Recientemente la legisladora republicana de Estados Unidos, Marjorie Taylor Greene, presentó una enmienda –una propuesta de modificación de un proyecto– ante la Cámara de Representantes con el objetivo de ¿desarrollar un láser espacial para la frontera sur?

“Las sumas necesarias que se utilizarán para el desarrollo de tecnología láser espacial en la frontera suroeste”, se lee en la enmienda presentada.

Ahora, si bien muchos consideran esta como una propuesta presentada para ¿molestar? a Mike Johnson, presidente de la Cámara de Representantes, no deja de ser extraño que se inicie todo un proceso legislativo para una teoría de conspiración que por cierto, culpa a un rayo láser espacial de un incendio.

El láser espacial en la frontera de Estados Unidos

Hace unos cuantos días Irán lanzó un ataque con drones en contra de Israel. Se habla de más de 100 aviones no tripulados.

Después de eso, Mike Johnson, presidente de la Cámara de Representantes, publicó dos proyectos de ley que tienen como objetivo enviar unos 95 mil millones de dólares en ayuda a Ucrania e Israel.

Ahora, la legisladora Greene está abiertamente en su contra e incluso es una activa partidaria de que sea destituido por ser del “viejo Partido Republicano“. Sus redes sociales son una muestra de que está totalmente en contra de que Estados Unidos financie guerras en el extranjero.

Entonces, después de que estos proyectos para ayudar a Ucrania e Israel aparecieron, la legisladora republicana presentó tres enmiendas al proyecto de ley que involucra a Israel.

Una de ellas es la que pide reservar dinero para el “desarrollo de tecnología láser espacial en la frontera suroeste”. Las otras van más o menos por el mismo camino: terminar la construcción del muro en la frontera con México y hasta construir una Cúpula de Hierro.

Como lo mencionábamos anteriormente, esta enmienda presentada para el paquete de ayuda económica a Israel podría ser como poner el pie para que alguien tropiece o incluso solo molestar.

Pero hay antecedentes también de que esta legisladora le ha puesto especial atención a teorías de conspiración medio extrañas.

Hace unos años, la entonces futura legisladora publicó en su cuenta de Facebook varias cosas que apuntaban a que el culpable de un gran incendio en California era un láser que habría sido activado desde el espacio. Esto lo documentaron varios medios de comunicación porque claramente esa publicación ya no existe en la plataforma pero sí en capturas de pantalla.

Dijo que varios testigos vieron láseres que causaron los incendios y que esos rayos venían de generadores solares espaciales, resultado de una inversión de una familia de banqueros judíos. Así de extraño.

Y no solo sobre eso, parece que le gusta bastante difundir teorías de conspiración sobre el 11 de septiembre, tiroteos, etc. Todo esto antes de ser elegida para la Cámara de Representantes, lo que no lo hace menos grave.

El 17 de abril pasado, en su cuenta de Twitter, publicó que si Israel tiene algunos de los mejores sistemas de defensa no tripulados y que si ella votó a favor de financiar láseres espaciales para la defensa de Israel, ahora Estados Unidos necesita “tomar en serio la seguridad nacional y merece el mismo tipo de defensa” para su frontera. Con México, por supuesto.

Pero ¿cuál rayo láser para Israel? Forbes explica que probablemente se refiere a Iron Beam que fue desarrollado a partir de 2008, revelado en 2014, pero que no se puso en marcha del todo.

La cosa es que esto no es un láser espacial, sino un sistema de defensa contra misiles que está basado en un láser. Funciona para destruir misiles de corto alcance, proyectiles de artillería y proyectiles a una altura máxima de 7 kilómetros. Algo así como el Domo de Hierro pero más barato, mucho más barato.

Justamente fue Estados Unidos quien se mochó con mil 300 millones de dólares para avanzar con el Iron Beam.

Entonces ¿qué va a pasar con esta enmienda? Es probable que no mucho pero de todos modos deja mucho que pensar sobre la vida y sobre lo lejos que pueden llegar las teorías de conspiración.

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Alex Garland está de regreso con Civil War, su último largometraje protagonizado por un grupo de periodistas en medio de un conflicto interno en Estados Unidos y en el que vemos varios grupos militares como las Western Forces y los Loyalist States. AQUÍ les dejamos nuestra reseña.

La división que plantea Garland en Civil War puede ser confusa. ¿Por qué? Porque la historia, la cual se considera como ficción especulativa como género, jamás explica en origen del conflicto; pero sobre todo porque no se basa en ningún hecho de la realidad.

