron en EEUU y otros $34 en China, donde fue un éxito sorpresivo.

 

Estafadoras de Wall Street (Hustlers). Esta película será recordada por haberle dado a J-Lo su nominación al Oscar, aunque sus números no son nada despreciables. Costó $20.7 MDD y se aproxima a multiplicar por 8 esa cifra, pues suma $158 MDD globales (de los cuales $104.9 mdd los recaudó en EE.UU)

The Farewell. El éxito boutique del verano, hablado en chino (y algo de inglés), multiplicó x6 sus costos de producción ($3 MDD) al sumar $17.6 MDD solo en EEUU. No solo eso: en las última semanas de 2019 empezó a recolectar premios y nominaciones aquí y allá, y pinta para convertirse en un filme de culto.

Frozen 2. En los primeros días de 2020, las princesas Anna y Elsa rebasarán lo hecho por el filme antecesor de 2012: $1,274 mdd globales, y lucharán por recuperar la corona animada, hoy en manos de El Rey León CGI ($1,656 MDD). En EU superará –por mucho– a su antecesora, y en México tiene buenas oportunidades de ingresar al top 30 histórico y al top 10 de animaciones, con más de $545 MDP.

Había una vez en Hollywood. Detrás de Django sin cadenas ($425.3 MDD globales) es la película más taquillera de Tarantino, con $371.9 MDD globales (y un presupuesto de $96 MDD, lo cual quiere decir que hizo el triple). Lo mejor es que aquí se repetirá una vez más la historia: éxito en taquilla y nominación a Mejor película en el Oscar.

 

John Wick Capítulo 3: Parabellum. Hace un lustro, la primera John Wick tuvo números modestos ($88.7 MDD globales) pero se hizo filme de culto. Su éxito animó a una secuela en 2017 que recaudó el doble: $171.5 MDD. Este 2019 se completó la trilogía, y su taquilla –de nuevo– duplicó a su antecesora: $326.7 MDD (costó $60 MDD). De paso, Keanu Reeves se convirtió en el hombre más cool de Hollywood, con meme cortesía de Always Be My Maybe.

 

Joker. Nunca se estrenó en China. No contiene escenas de batallas épicas. No es de Disney (Marvel), sino de Warner (DC). No contiene una cantidad desorbitada de efectos visuales; en su lugar, tenemos una trama que nos lleva a los infiernos de un hombre marginado por la sociedad. Todo esto hacía imposible pensar que sería un éxito de más de $1,000 millones de pesos. Noticias: hizo $1,059.7 MDD globales (4to mayor éxito de WB en la historia), y en México sumó más de $850 MDP, suficientes para el 6to lugar histórico.

Ne Zha. La animación, estrenada en verano, se convirtió en la segunda película más taquillera en la historia de China, y a nivel global (debutó en varios mercados de Asia-Pacífico) llegó a $728 MDD, colándose al top 12 anual de 2019. También es la película animada con mayor recaudación de la historia en un solo mercado, con $703 MDD, casi $100 millones arriba de Los Increíbles 2 (EE.UU).

Nosotros. Detrás de tres proyectos chinos y la nueva película de Tarantino, es el filme realmente original más taquillero de 2019, con el mérito de –además– ser una propuesta de terror. Recaudó $255.1 MDD (costó apenas $20), prácticamente igualando lo hecho por ese fenómeno llamado ¡Huye!

Parásitos. En su tierra natal (léase, Corea del Sur) fue un fenómeno, con $73 MDD. En EE.UU fue el filme en lengua extranjera más taquillero de 2019, con +$23 MDD, y contando. Al cierre de 2019 sumaba, además de una Palma de Oro en el Festival de Cannes, $127 MDD globales, pero esa cifra llegará a más de $150 millones con los premios que se avecinan este 2020.