La única base del director es la polarización, cada vez más evidente, de Estados Unidos, y cómo esto ha permitido actos sin precedentes como el asalto del Capitolio de enero de 2021. Pero de ahí en fuera, en Civil War vemos un escenario que nos resulta inaudito por desconocido.

Así que por acá les explicaremos cuál es el panorama político y militar de Civil War, cuáles son los cuatro bandos que luchan en el conflicto y cuáles podrían ser las posibles razones por las cuales se desató una guerra en Estados Unidos.

El presidente fascista de Estados Unidos en Civil War

El presidente de Estados Unidos en Civil War no tiene nombre. Sólo lo reconocemos al principio y al final de la cinta. Pero entendemos, por diversas conversaciones de los protagonistas, que lleva tres mandatos, y ha tomado decisiones muy cuestionables.

Para empezar, desarmó al FBI, una de las instituciones más grandes e importantes del país. La misión del FBI, como ellos la describen en la realidad, es “proteger a los ciudadanos americanos y defender la Constitución de los Estados Unidos“.

También, el presidente, al negarse al entregar el poder, desconoce el sistema de controles o contrapesos de poder, conocido en inglés como checks and balances.

Este sistema, el cual forma parte del mecanismo político desde que nació Estados Unidos como una nación independiente, evita una tiranía al impedir que alguna de las tres ramas del gobierno concentre más poder del que tiene. Básicamente, el presidente en Civil War ha dejado de ser “leal” a la Constitución.

Los cuatro grupos dentro de Civil War

No se describe el momento exacto en el que arrancó el conflicto en Civil War. Pero lo que sí es que 19 estados del país se han separado de manera “ilegal”. Y a partir de aquí, es que se forman cuatro fuerzas militares con las que se desarrolla la guerra.

La de menor importancia, por decirlo de alguna manera, es el New People’s Army, a quienes encontramos en alguna parte de Washington D.C. El segundo es la Florida Alliance, quienes se encuentran más apegados a la lucha de las Western Forces.

Los Loyalist States son aquellos que luchan en nombre del presidente de Estados Unidos. Casi toda la Costa Este, con excepción de Florida, forman parte de LS. Carolina del Sur es la base de este grupo que suma a estados como Nevada, Arizona, Nuevo Mexico, Colorado, Missouri, Alaska y Hawai, quienes no se separaron.

¿Quiénes son las Western Forces?

Las Western Forces son el grupo militar más destacado a lo largo de la película. Se trata de una alianza entre Texas y California, dos de los estados con mayor poder político en Estados Unidos. Este es uno de los aspectos que mayor confusión han provocado en la audiencia, pues Texas es un estado rojo (republicanos) mientras California es azul (demócratas).

En Civil War vemos una bandera que tiene dos estrellas en lugar de las 50, haciendo referencia a la unión de estos estados. Su poderío militar es extenso, y su nacimiento surge del desprecio hacia las acciones del presidente, quien es descrito como un fascista.

Ahora bien. Alex Garland dijo que una de las lecturas de Civil War es la unión de la ciudadanía, dejando de lado sus ideas o posturas políticas a favor de unirse contra un mal mayor, que en este caso es el presidente en la Casa Blanca. Reducir el conflicto a una pelea entre izquierda y derecha, no tendría sentido para Garland pues en ambos lados surgen grupos extremistas. Y ese es el verdadero problema de la polarización.

Los protagonistas de Civil War

Los protagonistas de Civil War son un grupo de periodistas que deben cruzar el país para realizarle una entrevista al presidente, quien se encuentra resguardado en Washington D.C. Ante la variedad de grupos, representa un peligro para ellos atravesar sin mantener una postura política fija.

Otra de las temáticas que Garland aborda en esta película es la objetividad con la que los periodistas realizan su labor. Lee es una fotoperiodista y corresponsal de guerra que dice que su único trabajo es tomar la foto mas no interpretarla. Por lo que nunca conocemos su postura política.

Lo mismo sucede con Joe, un reportero que ha acompañado a Lee y que realiza el viaje junto a Sammy, un periodista de la vieja escuela del New York Times. A ellos se les une Jessie, una joven fotógrafa que quiere ser como Lee. De ninguno de ellos sabemos su postura política, pero sabemos de algunos de qué estado son.

Por ejemplo, Lee es de Colorado y Jessie es de Missouri, dos estados que forman parte de los Loyalist States. Joe, por su parte, es de Florida, la cual forma parte de la Florida Alliance.

El elenco está encabezado por Kirsten Dunst, Wagner Moura, Stephen McKinley Henderson y Cailee Spaeny, con la presencia de Jesse Plemons y Nick Offerman, este último como el presidente de Estados Unidos.

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Platicamos con Andrew Ferguson y Matthew McBriar de Bicep previo a su primer show como headliners en México. El detonante de la plática fue su asombroso show audiovisual CHROMA, que presentarán este 18 de abril en el Auditorio BB.

Como uno de los actos de música electrónica que más han llamado la atención en años recientes, y como herederos directos de proyectos como Underworld y The Chemical Brothers, el dúo nos maravilló con su postura ante el estado actual del arte, y la preocupación ante avances como la Inteligencia Artificial.

La creación de música en tiempo de la Inteligencia Artificial

El proceso creativo de Bicep previo a un nuevo disco

Sopitas.com: Andrew Matthew, gracias por tomarse el tiempo de hablar con nosotros. En primer lugar, Bicep como proyecto musical tiene ya 15 años. ¿Cómo han cambiado las herramientas que utilizas a lo largo de los años?

Bicep: Acabamos de agregarles más. Hemos conservado prácticamente todo el equipo que hemos comprado. Por ejemplo, nos tomamos mucho tiempo para considerar una pieza de equipo si no queremos perder el tiempo y traer algo al show, si no se va a usar de la manera correcta. Entonces, sí, incluso como el primero desde que compramos, como si existiera el Juno 60, todavía está allí. Entonces, sí, intentamos mantenerlos dentro, mantenerlos en el estudio, pero intentamos usarlos de diferentes maneras.

Entonces, incluso si compramos cosas de hace 15 años, intentaremos usarlas con un pedal que posiblemente salió la semana pasada o con equipos modulares e intentaremos darles vida siempre con equipos más modernos.

Sí, solo hemos tratado de construir sobre lo que tenemos, lo que tenemos en lugar de cambiar drásticamente, siempre hemos tenido interés en el sonido analógico y el uso de equipos antiguos. Y eso sigue siendo lo mismo, ya sabes, pero el show en vivo, diría, se ha desarrollado mucho desde la primera iteración.

Pero, a principios del año pasado, remodelamos completamente el show en vivo y es mucho más caro y está más cerca de nuestro estudio real. Es más parecido al estudio real lo que llevamos de gira ahora.

Sopitas.com: Siempre he admirado Bicep porque tiene percusiones complejas con escenas suaves y muy sensibles que crean atmósferas. Puedo recordar canciones como Cazenove o Ayr . Lo he escuchado en Moderat o Four Tet. ¿Cómo crean sus canciones? Quiero decir, ¿hay primero una melodía en su cabeza o tal vez primero es una percusión?

Bicep: Generalmente es una remezcla de una remezcla de un remix de un día. Así que entramos y Andy puede estar de buen humor y yo de mal humor o ambos estamos de buen humor y nos sentamos y trabajamos en algo que podría ser una melodía. Puede ser algo de batería y luego, por lo general, será una demostración. Al día siguiente haremos otra pista, otra pista y otra pista. Y luego, como dos semanas después, abrimos esa vieja de las primeras pistas y de repente comenzamos a cambiarla y siempre estamos en el transcurso de un año cambiando y desarrollando todas las canciones.

Nunca hemos sido personas que terminan una canción en un día. Siempre hay como tres o cuatro días en los que lo intentamos y hacemos una versión totalmente diferente. Cambiaremos la batería hasta que empiece a sentirse único. Y así es como normalmente logramos que nos gusten las cosas que funcionan. Por lo general, han pasado como tres o cuatro versiones antes de que nos guste la que se siente como nosotros.

Es bastante difícil llegar un día y escribir una canción que se sienta así, siempre es como una idea y siempre nos gusta tener varias ideas y, como dices, cuando tienes estos tambores complejos y la melodía, nunca se puede hacer eso en un día. Siempre es la melodía la que se escribe en un día aparte y luego estaremos en un estado de ánimo diferente y diremos: Quiero hacer baterías realmente raras y locas hoy.

Y luego, cuando combinas las ideas, obtienes estas pistas raras, es como si te estuvieras remezclando a ti mismo.

El cambio hacia CHROMA y su nuevo LP de estudio.

Sopitas.com: Y para CHROMA, se marca un cambio sutil en su sonido. Claramente hay más música techno en L.A.V.A. con Benjamin Damage. ¿Cómo planearon el nuevo sonido para CHROMA? ¿De dónde viene?