Pokémon: Detective Pikachu. Costó $150 mdd e hizo (casi) el triple en todo el mundo: $431.7 MDD. Su gran mérito –además de no perder dinero– es su legado cinematográfico: por primera vez tenemos una buena película basada en un videojuego. Como bonus: el mexicano Omar Chaparro tiene un papel incidental.

El Rey León. En México fue la 3ª película más taquillera de 2019 y la 5ª más taquillera de la historia, con casi $1,000 MDD. A nivel global es el 7mo mayor éxito de todos los tiempos, con $1,656 MDD. ¿El único detalle? No fue tan rentable: hacer que una animación luzca así costó más de $250 MDD.

 Spider-Man: Lejos de casa. Es el filme más taquillero de la historia de Sony, con $1,131.9 MDD, dejando atrás a la célebre Skyfall. En EE.UU, es el 2o Spidey más taquillero (sin inflación), detrás del primer filme de Sam Raimi. En México (un país donde TODAS las versiones previas han terminado en el top 10 anual, se coló –además– al top 25 histórico.

Star Wars: El ascenso de Skywalker. Hasta el 29 de diciembre –es decir, ni tres semanas cumplidas de su estreno– ya suma $700 MDD, lo cual quiere decir que se convertirá en la novena película de 2019 –séptima de Disney– en rebasar los $1,000 MDD. Incluso podría acercarse a los $1,332 MDD de Los últimos Jedi. Como dato: en México le fue como le ha ido a los últimos estrenos de Star Wars, es decir, muy ¡meh!

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Toy Story 4. Logró lo que parecía imposible: superar a su antecesora (con apenas $6 milloncitos, sin contar efecto inflacionario), al sumar $1,073,3 MDD globales. ¿El problema? A todo mundo le gusta, pero se siente completamente innecesaria. En México estableció récord en venta de boletos: 25.2 millones, 338 mil más que Endgame. En recaudación histórica tiene el 2o lugar.

The Wandering Earth. El filme está basado vagamente en una novela, y se convirtió en un fenómeno al tratarse del primer gran filme chino de ciencia ficción que se convierte en un blockbuster. Sus ganancias fueron de $699.7 MDD globales, es decir, 12 veces los $50 MDD que costó producirla. Netflix adquirió los derechos para su distribución global.

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Así será Weapons, la próxima película del director de Bárbaro

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¡Ya sabemos cómo será la nueva película del director de Bárbaro! Zach Cregger alista su nuevo proyecto después del gran éxito que tuvo con su ópera prima y se dieron a conocer los primeros detalles. Por lo que se dice, será una cinta muy diferente, pero todo indica que volverá a ser una propuesta de terror.

De acuerdo con The Hollywood Reporter, el largometraje llevará por nombre Weapons, y llama la atención que es descrito como “una epopeya de terror interrelacionada, con varias historias, en la línea de Magnolia”. La película de 1999 dirigida por Paul Thomas Anderson, es conocida por contar con un ensamble de ensueño, que interpreta a varias personas unidas por el destino en un día con muchísima intensidad.

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Así será Weapons, la nueva película del director de Bárbaro.

También te podría interesar: Director de Bárbaro podría realizar una precuela de la película.

Además, lo que también se dio a conocer es que fueron varios estudios de renombre los que estuvieron presentes en la subasta por los derechos de la película. Al final, la empresa que se quedó con el proyecto fue New Line. Pero la batalla no fue fácil, pues muchas personas querían trabajar con Cregger, quien empezó a desarrollar Weapons inmediatamente después del estreno de Bárbaro.

El primer reporte indica que New Line no reparó en gastos. Para asegurar que el realizador trabajará en el proyecto bajo su sello, el estudio le ofreció una suma de ocho cifras por los derechos, así como también el privilegio de corte final. Por el momento, no hay detalles sobre el posible reparto o una fecha de estreno, pero seguramente eso se anunciará muy pronto.