Bicep: Bueno, es casi lo contrario de lo que estábamos hablando en términos de tomarse el tiempo en el transcurso de un año e ideas híbridas, pero esto se hace en un período mucho más condensado. Con Benjamin Damage, por ejemplo, él vive en Berlín y nosotros en Londres. Así que nos limitamos al momento en que realmente viene a Londres.

Entonces, cuando está en el estudio, necesitamos desarrollar tantas ideas lo más rápido posible. Así que estamos condensados en ese proceso de ideas híbridas en el transcurso de quizás cinco días en lugar de cinco meses.

Queríamos actuar mucho más rápido y expresar las ideas lo más rápido, no tan rápido como sea posible, pero justo cuando sentimos que tienen la energía, queremos intentarlo. y trabajarlos demasiado, tratando de suavizar los bordes, queremos que se sienta un poco más crudo y no estamos restringidos a hacer que todo encaje como una campaña de álbum normal en la que querías que hubiera un flujo a través de un álbum.

Queremos que se sienta como si todo fuera su pequeño mundo y todo funcionara dentro del mundo cromático, pero no necesariamente tiene que funcionar como un todo, como un conjunto.

Sí, es simplemente porque estamos trabajando en un tercer álbum. Pero entre eso, es bueno tener algo. Es un poco más instantáneo y un poco más parecido a lo que puedes simplemente, y es como si fueran cosas que queremos tocar cuando pinchamos.

Sopitas.com: ¿Notaron algún cambio en su audiencia en vivo posterior a la pandemia?

Bicep: Definitivamente sentí que una vez que terminó la pandemia, cuando el club volvió a abrir, todo subió 15 beats por minuto.

Así como cuando escuchas, cuando incluso volvemos a escuchar o cuando comenzamos a realizar nuestro show en vivo contra otros artistas, nuestra música instantáneamente nos pareció muy lenta y nos empezó a gustar algo más rápido.

Los retos frente a la generación de música mediante Inteligencia Artificial

Sopitas.com: En los últimos años, ha habido declaraciones sobre la inteligencia artificial y cómo puede amenazar a los músicos . ¿Qué piensan de la inteligencia artificial?

Bicep: No estoy demasiado preocupado, creo que sí, se replicará la música de nivel medio. Como, sólo puedo replicar lo que ya existe. No va a hacer un disco de J Dilla, no puede agregar sentimiento.

Sí, puede ser complicado. Puede crear melodías increíbles que son, ya sabes, locas. Pero la idea del sampling es un ejemplo perfecto. Por ejemplo, si entro a una tienda, compro algunas frutas y verduras y escucho una canción en la radio que suena como en los años cuarenta. Y yo digo, espera, ¿cuál es esa canción? Y abro Shazam y encuentro esta canción realmente genial y extraña y luego la pongo en mi computadora o voy y compro el disco y me gusta probar un poquito, un poquito y luego pienso en un cómo sonaría en Jungle o Garage.

La gente que escribe ese tipo de música podría tener problemas. Pero creo que estamos tratando de crear cosas que se sientan nuevas, emocionales, que cuenten una historia sobre la vida de alguien. Y no creo que pueda recrear eso. Ciertamente todavía no.

A veces intentamos recrearnos y no podemos hacerlo. Entonces, como una configuración particular en nuestro sintetizador donde un día tendremos un pedal de guitarra, suena demasiado ruidoso. Pero luego la grabación tendrá esta sensación de que no puedes recrearla, como si una computadora no pudiera predecir eso o es como una sensación de que esto está mal, pero me gusta y es como un arte. No podré hacerlo. para producir arte.

La IA puede producir diseño, puede diseñar cosas, pero no podrá producir arte. Y siento que replicará una pintura pero no puede tocar los pinceles. No puede crear el sentimiento y siento que el verdadero arte sobrevivirá.

Pero sí, cosas como el Top 10 de Tech House de Beatport se pueden hacer fácilmente, ya sabes, hazme una pista vocal con grandes desarrollos. Sí, será fácil de hacer y la gente que quiera hacer ese tipo de música está en problemas.

Pero es otro experimento en la industrialización, en el que puedes simplemente cultivarlo y producir una gran cantidad para que sean un montón de cosas mediocres.

Pero para llevarlo al siguiente nivel es como, definitivamente tendrás que sentirte ahí y ese será el desafío en el futuro para destacarte por delante de todas las cosas mediocres.

Bicep se presenta en el Auditorio BB el jueves 18 de abril. Aún hay boletos disponibles en Ticketmaster.

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