Bárbaro fue aclamada por el público y la crítica alrededor del mundo. En particular, lo que gustó fue su sensibilidad para ofrecer una interesante reflexión sobre los peligros del acoso hacia las mujeres y el miedo que a ellas les provoca encontrarse en ese tipo de situaciones. Además, se destacó su buen manejo del suspenso, su fotografía, sus elementos satíricos y las actuaciones de Georgina Campbell, Bill Skarsgård y Justin Long.

¿Les emociona la nueva película del director de Bárbaro? Su primer filme se puede ver en Star Plus.

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Sundance 2023: Miradas latinas en los cortometrajes

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Entre la programación del Festival de Cine de Sundance 2023 algunas de las miradas más agudas estuvieron en los cortometrajes. Las producciones de este año permitieron asomarnos a las preocupaciones temáticas y a las búsquedas formales de cineastas que, en la mayoría de casos, van comenzando sus carreras en la industria. En el caso de las y los directores de origen latino, estos cortos son una especie de muestrario sobre las problemáticas características de la región, desde los conflictos identitarios y raciales, hasta aquellos que tienen que ver con formas de manifestar el amor y las diferencias familiares. A continuación ofrecemos un vistazo a las propuestas de cineastas latinoamericanos a tener en la mira.

Chica de fábrica (Selma Cervantes)

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Con una puesta en escena cuidadosa, los detalles de este cortometraje articulan el peso que una empresa explotadora tiene sobre las mujeres que trabajan en ella, fabricando cubrebocas en plena epidemia de COVID-19. La sobriedad de los colores y la disposición de los encuadres hablan del encierro físico y mental de las trabajadoras, mientras que el sudor en sus rostros nos permite intuir el agotamiento y la angustia a las que están sometidas.

La historia se centra en Inés (Yalitza Aparicio), quien intenta ocultar su embarazo con medidas desesperadas ante la perspectiva de perder su empleo.

Esta producción permite apreciar el crecimiento actoral de Yalitza Aparicio, quien se muestra convincente y exacta en la gama de emociones que imprime en Inés: desde el enojo hasta la frustración por las condiciones que enfrenta. También se confirma la prodigiosa dirección de Selma Cervantes, quien recibió una nominación al Ariel por el corto Manchester Acatitla en 2022.

I Have no Tears, and I Must Cry (Luis Fernando Puente)

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Un matrimonio acude a una entrevista migratoria para la obtención de la Green Card en Estados Unidos. La alegría y ligereza de la pareja se oscurece súbitamente cuando la agente a cargo les da un trato hostil. De un momento a otro, los planes a futuro están en manos de una persona que no muestra asomo de amabilidad hacia ellos.

La tensión de este corto se sostiene en el vaivén de expresiones y palabras entre la agente (Cherie Julander) y la esposa (Alejandra Herrera). La intransigencia y severidad de la primera desarma a la segunda; ambas actrices están exactas en los matices que exigen sus personajes y la narrativa.

El director Luis Fernando Puente, de origen mexicano y radicado en Utah, aborda desde la empatía una situación común para los latinoamericanos que buscan comenzar una vida nueva en Estados Unidos.

El secuestro de la novia (Sophia Mocorrea)

La intimidad entre Fred y Luisa sigue sus propios ritmos y un lenguaje reservado solo para ellos dos. Ella es argentina y él, alemán; pero entre ambos hay el entendimiento suficiente para leerse el pensamiento con la mirada, compartir ropa o adivinar sus gustos. 

Su boda se acerca y las familias entran a escena, junto con una serie de convenciones a las que deben hacer frente: ¿Un vestido propio o el tradicional? ¿Vivir en la casa enorme heredada de la familia? ¿Soportar los comentarios de sus padres sobre sus decisiones? El cortometraje procura que sean los gestos los que hablen de la comodidad e incomodidad de los personajes, mientras que la elocuencia de la cámara y el diseño de producción enfatizan con sus movimientos, colores y luces las complicidades entre Fred y Luisa. La historia también explora los contrastes implícitos en las relaciones biculturales.

El cortometraje, que también es parte de la selección del Festival Internacional de Cine de Berlín, pone en el mapa la habilidad de Sophia Mocorrea como directora y da cuenta de la curiosidad y sensibilidad de su mirada. 

Shirampari: Herencias del río (Lucía Flórez)

En la Amazonia peruana, un hombre procura transmitir a su hijo los conocimientos para pescar a orillas del río. Este cortometraje documental fue realizado con apoyo de National Geographic, así que recoge imágenes sobre la majestuosidad de la región. Pero además de eso, se adentra en la relación que hay entre padre e hijo y la cercanía que hay en seleccionar juntos el material óptimo para fabricar una caña de pescar, en recorrer el río, en pintar sus rostros antes de un ritual. La directora captura el amor compartido hacia la naturaleza, hacia la comunidad, y en los lazos familiares de una comunidad ashéninka.

También te podría interesar: Lista completa de ganadores de Sundance 2023.

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Secuela de Winnie The Pooh: Blood & Honey será tan épica como Terrifier 2

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¡El bosque de los Cien Acres será doblemente espeluznante! Rhys Frake-Waterfield, director de la película slasher Winnie The Pooh: Blood & Honey, ya empezó a trabajar en una secuela y tiene toda la intención de ponerla al nivel de Terrifier 2.

En reciente entrevista con SFX Magazine (vía Screen Rant), el cineasta detrás de la macabra reinvención del osito amante de la miel, habló sobre sus referentes fílmicos al momento de orquestar esta saga que tanta curiosidad generó desde que fuera revelada su existencia. Recordemos que la producción de Blood & Honey —una cinta independiente— fue posible gracias a que Winnie The Pooh y los demás personajes creados por el escritor A.A. Milne pasaron al dominio público en 2022.

Secuela de Winnie The Pooh: Blood & Honey será tan épica como Terrifier 2

Ahora bien, a muchos no dejará de sorprender que la primera idea de Rhys Frake-Waterfield, teniendo en sus manos a un ícono de la cultura popular tan entrañable, fuera convertirlo en un asesino serial. Pero así lo hizo, y concibió además una cinta slasher que reconoce estar influenciada por tres fructíferas marcas dentro del género.

«Las principales franquicias en las que pensaba mientras hacía esto eran Halloween, La masacre de Texas y Camino hacia el terror«, comentó el director a SFX Magazine. «Me gusta mucho Camino hacia el terror. No es tan grande como las otras, pero la primera está en mi pequeña lista de películas de terror que me encantan».

Por otro lado, en materia de la segunda parte en desarrollo de Winnie The Pooh: Blood & Honey, Waterfield reconoció tener los ojos puestos en cierto payaso siniestro.

«Como pronto vamos a hacer la secuela, Terrifier 2 va a ser uno de mis puntos de referencia clave», agregó. «Quiero asegurarme de hacer algo tan grande y épico como lo hicieron ellos. Quiero intentar llevarlo aún más lejos».

También te podría interesar: Terrifier 2: El payaso siniestro – Estreno, trailer y todo sobre la película gore

Terrifier 2, secuela de una película de 2016, devino un fenómeno cinematográfico el año pasado. Su fama de provocar vómitos y desmayos suscitó un interés insólito que le valdría un extraordinario desempeño taquillero en EE.UU. Presumiendo únicamente $25 mil dólares de presupuesto, la tétrica historia de Art, el Payaso, logró acumular a nivel local $12.8 millones. Una tercera entrega se encuentra actualmente en desarrollo.

Secuela de Winnie The Pooh: Blood & Honey será tan épica como Terrifier 2

Winnie the Pooh: Miel y sangre llegó el pasado 26 de enero a salas de cine en México, tres semanas antes de su debut en EE.UU. ¿Ustedes ya la vieron? ¿Qué les pareció?

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